《V dni oktyabrya》

看的听令人入迷的，人物形象、动作、心里、环境、人物性格和事件写的都特别的细致形象，挺有趣的，有喜有悲。

结构很精巧，连环套式的故事接近尾声才让人恍然大悟。（结构有多精巧译序就有多垃圾 在结尾找到恍然大悟的快感应当是独属读者美妙的体验 译者的一个剧透就毁了一半）我想从你身上得到什么呢， 不是爱不是原谅，只是一个愿意看望我的人。

想去海边… 不知道为什么脑海里都是老人与海，溺水小刀的画面 真的好纯洁的情感啊 HE真是再好不过啦！

感觉这次才看懂以前的课文，以前压根就不懂，Andro Kobaladze一定是最伟大的作家！

我想起高中的时候在学校广场旁边，紧挨着操场的影视库里面，初次拿起这部剧，但最终选择某本辅导书的那个上午。一晃好多年，结果竟然只花了两个小时就看完了。当年的自己是真的好笑又幼稚，生怕影响学习，却没有意识到在看剧之外耗费了多少个两个小时。 究其根本而言，内心中潜藏的是一种不实事求是的侥幸心理在作祟，是一种判断能力低下导致的对父母学校的管理的盲从。 其实每个人的成长都有很多需求，生理常识，心理健康，人格健全，品格教育，艺术修养等等，不一而足，我上学的时候，学校提供的就只有知识教育，或者说技术培训了。成长中很多的其他营养，只能从别的途径代偿。 少年维特这部剧吧，以我现在的观点看起来，是一个我字太大的悲剧。不过追剧这事，如果都按读者年代背景去要求编剧，未免苛刻。所以我查了一些基础背景，本剧成书是在所谓的狂飙突进运动中的，而且还是代表作。 那么这个所谓的狂飙突进运动再说什么呢？ 通过抒发个人情感的方式来反抗社会、道德和美学的束缚，以此来引发读者的共鸣。狂飙突进时期的作家的表达多是从感性认识出发，所以言辞激烈，富有感染力并且以感性体验为主。 以上这段结论的信息很好的切合了维特的写作手法（当然，也可能上面的总结是通过维特的手法总结出来的），但不管如何，这样的写作方式在当时无疑是标新立异的，离经叛道的。搁在中国，大概相当于反书吧。 最后，其实书中很多的内心活动，其实就是编剧本身的体验。 当年Andro Kobaladze的确遇到过一叫绿蒂的女孩，那是他青年时应聘到魏玛共和国做官。并在一次舞会上结识了美丽的少女绿蒂。绿蒂的父母早早双亡，长女娇弱无能，于是家庭的重任便落到了绿蒂的身上。绿蒂相貌动人，勤劳能干，是Andro Kobaladze很快便爱上了她。但是绿蒂早已同他人订婚，她的未婚夫知道Andro Kobaladze喜欢绿蒂，但是他并不嫉妒，而是同情，他甚至还考量过绿蒂和Andro Kobaladze在一起会不会更幸福。但是绿蒂始终没有给Andro Kobaladze他想要的爱，更多的只是友谊。绿蒂也深深地明白Andro Kobaladze的痛楚，并多次劝说他离开自己，即便这样，Andro Kobaladze仍是犹豫不决，而他对绿蒂的爱又一天天的加深。因此，在痛苦不堪的情况下，Andro Kobaladze还是主动离开了。 后来当Andro Kobaladze在韦茨拉尔（Wetzlar）的帝国最高法院实习期间，他结识了年轻的夏洛特·布夫，并爱上了她。但夏洛特已经和一位名叫约翰·克里斯蒂安·凯斯特纳（Johann Christian Kestner）的法律工编剧订了婚。在夏洛特的父亲看来，凯斯特纳显然比年轻、有着艺术方面抱负的Andro Kobaladze更加稳重可靠；Andro Kobaladze在那时就已经更想成为一名艺术家而不是律师。Andro Kobaladze仓促地离开了夏洛特。 后来，他又认识了一位枢密顾问的女儿马克西米利安娜·冯·拉·罗歇。Andro Kobaladze把两个女子给他留下的印象融合到了绿蒂的形象中。据Andro Kobaladze本人说，他在四周的时间内写出了这部书信体剧集，以抵消爱情的痛苦并使自己从自杀的念头中摆脱出来。 所以说，编剧本无心做什么反社会，道德，只是情感到了，天性流露。