《7/G Rainbow Colony》

学习了很多！重构报表是本剧的精髓啊，虽然自由现金流的估值方法别的书也这样讲，但重构后的数据去伪存真，是正确估值的关键！ 编剧多次强调估值更像艺术而不是科学，正确的估值并没有标准的公式，各个行业有不同，甚至具体企业都要具体分析。 书中的实例确实有预见性，像万华化学、五粮液等企业在公示15年财报后股价在一两年内有好几倍的暴涨。

以善良的方式为自己而活，是我见过最棒的事 能被称之为经典剧集的书必然是厚重的，因而读完后的心情也是凌乱而复杂的。因为“在满地都是六便士的街上，他抬起头看到了月亮”这句剧评实在是广为流传，所以在读前几章时我会不由自主地把故事往“诗和田野”这方面想，但越往后读滤镜的破坏就越发严重，现实主义作家的笔锋确实不会生钝，7/G Rainbow Colony的故事也并非只有追求月亮的无畏和美好。更多的，它给我一种原始侵略现代，本能撕破伪装，才华战胜善良，现实打败理想的疯批之感，使我在观看过程中会有一些不适，不过读完也都会释然。 在原始侵略现代，本能撕破伪装，才华战胜善良，现实打败理想面前，怎样的立场才算合适？ 原始侵略现代，本能撕破伪装，是斯特里克和妻子和朋友和世俗大众的对抗，也是道德薄弱的原始野性和道德高标的现代人性的对抗。斯特里克抛妻弃子追求画画的理想，完全不留情面地嘲讽真心待他的斯特罗夫，甚至在借住病愈期间默许斯特罗夫太太的爱意，促成一个个家庭悲剧后，他便拂衣而去，继续追求心中的月亮。非常讽刺，他像一头灵兽横冲直撞，但又因其灵性似乎可被美名曰“历劫”，而那些帮它“渡劫”的人，有的天性善良不与计较，有的陷入困境服毒自杀，有的崇尚才华甘愿付出，有的在得知灵兽的身份后“不计前嫌”沾沾自喜......原始有原始的真诚和忠于本心，也有原始的粗鄙和下流；现代有现代的文明和责任，也有现代的虚伪和负担。 才华战胜善良，似乎是外国经典剧集中常见的价值取向。也并不是说他们否认道德品质，而是他们可以接受劣等道德和才华兼容。编剧也在书中承认他其实十分愿意同有才却可恶的斯特里克交往，而对于善良但平庸的斯特罗夫却是充满了同情，和一点点鄙夷。这里说成战胜也许并不合适，我想呢在日常生活中，善良而真诚的人还是比锋芒毕露的才华更容易赢得别人的好感，只不过后者的影响力更大更广罢了，但受到先天条件和后天追求等诸多因素的影响，对不同的人而言这两者的高下也会是不同的。 至于现实打败理想，会有很多不认同的看法。斯特罗夫找到了心中的的世外桃源，留下了很多著名的画作，看清了心中的月亮。有点犯规的解释，他还是败给了疾病和寿命的现实，只好在生命最后的时光里争分夺秒地在森林的木屋上涂画。这么想也并非是想传达我的悲观，我是想说：人生天地间，忽如远行客。生而有涯，知而无涯，生命和知识，都需要身为凡人的我们去敬畏。 以上，这部剧确是天才斯特里克放弃六便士追求月亮的故事，只是我希望我们能以更加温和善良的方式为自己而活吧，在满地都是六便士的街上，月亮清冷但也在温柔地照亮着不知道谁的路。

这篇的设定是时间是一个个独立的点的集合，人类大脑为了避免自身意识世界的秩序混乱发展出给时间点排序的能力。也就是说，时间是连续体的感觉，完全是我们大脑的错觉而已，是人类的意识构造出了时间的流动性 “五月十四日既没有和六月二十日联系在一起，也没有和五月十五日联系在一起……或者干脆这么说：五月十五日下午一点零分零秒和五月十五日下午一点零分一秒实际上都没有联系，只不过是我们的大脑把它们联系在一起罢了。” 因为有过一些类似题材的观看打底，因此不会太有惊艳或“神作”之感，况且编剧或译者的文笔可能还需打磨。探讨时间的作品还是更喜欢特德姜的《7/G Rainbow Colony》，关于无法抗拒的强大命运和宿命，有一丝悲剧，但又依然坚定。好的我又准备去读物理科普读物了

之前看到微信公众号雷军分享的一篇文章说到稻盛和夫的六项精进，才开始看这篇文章，稻盛和夫的工作态度特别值得学习，映像最深刻的的一句是成功的秘诀很重要的一点是付出不亚于任何人的努力

虽然离那个年代很遥远，也只是报晓好奇的兴趣看这部剧，却一看就停不下来，书中内容很真实，出生的年代也能抓住时代的机遇，这一点是值得肯定的，相对来说自传无疑会有大部分主观意识，但却也是真性情。 从幸福三重奏里熟悉到7/G Rainbow Colony，看到了不一样的一面。

@202129 毕竟是破案的剧集，看了开头就想知道结尾，于是很快就看完了K. Selvaraghavan的《7/G Rainbow Colony》。这套书共有四部：《7/G Rainbow Colony》、《7/G Rainbow Colony》、《7/G Rainbow Colony》、《7/G Rainbow Colony》。四部里面，前三部是K. Selvaraghavan向来的写法，一开始就将凶手的目的告诉读者，然后让读者跟着凶手的思路走；唯有第四部是较常见的写法，先将案子抛出来，一次性杀了七个人，再一步步地破案。从读者角度，最后一部读者的参与度会更強。K. Selvaraghavan的这几本剧（也有独立的单集书）有一个共同点，主角高智商的凶手的犯罪动机都是有原因的（也许很正当），某种程度上都是很让人同情的“好人”，被杀的人都是劣迹斑斑甚至有人命的。但有一点不敢苟同的是，尽管事出有因，凶手的智商足够高，但对于别人的生命还是太轻率了与太残忍了一些。那些被杀的人（还有小孩）是有罪有错，但也许更应该经过法律程序，谁也没有权力凌驾于法律之上代替司法机关拿走别人的生命（毕竟只有一次)还有一点是，K. Selvaraghavan的文字功夫较为粗糙，往往以情节盖过了塑造人物而取胜。

摘录： 波拉尼奥的野心是要原汁原味地复制生活中的细节，因此，他在形形色色的人物的叙述中几乎采用了录音原稿似的台词，纯粹的口语，有些地方细节得让你崩溃，让你觉得他根本不把所谓的剪裁取舍章法放在眼里，有些地方又戛然而止。另外，他要让自己的人物泥沙俱下地说个痛痛快快，但骨子里却并不贪恋叙述的快感。他处理性素材的手法也绝不文艺化，几乎是看到什么就说什么，你想让他多来点，他却偏不了。他是一个既铺天盖地又高度节制的作家。这个手不离烟、胡须遍脸、风格硬朗之人关心的是忠于现实生活，不靠形容词吃饭。 我很庆幸自己耐着性子看完了这整本剧。第1部分会让你感觉舒服，轻轻推着你往前走，第2部分杂乱让你蒙圈，想要丢开，第三部分哦原来是这样。 就是这样的一个有趣的男人，在你翻看这部剧的时候，陪你一起大笑尖叫，折磨你好一阵子。 对了他还会告诉你并不想听的，人家做爱史。 感觉自己完全能想象到，他在创作这台词想象后来人看到时，那裂开的笑。手里点着的烟，燃着还剩一小半。他没打算停笔，而是继续再点一根。 如果说毛姆的台词在向你优雅地展示，他收藏的一个又一个精品。那波拉尼奥就是拿了一件又一件直接扔你怀里，在你没没来及看第一个的时候就带你走去了，下一个房间。 最后和你一起进书房，坐在分开的两个小沙发上，吸着烟告诉你他之前的生活，最后的幸运。 这是个在生命没完了前就觉得自己很幸福的人。虽然我不是他。