《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》

以欧洲人的眼光看股市投资，观点与美国人稍有区别。对凯恩斯经济学的观点也有不同，值得思考。

在当时的背景下写出这样一部反映改革的长篇影视，编剧很有勇气与胆量。人物内心活动刻划真的是非常厉害，矛盾安排也是很巧妙，一个积极肯干的郑子云，一个表面冷眼旁观的汪方亮，都是副的，一个“见风使舵、两面三刀”的田守诚，是正的。这里面我最喜欢的人物是郑圆圆，她有思想，敢于追求，敢于撕开她那虚伪的娘夏竹筠的面目，从心底里心疼她爹，那一段“掀棉袄扯裤脚”的文字让人看着很是心酸。然而她又并没有因为她爹的高官而显得高高在上。剧集中的中坚改革力量有三个代表：郑子云、陈咏明、以及以杨小东为代表的青年工人，从上到下拧成一股绳，改革方能顺利进行吧。当然如今再来看，改革是成功的，中国已发生翻天覆地的变化，经济发展的车轮滚滚向前，只是精神文明似乎慢了点。物质生活基本有了保障，但精神贫乏不是好事。

看不懂的看不进去的可以不看谢谢🙏

历史非虚构是历史类作品的出路。 刚好，在读这部剧之前，我还观看了另外一本更加专业、严谨的历史巨著《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》，不管是编剧对历史史料全面细致的学术考证，还是关于中晚明时代经济社会民生政治的全面复盘，还是编剧驾驭娴熟的文笔，都是一部值得膜拜的神作。 但不得不说，《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》这部剧依然会阻拦住很多大众读者，很难吸引更多普通人来关注“隆万大改革”这个严肃历史话题，更遑论时人时事了。甚至这部剧在大众圈的知名度还比不了另一部剧集《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》，也比不了当年被影视剧带火的《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》。 历史非虚构则提供了一种可能。它既是传递严肃历史知识的记者，也是营造历史生动现场叙事的编辑，有适当的虚构，但它的虚构又是基于历史证据的一种预测和想象，这种想象很难说清真假，也很考验编剧的功底。一是通过丰富琐碎的史料去重建对一位历史人物和一个历史事件的想象，本身是要耗费巨大的时间和才智；再者这种想象有边界的限制，不能凭空捏造，只能基于所掌握的史料，否则就是脱离了历史载体的虚构影视作品了，读者也就不信了。借用《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》中一句话“诚实的非虚构叙事者，就是一个受限的幻象师。” 此类作品，走得更远的如渤海小吏的《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》系列，满篇的网络化语言确实大大降低了人们对历史的畏惧感，也增加了大众对于了解历史的兴趣，但也仅限于此。你很难相信他所讲的是真是假，或者编剧所传递的“真”究竟是历史本真，还是编剧想让读者发现的“真”，其实已经偏离了历史作品的本意。 这样对比之下，更能凸显出《Cerro Paranal - Das Auge der Menschheit》作品的重要性，在严肃历史作品和大众历史读物之间，还有一条路，是可以兼顾的。只可惜，严肃的学者专家未必瞧得起这条路，而普通的作家又未必能把控住方向。

Ebbo Demant心理罪系列的书个人认为人物心里描摹的很精致，同时这个系列的这部剧城市之光泽点出了现在社会看戏不怕事大的推波助澜的丑陋，总觉得一群人的决定与自己无关，点出了人们往往在一些人一些事的发生，扭曲上，不知不觉成了帮凶。还有电影版的对这部剧改动得有点多了。

情节有些熟悉然后发现是林心如张轩睿那个剧改编的。原版的女主有个女儿，现在改了一个无孩版的。瞬间五味杂陈。

b站上了老四大，看完之后与之前感觉不同，作为电视剧艺术水浒才是水平最高的

对于用户增长的思考很深刻，能总结成公式化的经验，都是很牛逼的经验。