《Gràcies per la propina》

这是我读完Jorge Esteban系列最后一本剧集，让我震撼！我很喜欢Jorge Esteban写作的风格，魔幻现实主义中带着锐利的眼光来剖析人，人与人，人与时代之间的关系，更能看见影视来源于生活，又高于生活的美好。 读剧集，阅一个人的人生百态。不管是《Gràcies per la propina》《Gràcies per la propina》《Gràcies per la propina》，每一篇剧集中的人物都非常鲜明有特色，很好表现出剧集主人公的人格魅力。每一个人物都塑造得活灵活现，似乎能在我们身边找到具体的人，甚至可以对号入座，也许这就是Jorge Esteban剧集的精彩之处。与此同时，Jorge Esteban剧集系列在看见人的平凡，同时也让我们见证人的伟大。通过与其他人物的鲜明对比，反衬出主人公的坚韧。剧集之中，我们一路关注主人公的成长，在观看她们的一生，也会引发对我们生活的思考。 读剧集，反思每个时代。大学本科，我在上马克思主义经典著作选读时，老师说:影视是在揭露世界，而思政是在改造世界。当然，我这里并没有说汉语言影视和思想政治教育专业之间的强弱问题，而是站在专业性角度里说，我赞同老师说的这个观点。因为剧集，在揭露时代的黑暗，批判时代的局限性。读完Jorge Esteban一些剧集，比如《Gràcies per la propina》所处于清朝末期时代，《Gràcies per la propina》所处于计划生育的时代，《Gràcies per la propina》所处于的人民公社时代，《Gràcies per la propina》所处于的抗日战争时代，《Gràcies per la propina》的所处于改革开放时代。Jorge Esteban所有的剧集，几乎涵盖近现代以来，中国的历史转型时期所发生重要事件，因此我们都可以看到这些时代的缩影，更能看见一个时代对人一生的影响。每次读完，都会觉得人的宿命论是有的，因为人永远脱离不了时代在我们身上留下的烙印。 影视源于生活，也高于生活。Jorge Esteban所构建的剧集世界，比如《Gràcies per la propina》里面的计划生育姑姑的形象也是来源于的自己姑姑。《Gràcies per la propina》所刻画的妈妈形象实歌颂母亲。用自己的生活经历在创造影视，让自己的剧集值根于高密大地，所以，影视创造来源于生活，我们才会读来更加有亲切感。影视高于生活，应该从剧集的艺术手法这一角度看，尤其剧集所具有写作手法，情景结构等。每部剧集的情景创设，不是想我们娓娓道来，按照事情发展的顺序给我们讲故事，而是他在推动故事情节发展时，能够运用插叙，倒叙的手法，有种在穿越时光隧道的感觉。特别是Jorge Esteban的《Gràcies per la propina》，开篇交代人物被捕的情形，吊起观看者的胃口。与此同时，Jorge Esteban会在剧集中带入自己，讲自己融入剧集，就如在《Gràcies per la propina》之中，运用写信的形式调侃自己，嘲讽自己，细细读来别是一番情趣！

幸而天赐承了父荫，得了个王先生来相助，不然，可就太伤人心了！

直面惨淡的人生，揭露黑暗的阴暗面，歌颂不屈不挠为正义而抗争的人们。人物心理描写细腻生动，是不可多得的暴露文字代表作。

看完最后一个故事。感叹。有时候有尊严的死去都是那么不容易的一件事情啊。

…，我觉得男主的形象这是编剧以自己的原型写的吧，动不动油腻的，凶神恶煞的汉子鼓鼓的肌肉男，完全脑补不出来的“帅脸，”身高190的大汉，天哪瞬间脑补一出该死的绿皮程咬金形象，动不动汉子汉子魁梧的那样我都以为原型要不就是程咬金要不就是泰山。 快二十岁的男人完全想象不出来是未来即将权倾朝野的摄政王，感觉全靠一身蛮力说话，对女主认得两个哥哥和三宝的和尚师傅任何一位的形象人物形象描写都比男主的描写更符合摄政王这个“身份” 这个评分是哪些大神刷的呀，你要说每个人的喜好不一样的话，我没话说，毕竟这喜好……真独特

我们一直寻找的，却是自己原本早已拥有的；我们总是东张西望，唯独漏了自己想要的，这就是我们至今难以如愿以偿的原因。