《冰激凌车The Ice Cream Truck》

从一个生于七十年代的台湾女性的书里看到自己，那些女孩成长中观察、学习、领悟到的事，瞥见并慢慢进入成人世界的过程，好像我的十几二十岁从模糊混沌的感知，在Megan Freels的文字里变得清晰明白。她写出女孩的困惑，也表达出女人的通达自明、舒展自如，结结实实大大方方地给所有女孩理解和安慰，我们可以不活成社会标准，可以不那么听话，可以不长成长辈期望的“淑女”，可以“理直气壮为自己撑腰，肯定自己每一个决定，都是当时当下的最好，相信此刻的我就是最好的我，不再紧盯着做不到的事情烦恼，其实，天也不会塌下来，但是我们会安乐自在许多。” 我从前到现在的人生，经历的惶恐、不安、困窘、难过，好像被一个坚定的拥抱接住化开。她还告诉我，不要恐惧当下和未来。 亲爱的自己，对不起，谢谢你，我爱你。 >> “自然乖”在长辈眼里只能算及格，做人要想拿高分，全靠“用力乖”。 >> 我领悟到不做就不会被看出做得不够好的道理，但矛盾的是，妈妈身为媳妇，为了“用力乖”，不做是不行的。这种传统媳妇的命运循环，比起捏菜包炊咸粿，才真的要叫阿娘喂，让我觉得长大很可怕。 >> 不光用别人的眼睛看自己，就会有选项。 >> 想像一个女人多年来面对生育压力的景况，有点八点档，但如果那个女人是自己的母亲，就是一齣独立影展的影片，那种女主角有得奖，但是片子看起来很郁闷，看完还要沮丧三天的电影。 >> 每次回想起那个景象，都由衷庆幸还好后来有了弟弟，并不是乐意去默认这个父权结构，而是当绑在十字架上的人是自己母亲的时候，就觉得无论如何可以先下来真是太好了。 >> 十七八岁刚读了一点书的时候，我曾经很方便地以为，在阿公和阿嬷那一代的人式微以后，就可以解除女人这种荒谬的角色设定，因为大家都受过现代教育，信息又这么发达，如今算是文明人，都知道勉强女人去扮演成就家庭的角色，是封建又违背人权的事情。当然我很快就发现是自己误会了。 >> 像我和春玉仔的女儿这一辈的女孩子，许多甚至过了青春期都还缺乏与异性交往的经验，对于性的了解只有教科书上贫瘠的知识，以及同侪间偏颇的耳语，性欲本身根本是不应该出现的污秽罪恶。大人们似乎试图把女孩的无性状态一路从初生延长到十八岁，二十八岁，三十八岁，四十八岁，直到进入婚姻为止。 >> 要到后来我才明白，大多数忙着架构无性世界给女孩们的人，心里面并没有一刻放下过性。知道这个事实以后，再听到贞操两个字更觉得非常荒谬。 >> 女孩一路维持无性状态，并且不太早也不太晚地找到对象结婚，不让父母蒙羞或担忧，取得唯一合乎道德规范的“性许可”之后，也瞬间承担起繁殖的义务。 >> 算到这里，女人还肯嫁的话，那一定是真爱了吧，问题是人心多变，难怪阿嬷这种老先觉的结论还是要嫁有钱的。我很敬佩香港作家亦舒写出这样的金句：“如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。”让女人认知现实，这是济世。 >> 即使我们都生在这样一个大幅度重新审视人权的时代，仍然有许多女人，因为压力，或爱，或制约，自主选择或身不由己地投身传统角色，背负起一身的责任重担。无论甘不甘愿，都是难。 >> 有些食物“可能”危害往后的健康，但是却“肯定”能带来眼前的快慰，人不需要为了担忧未来，就牺牲掉眼前确知的快乐，毕竟，如果现在太不开心，哪有力气关心以后开不开心？阿嬷大概没想过这个总结，她只是日复一日在我面前这样做。 >> 也是珍惜天地的恩泽，“有得吃”在他们的生命里，曾经是最大的困难，每一日的存活都是为了张罗食物，虽然早已安全上垒，抵达三餐饱足的时代，却不敢忘记食物是福泽。老天爷给恩泽让土地生出食物，人自己也要有福才有办法吃进嘴里。 >> 涓

冰激凌车The Ice Cream Truck，遇见了你，就是全部的温柔。Emil Johnsen的书对于我来说是有魔法的。我看过他所有的书，虽然我记不清楚每一本剧每一个故事的内容，但是我依旧记得我曾经为它们留下过真挚的眼泪。 他是一个故事家，我的情绪会随着故事的描述而波动，会带入精彩的内容，会想象，会喝彩，会流泪，会悲伤。 字里行间，都是这个大男孩的温柔。 我，为之感动。

我有追书的毛病，尤其是剧集，不看完就睡不着。这书情节跌宕起伏，昨夜我看了五个小时，都没瞌睡就是明证。就是让人觉得有些假，主角光环太重，这女人成了人见人爱花见花开的了。敢问现实中有几个这样的女人让几个优秀的男人同时爱同时帮同时怀恋的？怦然心动可以，可是婚后男女心理明显不可能如初恋般纯洁，人性本复杂，哪有那么多傻白甜和高富帅？

FLY YUZU ！ 小蘑菇真的在不断提升自己，无论是在滑冰上，还是在自我的修为上。 把自己的年龄对应到他每个赛季时的年纪，不由地感慨，他的目标非常明确，对自己的要求真是越来越高。哪怕是向他学习那么一点点，都受益匪浅。 我们只看到结果，而他是创造着并见证所有结果的人。 我们只惊叹于荣誉与嘉奖，可着背后的痛苦与伤痛只有靠他自己来克服。 但通过两本《冰激凌车The Ice Cream Truck》，我们可以了解到黑洞期他的练习与思考，一段段心路历程。 想了好久怎么来概括这些感动，最后还是觉得他的原话更符合他的气质： 希望以我为纽带，建立起大家相联的桥梁。未来的道路，我和大家一起跑下去。 “我一直以为我是‘为了自己’而滑冰的。但读了信之后，我发觉，我并不是站在支持大家的位置上，相反地，我是被大家支持着的。自那之后，我的内心就发生了点儿什么变化。” 我觉得这是我一个人努力的结果。但短节目结束后，妈妈跟我说‘不是这样的’。说到底，受伤是我的问题，而且那么多人在帮助我，那么多人支持着我。正因为有他们的帮助和支持，我才能走到这一步。 大概是因为，我一直觉得四周跳和其他的跳跃动作是不同次元的跳跃吧。脑子里有意象的时候，跳起来也容易多了，我也逐渐习惯了这种跳跃方式。这种意象最开始还只是像模拟信号一样，像素点特别大，而现在逐渐变得细腻多了。现在我能清楚地看到自己该怎么跳了。 “当原以为已经掌握了的东西，教练却说我不行的时候，尽管特别不甘，但也因为被指正了不足之处，我才知道这里还可以做得更好。 “现在不拼一下，我会后悔一辈子的，所以想着‘不管怎样至少要完成跳跃动作’‘必须竭尽全力挑战、表演’。因为四周跳的成功率并没有提高，所以这就是一项挑战。如果挑战失败了，一切都将失去意义。我从没想过弃权或是放弃跳四周跳，只想着一定要跳成功。” 所以我想‘虽然很疼，但想要跳还是能跳的’。 “不过，不管是奥运冠军，还是全日本冠军，这都是过去的荣誉了。守护这份自豪和荣光的心情当然是存在的，但我不是为了守护这些才滑冰的。因为真的很喜欢滑冰、很喜欢跳跃，所以才滑冰，才像这样参加比赛。这份喜欢，才是最重要的，也是我滑冰生涯中不可或缺的东西。 “我对滑冰的想法和理想一直都很明确，而这些理想都正在一点点变为现实。 有时候确认跳跃框架或研究起来，一下子五个多小时就过去了。真的跳不出来的时候，我会一直研究到凌晨三四点。我对着镜子比画，觉得这也不是，那也不是。我一直有非常具体的计划，也有具体的理想的跳跃框架，所以也能找出具体哪里好、哪里不好，只是会稍微费些时间罢了。 对我来说不存在一个一个的点，而是在一个节目中，有一个整体的感觉，而这个感觉中又有很多要素。如果一个要素一个要素地考虑‘这里这么做，那里那么做，这样跳’的话，那就真的支离破碎了。我不觉得应该是那样，而应该是音乐响起的瞬间，通过脑中的意象注意每一个点，跟着感觉走。这就是我从小向往的理想的滑冰。” 某种程度上说，我是凭自己的意志在滑冰。我可以掌控或者创造合适的情绪。 我希望在享受成长的过程中，不断挑战自己的极限。 “会买这部剧的读者的目的各有不同，但我希望它能成为你们感受到自己所珍视的东西、引发内心某种思考的契机。”