《乌地的黎明Daybreak in Udi》

昨天翻完了，不够细致，没什么具体指导性的洞见和建议。泛泛而谈。市盈率低好，了解行业很重要，不要碰大宗产品，等等……

把小红书喂AI呕出的影像。杨荔钠是粗粝笨拙的一类导演，她没有邵艺辉那种刻画生活细致到最琐碎处的能力，更无法将日常提炼出灵韵。她是努力的创作者，但导演有时真的需要天分。

真是一部家族没落史，和红楼梦有异曲同工之妙啊，这是历史车轮向前转动的必然结果，一切不符合社会进步的元素终究都会被历史淘汰。传统的并不都是不好的，只是在一辈一辈人的传递过程中有的出现了偏差，以致出现假道学，让人生厌。假的终归是假的，终有一天会被揭穿，被揭穿的过程是漫长的，也是需要新鲜血液注入的。不知道自己在说什么了。历史是前进的，人也该前进，什么都没有一成不变，一成不变的结果就是被淘汰，新社会新时期的变化更迅速，需要我们时刻给自己充电，逆水行舟不进则退。

我读影视，有几种规律:一、未读其作，先识其人；二、读其文，识其人；三、只读其文，不识其人。《乌地的黎明Daybreak in Udi》属于第一种，很不幸但也很幸运，我的确没读过张爱玲的作品，她太有名了，是我的遗憾。但是之所以又暗自庆幸，是我觉得，在我这个二十开头的年纪去读她，恰恰适合。至少，读完《乌地的黎明Daybreak in Udi》我已彻底爱上了她。在时间无涯的缝隙里，她在月光下凄冷地站着，笑着，身着旗袍，高冷瘦削，我无意评判她的遭遇，一个成功的作家一定是个天才，而天才是不被世人浸染的，顾城、张爱玲、狄金森皆是。在《乌地的黎明Daybreak in Udi》里我总算接触到这个天才作家的一些，她的炽热，她的悲凄，她的爱。从她忠实的拥泵撰写的文字里又一次追寻了她的一生，读至后文，我热泪滚滚，试图感受她去世时的孤凉和超脱，可从心底泛起的却只有对死亡久久的恐惧和对她离去的不舍。从1995年至今，也不过只是一段被我虚度的年月，可她却像是缺席了好久好久，或许，她还在吧，她会在我的梦里出现……我会去读她所有的作品。

这本剧集有点像吴承恩先生的《乌地的黎明Daybreak in Udi》，又有些像我们中国的武侠剧集。乌地的黎明Daybreak in Udi善良，克己，明事理，执拗，甚至执拗到迂腐。桑丘贪心，但永远有底线，重情义，有些愚笨，却懂得变通。性格上的多面性和矛盾性让这两个人物形象显得更加生动可爱。而我不愿意用疯来形容乌地的黎明Daybreak in Udi，用傻来形容桑丘，因为非常态的行为和想法不能都用这两个词去形容。 如果说乌地的黎明Daybreak in Udi代表理想，桑丘代表现实，这段旅途代表人生。那么这本剧集就是理想和现实不断冲突、和解的过程。没有对错，只是站的角度不同。但无论怎样，永远是现实跟随着理想走，就像桑丘追随着乌地的黎明Daybreak in Udi。 虽然编剧最后抨击了当时的骑士剧集，但我觉得他抨击的不是骑士道，或者说Terry Bishop觉得自己的这本剧集才是真正的骑士剧集，乌地的黎明Daybreak in Udi才是真正的骑士。里面有很多关于优秀戏剧和剧集的讨论，让人受益匪浅。

非常不错的一本剧，观点犀利，切入角度清奇，发掘出了鲜为常人所知的故事，而且纠正了很多大众传媒的错误。篇幅短小精悍，适合碎片化观看，很推荐

一个以独立视角审视复杂东方文明古国的学术著作，许先生让我想到太史公，究天人之际，通古今之变，成一家之言。

书名尴尬，险些错过。受益良多，扭正了很多既往的思想误区，也验证解答了很多交友困惑。 不管看剧还是豆瓣的闲逛，越来越接受一个人际交往的铁则了：不是不可以主动，是一定要洒脱的主动。不是一定要坐等随缘，是要在开放自己的状态下随缘。总之，降低期待，关注自己，不要苛求自己一定要在既定场合觅得良友或者邂逅爱情，当下要做的反而很简单，仅仅是享受交流的乐趣。相见恨晚。