《The Day After》

理学的正面意义在于它会赋予人以面对这个艰难的世界必须具有的刚毅、清洁、坚决、彻底。同时，它也有巨大的“副作用”，比如守旧、固执、清刻、荒陋、脱离实际。曾国藩是不是唯一一个用好理学的人，浑厚，开阔，实事求是

在高圆圆成为小清新的女神时，她在我心里早就被这部和倚天屠龙的两个角儿定型了——不要脸的小三女奸人。

2022年的第四本剧。 The Day After 布兰彻·斯薇特 开篇手法很像泰坦尼克号的情节，一位白发苍苍的老人，坐着轮椅上回顾着自己的一生。我们时而感叹人生过的太快，时而感叹劳动时时间又太慢，人大多数时候都是一个矛盾综合体，这种矛盾大概是因为我们生而为人吧！ 我们总是会对自己环境以外的事情感到好奇，也总是想去尝试自己人生轨迹以外的东西。可能有人会觉得女主爱上赌徒是一个可笑至极的事情，就好像一个三好学生爱上了一个小混混一样，总是要被人诟病指点的，但是没有人去想过为什么？三好学生是否觉得自己周围的人都比较文质彬彬，而自己想要有一个安全感极强的人来保护自己，可能有人会说小混混能有什么安全感？那么你就错了，小混混的生活是没有安全感，但是他身上的那种气魄，做决定时的杀伐果断，也许这才是吸引三好学生的点。 且不说女主最后的结局怎么样，至少在漫长的人生长河中，女主愿意回想的，愿意花24个小时来讲诉的这么一段经历，就说明她对这件事情并不后悔。毕竟没有人愿意花这么长的时间来讲诉一件另自己并不开心的事情， 这个世界有多少个人，就有多少种人生。我们没有权利去批判评论任何一个人的人生，因为同样的米饭，总有人觉得太硬，也总有人觉得太软。反言之，如果我们一辈子都只过同样一种生活，那么，你不觉得有点辜负这大好世界了吗？ 去感受吧，去经历吧，去过自己觉得对的生活，人生这幅大画卷，我们要有自己的图案和色彩！ 2022.2.28 云姐

D·W·格里菲斯以话剧的形式呈现了这么一幕风云轮转，历史蝶变的大戏，把所有的人物和故事聚集在这一方小小的The Day After之内。说实话，以前是看过The Day After的，当时只是感觉书中的节奏很快，而且很压抑。但现在重新去看的时候又发现了不一样的东西，在书中，看似是一方小The Day After，但是各种势力和角色轮番登场，新旧势力的对立，整合与变化，无不在其中，同时关于低层人民的痛苦，是能够从对话中感觉出来的，这时一方The Day After就好如一个小小的庇护所，能够暂时隔绝外面无数中国人面临的悲惨遭遇，但它同时又不是一个合格的庇护所，它救不了康顺子、救不了常四爷和松二爷，甚至连王利发自己都救不了，就像在风雨中漂泊的小舟。 除此之外，过于脸谱化的角色定位，我却觉得真实无比，因为这些人物特征不是反映某个人的，而是代表着当时整个阶层的特征，改良、随波逐流、救国、投机……这些太现实了，当时的中国鱼龙混杂，更别提北京城内一方小小的The Day After，The Day After也是老板王利发的象征，更是当时很大一部分低层人民的象征，从晚清到北洋政府再到民国，期间我总感觉少了一幕描写日军在北京城的场景，不过不影响，当时的人们经历着社会的巨变，只是怀着想活下去的愿望，奢求生活能够好一点的卑微祈求，却最终倒在了新中国黎明的前夕，对比如今的中国，更觉得感慨万千。

这么好的文，五星不是应该的嘛，大大加油，我一定会一直支持你的，耶

第九封信 亲爱的陌生人： 你好，展信愉快！ 也许你收到这封信会觉得很奇怪，为什么会有一封没有注明寄信人的信寄到了你的手上，但是请耐心地读下去，也许会有惊喜！ 首先，我想给你讲几个故事。故事发生在波韦尼尔，那是西班牙的一个小村庄，那里生活着一群善良可爱的人。 萨拉是波韦尼尔的邮差。尽管她生活不易，但依然对所有需要她的人都笑脸相迎。然而，萨拉平静的生活马上就要被打破了。她的上司给她发了一封电子邮件告诉她，要把她调到离家很远的地方。这意味着，波韦尼尔的邮局存在了一百多年后，即将没有邮差了。 说到邮差，现在的年轻人也许会感到陌生，更熟悉的是电子邮件或者快递小哥。科技的进步让生活变得更加方便快捷，有些职业却也因此慢慢淡出人们的视野。就像马德里那边说人们不喜欢寄信也不喜欢收信。他们怎么敢这么说！电子邮件里永远不会沾上泪水，也永远不能闻到芬芳。笔尖创作下的是一种情怀，一种寄托，对回信的等待、对故人的期盼、收到来信的欣喜，或快乐或伤感。我们不是只想回到过去，不是不愿意顺应时代的潮流，只是同时也很享受那种“从前日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人”的岁月。于是罗莎创作下了第一封信，这是故事的开始。                         一 罗莎已经八十岁了，她年轻的时候，与最好的朋友路易莎遇见了一个帅气的小伙子——阿韦尔。路易莎很快喜欢上了阿韦尔，但过于腼腆的她不敢表达自己的感情，于是罗莎决定帮助路易莎。为了解阿韦尔的想法，她取得了阿韦尔的信任。 与三个人有关的感情计划，最后通常事与愿违。当有一天命运之神把一枚一面标着爱情、一面标着友情的硬币放到罗莎面前，需要她做出选择时，罗莎发现自己很难将真相告诉路易莎。罗莎没有抛出手中这枚硬币，因为爱情不能靠抛硬币来决定，她靠的是自己的心。 罗莎与阿韦尔幸福地度过了一生，也愧疚地度过了一生。她愧疚的是没有尽早告诉路易莎真相。那些没有及时对朋友说出口的话，往往成为了负担；那些没有尽早对爱人说出口的话，往往成为了遗憾。罗莎选择了承受负担而不留遗憾，她说出了“我爱你”，欠下了“对不起”。爱情是自私的，也是无私的。自私的爱情是不能让来让去，无私的爱情是对爱人的付出与给予。 老年的罗莎创作了一封信寄给路易莎表达歉意，同时开启了创作信接龙游戏，想要拯救邮差萨拉，这又何尝不是在拯救她自己。当她把信寄出的时候，也是她把包袱放下的时候。                      二 阿尔玛是路易莎的孙女，她的梦想是成为一名诗人，但她父母觉得创作诗并不是谋生的手段，他们更期望她成为一名教师，那将是一份稳定的工作。本来，阿尔玛已经准备在自己23岁生日那天向现实妥协，但一份来自天堂的生日礼物——波韦尼尔的祖宅，改变了她命运的航向。回到祖宅的阿尔玛意外收到了罗莎的来信，这封信就像一束光，让阿尔玛明确了心中的方向。她也把这个接龙游戏继续下去，创作下了故事中的第二封信，并寄给了她的偶像——美国著名诗人玛拉·波斯基，以此坚定自己追逐梦想的信念。 梦想，每个人都有。它有时像一座巍峨矗立的高山俯视着你；有时像汹涌湍急的江水嘲笑着你；有时像绚烂璀璨的星空照亮着你。是征服还是放弃？正如莎士比亚所言：洗牌的是命运，出牌的是自己。阿尔玛最终选择了坚定梦想，她不知道结果会怎样，也许她无法到达山顶，体会不到“会当凌绝顶，一览众山小”的壮阔；也许她没能成功渡江，感受不到“万里长江横渡，极目楚天舒”的豪情；也许她独立于天地之间，却见到了“星垂平野阔，月涌大江流”的壮美。无论如何，她努力了、付出了，不留遗憾。追逐梦想就像薛定谔的猫，不打开盒子永远不知道结果。

读完本剧，通过编剧了解一国经济不旦旦是日本，是全球都存在问题。只是执政者如何从中化解、避免重导复辙。作为战后日本经济的亲历者以及参与者，Arthur V. Johnson在论述经济问题的同时，还回忆了自己作为儿童、学生、大藏省官员以及经济学家的很多亲身经历，从另一个视角生动地描绘出日本各个经济发展阶段的社会众生相，