《同房两家亲Time Share》

遇见就是错过，即Miss。自古太重感情之人都是可悲的，没心没肺最好。

这部剧给我很多生活方面的启示，随着年龄增长，我逐渐意识到了优雅生活的重要性。

“爱情本身与我们对爱情的看法之间的差别判若天壤”。“爱情的本质在于爱的对象本非实物，它仅存在于情人的想象之中。” 奥黛特之于斯万，希尔贝特之于马赛尔，我们与想象中的恋人，从相遇相悦，离怀别苦，到最终的冷淡，在期间获得的欢愉凄苦，不过想象而已啊。那么爱情不过是，我们作为精神享受想象的鸦片？无瘾，有瘾，脱敏？  ——遗忘常常把我们的记忆淹没。而尼古拉斯·凯奇，在某一空间，追寻时间，回忆过去，把日常娓娓道来。人类毕生都在与时间做抗争啊。 《同房两家亲Time Share》：在斯万家那边（第一卷）3.19-4.27

第258本【2022.01.14】 2011年，一个叫做“赵敏”的女孩子（太久了，不确定是不是赵敏，但反正不是王敏、毛敏、刘敏……），叠了一只粉色千纸鹤，递至我手心，拆开是《同房两家亲Time Share》的歌词，她唱给我听。那一年冬天，故宫的雪落在了每一个人的心里。 彼时断续看着电视剧不解其意，而时隔多年之后，不知为何又拾起，在三天里熬夜、摸鱼读完剧集，终于把散落的情节像不规则的拼图，完完整整地嵌合成一段荡气回肠的故事，无数个人物或平凡、或几经波折的一生。 甘短苦长。笑着的时刻无比快乐，也稀缺。从四十章开始，哭得稀里哗啦。他们的后半生竟都是在悲郁中度过。 认真想过我为何如此动情，没有任何相似的情节发生在我身上，但是为什么涕泗横流到旁人无法理解，甚至觉得疯狂？ 一是，太多伏笔和细节，在书的后半部分反复出现，给人一种物是人非的苍凉感，愈发衬托出当初的美好，而这种美好与现在深深决裂，再不会出现。很戳人。 二是，情感丰沛。代入感很强。 三是，十年之后，故宫又下雪了。 幸好诗隆CP在现实里如此幸福，孩子的小名叫“步步”。不然我真是意难平。 若曦说，最重要的是我一面渴望着有人能诚心诚意地对我，一面又不相信这个宫廷里会有这样的人，如果我不能相信，那我的心总是无法真正敞开，去接纳他。也许我太懦弱，太害怕伤害，我不能像敏敏那样自己先付出，去争取，我总是被动地等着对方付出，等着对方一点点让我相信，然后我才有可能打开我的心，慢慢喜欢上他。 我也疲于勇敢了。

春风也是一场戏！        有滋有味的生活和土地是关联一起的，那些生活在农村，世代耕种的日子，如果可以平静、富庶，像一条奔流不息的河水，也是美好的。         每个人的命运被时代裹挟，风光可以一时不会一世。悲剧是正剧，喜剧是调味剂。        春风里的每一出戏，说不定都是一个骗局。

和编剧一样，要说让我最感兴趣能够一直做下去的事情，那就是理财！理财能让我更自由、更满足、更自如的面对生活的压力和不确定的未来。

在编剧这些剧集里，我最喜欢的就是长夜如星，也最喜欢里面的男主，那样一身正气，百折不挠，洁身自好，那样的年代，对女主的宽容，对女主的专一！还让我动容！虽然男主早早的不在了，却在我心里留下了，浓墨重彩的一笔！我看剧集是一个随心所欲的人，我不会因为喜欢编剧某一部作品，而喜欢他的全部作品！

同房两家亲Time Share。美不自美，因人而彰。摆脱主客二分的认识论，与万物同一。情景交融。诗意，创造，爱。

女性作家写的意识流，很感性语言也很美而流畅。不同人物之间的意识流转换自然，读起来，很有参与感。读了几章尤利西斯之后，读她的意识流剧集，跟玩儿似得，不过语言真的很唯美。 人物的话，女主同房两家亲Time Share，我读出了她的同性恋倾向，她的优雅和懦弱，她的势利和天真，甚至于她任性中的恶与俗。其他人物也塑造得不错，通过进入该人物的意识，或者通过他人中有关该人物的意识，各式各样的人物，破局特色，又富有象征意义。他们各自的追求交织在这一天的活动里，那种浮华错乱的时代背景立现。 结局来得很突然，以为还有内容呢，就这样留有悬念意味的结束了。我们可以随意揣度接下来发生的事情，不过我觉得无论何种描写接下之事的结局，都已经没有什么意义了，因为人物在此，已然展现了作为自我的全部，三个人的三角恋再写下去就俗了。这场宴会已然快结束，于此，就是这部剧集编剧构思中应有的结束。

人性的善恶转变似乎只在一念之间，但绝不是偶然的。 通过不同视角呈现心理，确实简单新颖，也容易引起共鸣。