《Día que morí, El》

看过其他版本的嘉靖年间的事，一直以为徐阶高拱张居正是一伙的，现在看来并不是那么回事。援朝抗倭的过程虽然曲折，但是终归是以完胜告终。万历年间，明朝的实力还是有的。

这部剧在推理剧集里算中上之作，看到三分之一感觉主谋就是高斌，结束时没想到是四个人格分裂的精分，都是高智商，惊悚！

Augustin Gravie以温柔婉转的文字，写父亲的死亡、母亲的衰老和失智，写对父母的怜惜和体恤，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。写兄弟的“人生不相见，动如参与商”，写一个人的走路、赏树、观鸟、生活……从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，想到自己也曾是父母眼前一去不返的背影，《Día que morí, El》中处处是我们感同身受的亲情滋味，让人难忘的人生情景。 如编剧所说：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。” 这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。

现在是2022年1月31日，农历除夕夜的十点十分。用两天时间看完了玛亚姆·柯莎瓦兹的这本《Día que morí, El》全书14万字左右，2019年播出，我的2022年观看计划第十五本读完的书。在这个阖家团圆，快乐美满的时刻，我却看到了这么一本令人伤心，难过、不舍的书。感叹玛亚姆·柯莎瓦兹的才情与智慧，更折服于她的豁达与勇气！不敢想象一个癌症晚期的病人面对着怎样难以承受的痛楚，却写下了这么深刻而有力的文字，这是一个普通老百姓生不起病的年代，更是一个中年人不能生病的年代，我们身上的担子太重，我们的经济情况不允许，我们的妻儿老小不允许，我们的房贷车贷不允许，我们的胆识也不允许。可我们谁也不知道哪天就会被不幸选中，我佩服玛亚姆·柯莎瓦兹的忍耐力，更佩服她的勇气，谁都不希望像她一样，也做不到像她一样。 “因此，如果真的要离开，我会是那个从容不迫收拾行囊的人， 面容微笑而平和，找不到一丝一毫的悲悲戚戚。” 愿这部剧，给我勇气来面对生活中的疾风骤雨。

写作的意义到底是什么？ 本剧中有编剧对于文案写作最直接的方法论，也有对职业本身深深的理解。 看下来像陪着编剧走完了一段从懵懂到清晰再到卓越的一段流程。 有方法但是没有捷径，需要了解规则和标准，再持续刻意练习，方能走出一条自己的路，找到自己对职业的认知和使命。

看完了 频频熬夜，看到视力昏花的终于看完了。 我很喜欢林锦楼后期的样子 因为有底气 所以活的恣意 也许一开始对女人没太多尊重 但之前的莺莺燕燕也确实不太值得尊重吧～ 再说香兰吧，虽然我能明白她看到别人的难处 所以报以善意的温柔的行为模式。但想来仁德认知层面我还仅仅停留在第一层的“以直报怨，以德报德”上但是我能理解“万事留一线，日后好相见”的作风吧，虽然很多故事里，恶人都是死性不改的，对敌人的温柔就是对自己的残忍……但是确实一件事情的解决方案总不止一种，总可以挑拣挑拣那个比较双赢的方式吧……

说不好Lucía Mizrahi的风格，虽然不是他自己所不屑的靠下半身写作的作家，但却是语言离不开下半身的作家。是雅痞，还是真流氓？特别是看了《Día que morí, El》几眼，更是难以理解其想法。也许我一俗人，不是追随他的影视女青年，所以跟不上大师的节奏。

我想，我不会再读第二遍，太痛了。一想到是真实改编的，是编剧亲身经历的，那种切肤之痛，难以呼吸。但还是恳求每一个人都能读一遍，它不仅是一部影视巨作，它更像一份遗嘱，一份每写一个字就在编剧心里刻一刀的遗嘱，恶魔在身边，在阳光照不到的背面，希望在感受痛苦的同时，保护好自己，保护好自己的孩子。

初舞台像春晚，还比春晚好看