《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》

当年的ip，童年的回忆。不过也只能留在童年里了。现在的ip，不说别的，谁要是敢把配乐搞成这个音质，立马就会被骂死吧2333笑眼。不是以前的剧多好，而是现在的看客老爷难伺候。

两代人的故事已经完整地落下了序幕，而后还会有无尽的子孙后代去延续这连绵不息的、表面杭姓，实则吴姓的香火，看着一代又一代人从婴儿啼哭开始成长，最终一抔黄土掩地，感叹世事波云诡谲，那么我们呢，是否也是他人眼中的一场故事… “内清明，外方直，吾与尔谐藏”，杭天醉心中深藏的执念，无人拯救倾听的灵魂，终究是回不去了…

说起唐代诗人，在记忆里，他们都是以诗会友，才情横溢，皆是书生意气，挥斥方遒之的文人骚客。从小到大我们接触的都是他们的诗歌作品，但对于诗人其实算不上太了解。 在《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》里收录了五万多首唐诗，有名有姓的诗人也有两千多人，他们的作品都是构成唐朝不可忽略的成分。隋朝之前，那才华横溢的皇帝诗人——陈叔宝一首《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》继续引领着宫体诗的潮流，那时的诗歌低俗艳丽，各自华丽的辞藻堆砌在诗歌里，就像一盘只值得拍照打卡的网红菜品，吃起来就没有看着这般美味了。但是我们也不能忽略宫体诗，因为它为后来的唐代诗歌定了格律的基础。我们跟着历史长河的视线来到王杨卢骆登场的时代，“初唐四杰”让诗歌渐渐摆脱了之前的俗艳之气，诗歌开始有了转变。 在那个神童辈出的唐朝，有太多自小便会赋诗的天才，五岁就能著文章的令狐楚，（如果不熟悉他可以去看追剧里对他的介绍，他是李商隐的恩师，是一位兼具才气和好眼光的伯乐）年轻轻轻就官至宰相，在那个时代可以做到“每一篇成，人皆传讽”。当然这有对他的恭迎之处，毕竟人家官位在那里。再比如我们熟悉的王勃，他六岁就可以写诗，一篇《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》成为“初唐四杰”中成就最高的骈文，再如骆宾王的幼时之作《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》，现在也是我们小学时代的必备篇目。 说完神童我们再来看看为诗歌内容奠定基础的那些不可忽视的人物。陈子昂的《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》一句“前不见古人，后不见来者”将唐诗的傲气风骨直接钉在黑板上，再到张若虚那“孤篇压全唐”的代表作《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》让唐诗意境变得开阔，视野变得阔达。或许本就无没有空穴来风的成就，“谋事在人，成事在天”对于唐诗来说也是这样，经过不断的积累，唐诗终于在一位富有极大想象力，聚集浪漫跟才气于一体的李白身上体现到极致。盛唐之气，直接让后世为之永远折服。 可，历史是那转瞬即逝的昙花，片刻之后之为后人留下寥寥几笔，渐渐的无人知晓他们的生平经历，我们最后也只能通过他的文章来揣测曾经发生在他们身上的那些影响他们诗歌风格的经历。正如曹丕在《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》中所言：“文章者，经国之大业，不朽之盛事”，杜甫诗中也说“名以文章著”，儒家也说“三不朽”：立德，立功，立言。似乎对于文章来说，被完整地流传下来就已经是很了不起的事情。 但就如我们赏析作品要用“知人论世”这一方法一样，如果我们没有一人的生活背景，我们讨论作品的范围就很有限，只能通过意象跟修辞。就好比想了解一个人，我们只知道这个人的容貌，却不知道他的生平事迹，或者三观情况，那对于这个人就是片面的了解。 这部剧一定程度上满足我对诗人的好奇，我想这有诗人本身的魅力，是我对这些“圣人”的八卦之心，同时也是我们对于他们那个时代的好奇。王维在《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》对远方的友人“送”去红豆，说到“愿君多采撷，此物最相思”，我想这部剧也可以推荐给大家，愿君多翻阅，此剧算有趣吧。（诗歌的平仄真的好难，只能写句打油诗了）

本能地排斥鲍比·莫尼汉式的爱情，所以一直没有开始看他的作品。天地图书的这套剧集合集，排在前面的是《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》，是跳着看的。没看完就去看《咱们裸熊：电影版We Bare Bears: The Movie》，本也抱了看不下去放弃的态度，却是一字不落地看了下落去，看着看着便越来越佩服鲍比·莫尼汉，世事通透，极尽讽刺之能事。也终于体会到了真正的“色即是空，空即是色”。！尼采说，真正的解放，是彻底地坦诚自己。我想，鲍比·莫尼汉拥有尼采的境界，拥有更大程度的自由，反观我们大部分人，却是被现实的条条框框所束

某些网站看上去买了版权，可是又把所谓的“敏感部分"删的干干净净。

日居（ji，不读ju)月诸，美无处不在，少年郎君，切莫荒唐，浪掷了青春韶华！