《Boi》

平淡的生活，正如当下大部分人的生活一样。 每天的日子过得差不多，没有什么起伏，不断在积灰。 感知到生命流逝的时候，会想象，会恐惧，会担忧，但日子还是日复一日。 个人认为，本剧没有什么想特别探讨的问题，只是想某种情感能被感知到。无论是多年前犯下错误；时隔很久的道歉；还是离世后留给家人的遗憾；或者停滞不前之时的理解与不理解；亦或者组成新家庭就对原生家庭的淡漠......这些细碎的事件构成每天的序列，成为堆积在角落的灰尘，每天都扫，每天都有。

看完《Boi》，简评如下： （一）这是一本什么样的书 如果你曾经认为自己资质平庸，那么，这部剧会告诉你：错，你也可以杰出，甚至成为“天才”，因为所有天才都经历了长时期的“刻意练习”。 如果你曾经判断自己的孩子不如“别人的孩子”，因而降低期许，这部剧会告诉你：错！你的孩子不比任何人差，关键看你有没有让他“刻意练习”。 如果你说：“同样学钢琴，学游泳，我的孩子就是不如人”，那么这部剧会告诉你：错！智商只在最初的一两年有作用，如果你让孩子坚持刻意练习，引导他建立强大的心理表征，三五年之后，他必定会更出色！ 如果你人生过半却想要从现在起，学习一种新的技能，弹琴，唱歌，游泳，背诵古诗文，学会现代信息技术，或其他任何一项技能，那么，这部剧会告诉你：好啊！找到这项技能的杰出人士，了解他，看他的视频，讲座，观察研究并尽量找到他的心理表征（找不出来也没关系）。然后开始“刻意练习”吧！ 当然，如果你是家长，或者老师，或别的教育工编剧，那么，你更可以让你的孩子，学生，从现在开始，刻意练习！ （二）内容要点 1.没有不经练习的天生的“天才”。天才都是刻意练习而成。那些神童如莫扎特等，都是练了童子功的。 2.刻意练习适用于任何普通人，任何普通人都可以从任何时候开始。 3.确定一个目标，开始刻意练习：把总目标分解成一个一个小目标（跳一跳能摘到苹果）+保证足够时间+建立高质量的心理表征+动机的持续+几年几十年的坚持。 （三）学以致用：结合你的需要开始刻意练习（自己去制定详细的练习计划吧） 如果你可能会颠覆你固有观念的书； 这是一本会带给你崭新希望的书； 这是一本会重塑自我期许的书； 这还是一本将彻底改变你对自己孩子下负面结论的书

耶路撒冷的历史，就是犹太民族的血泪史，也是各种宗教势力和政治势力的争斗史。从某种意义上说，犹太民族是人类文明的引领者。在可以预计的将来，耶路撒冷的冲突仍将继续，因为人类基因里的自私，蛮横，顽固，自以为是，歇斯底里，等等等等，永远不得消停。

#滚雪球剧评# 【N05】出于对其他人人生的好奇，我开始计划大量观看人物传记，《Boi》是“星巴克之父”霍华德·舒尔姿的人生信条和经营哲学，比尔·盖茨诚挚推荐。 本剧是霍华德人生经历、事业经历的分享，第一部分是真诚、坦率的个人回忆录，第二部分是鼓舞人心的星巴克发展蓝图，第三部分则证明普通人也能做非凡之事。 秉承老外的写书风格，一般500字能说清楚的事情，各种论证和东拉西扯，能搞出5000字，像《Boi》一样明明一两百页能说完的事情，非要搞到七八百页。 创业维艰：在开始星巴克的创业前，霍华德·舒尔姿已经在一家传统咖啡店干了一些日子，对咖啡这个行业已经有了比较深入的了解。创办咖啡咖（既销售现冲咖啡又提供逗留场地）的创意，来自意大利的旅行，然而老东家固执坚守零售咖啡豆的方式，让他郁闷不已，迫不得已，单飞自己干了！ 男人心酸：一年过了而立之年的男人，丢掉了固定收入，谋划创业，好几年都是靠着媳妇儿养家糊口。尤其在创业筹资关键期，还要大着肚子媳妇儿养活（当时怀孕已有八九个月），来自妻子的支持给了他强大的坚持动力，但在老丈人眼中可真是百无一用，甚至被老丈人当面教训哭了！ 筹资难题：星巴克集团（刚创业时候叫“天天咖啡”）刚创业时，风险投资还不想逆天这么容易，在长达一年的时间里，通过近300多熟人、半熟人的逐个沟通，最终筹够了180万美元启动资金，当然，沟通十次大概有九次都被拒绝、敷衍过去了！如果不能坚持下来，就没有后续的故事了！ 伟大企业：童年和青少年时期，霍华德的家庭并不算和睦，当他能够由己及人。自己管理企业，对员工好、尊重员工、提倡企业的社会贡献，在企业业绩下滑时候也不为了利润而苛待员工，有着利润之上的追求，可以称得上伟大企业！ 该剧的中心思想 ：我们所有人—包括我们从事的行业—该如何为自己、为家人、为现存的世界打造一个更好的未来。 推荐星级：⭐️⭐️⭐️

关于女权，本剧简介实在是有误导性，让读者抱着读女权著作的期待，但其实全书讨论的主旨和性别毫无关系，只是主要人物全是女性而已。 关于科幻剧集，影视的门槛很高，但识字的人皆能创作。非专业（或能力未达专业标准的）编剧创作普遍有两大问题。 一是自恋，编剧希望利用台词在想象的国度实现某种野心，但在驾驭台词上又着实力不从心。这具体表现为脸谱化的人物设置和肉麻的对话。人物是影视作品的灵魂，而对话是剧集最难把握的部分。脸谱化的人物指人物形象充满刻板印象，比如天才就是反社会的，愤世嫉俗又不动声色，运筹帷幄，掌控一切，冷血无情，偶尔的柔情也是引诱她人为己所用；高官都是充满权欲的，在最后关头总会暴露独裁倾向；群众都是愚昧麻木的，被三言两语教唆煽动。肉麻的对话，主要指所有对话均像是出自同一个人之口，此人便是编剧本身。这使得对话毫无可信度，像是自恋者的喃喃自语。编剧无法跳脱出自我的桎梏，去塑造多彩多变的人物，于是便会产生“主角光环”之类的东西。无能的编剧无法塑造反面人物，因为这些人物表面上在反对主角的言行举止，但实际上内化了编剧（即主角）的价值观，因此一切争论只是给主角机会展示她神机妙算般的睿智。 二是沦为意识形态工具。虽然这部剧的语言、人物、情节都让我饱受折磨，但不时流露出的思想火光仍让人倍感振奋。子曰，“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这句话同样是文艺批评的标准。“文”指人的外在仪表，对应文艺作品的形式；“质”指人的内在品格，对应文艺作品的内容。孔子认为，质无好坏，但文有，因此二者相权，文更重要。一个人的仪表无法匹配涵养，便显得粗鄙。而一部作品的形式无力负担内容，则会沦为意识形态工具，即全书亮点皆在于宣扬富有魅力的观点，其剧集形式徒有其表。哲学家创作剧集、剧本便容易有此问题，思想过于沉重，于是损害台词本身的轻盈。

概括得很全面，特别认同。要是没有第十二篇就好了，但也没啥影响。

以现代人的眼光看来，真是典型的君王封建制度下的社会。逼试的父母，强留的君王和太师，烦心但畏行的蔡，轻易就原谅的赵和张……真难让人接受。但以当时的审美来看，确实是非常丰富的一部剧作。在多个情节铺垫中，点到了角色身上的多种传统美德。语言也极有特色。