《Paul & Me》

我用了38个小时读《Paul & Me》，这是我感触颇多的一本剧。白嘉轩讲仁义、宽厚，对仙草很恩爱，又是个铮铮汉子，但又有点固步自封。在孩子的教育上很保守，没让儿子进城学习，没有“远瞻性”，跟不上教育的步伐，教育孩子缺乏情感投入，以致于白孝文犯了错事，走了歪路。鹿子霖放手让儿子进城求学，接受新知识，兆鹏、兆海都很出色，我更喜欢兆海，满门忠烈报效国家，这是白嘉轩所比不上的。但鹿子霖自私自利、卑鄙无耻、贪财好色、最后疯死，冻死时裤裆沾满屎尿，这是不是陈老先生告诫世人“恶有恶报”呢？朱先生一生留下很多奇事逸闻，是君子、圣人，就是Paul & Me上的一只白鹿。黑娃改过自新，努力做人，还是被利用之人白孝文处死，黑娃的结局让人叹息！也正体现出白孝文的心狠手辣。

古人云：“以小人之心，度君子之腹。”尽管心胸狭小的人不一定是小人，但是他们经常患得患失，无中生有，疑神疑鬼，草木皆兵。记住:自己的格局决定自己做事的一切结局！

很多人觉得结婚生孩子就是三十岁女人唯一的出路，但却没有人再去强调结完婚生完孩子才是人生幸与不幸的分水岭... 就像这一部后面急转而下的剧情，埃莱娜为了尼诺不顾一切的想要离开再回到那不勒斯老城区的样子，让人觉得有些太惋惜。如果尼诺不是这么渣的话还不至于觉得埃莱娜的这个决定很幼稚... 爱情不是完美主义，婚姻更是要学会包容和理解才会活得比较幸福，埃莱娜在尼诺的任性前其实还能控制住自己，她也意识到了诸如女人是为男人捏造的，尼诺是一个不愿离开富裕妻子阶级又随意播种的渣男，但她还是跳进了火坑。这又让我想起了王尔德在写【道格拉斯的画像】时对世事的明晰最后却沦陷于同性恋渣男的爱情漩涡里时的悲剧... 为什么生而为人我们总是以欲望而沦陷呢？即使我们知道这一切都是假象还是会不顾一切的跳进火坑吗？play in the game until die again and again, that’s our human nature...

虽然还达不到《Paul & Me》这部剧那么的高度，但是我觉得这部剧已经尽全力描写到最好了，编剧的职业摆在那里，并非专业的剧集家。从这部剧里也看到了很多很多以前不知道的事情，看出了更多不为人知的人性。 我拿着纸质书观看的时候，旁边一位同事说“你是看到改编的电视剧了才开始追剧的吗？”白一眼不想说话，书永远是书，电视就是电视。虽然不否定改革开放四十周年这部电视剧此时上映确实不错，可是我更愿意在书里展开自己的想象回味从未经历的那些年。这部剧里确实有黄金屋，踏入从未涉猎的地方，看到了从未到过的过去。

15岁男孩和36岁女性的情爱故事，乍看上去俗不可耐，随着故事的点跃式推进，之前的印象渐次翻转，最后我将之归于严肃影视。这部剧集堪比或者更胜茨威格的剧集。下面剧透，谨慎观看。 关于爱情 米夏埃尔和汉娜之间，是简单的情欲还是深沉的爱情？答案是确定的，剧集名已经给予肯定了。米夏作为Paul & Me，用剧集和诗歌搭建起两人心灵的桥梁，使二人之间的交流从肉体升华到灵魂。爱情使羸弱的米夏从身体到心灵都强大起来，也给文盲汉娜打开了思想的窗。 拥有这样的爱情幸福吗？估计多数读者心有疑虑，不好立即下结论。短暂的幸福之后，是长久的不幸。对于米夏来说，无法开启新生活是少年越轨后付出的终生代价。汉娜出狱前自杀亦是二人间鸿沟里绝望的归宿。爱情，是他们生命中短暂的光亮，却成为一生的桎梏。 这样的爱情，是养料还是毒药，是滋养还是侵蚀？或许可以将汉娜的自杀归之于对自己罪行的悔过，或者对于现实生活的逃避。18年牢狱生活后出狱是莫大的挑战，而她对于自己过去的所作所为，对于集中营和二战的认识，已经因为识字和观看而有了翻天覆地的变化。然而更重要的是，米夏的十年朗读是汉娜狱中生活最重要的精神支柱，汉娜走过了最艰难的18年，却不敢面对余生？看看18年后相见的那一幕： 她认出我的时候，我看到她脸上的期盼，看到她的脸上发出欢乐的光芒，当我渐渐靠近她时，看到她的眼睛打量我的脸，看到她的眼睛在寻找、询问，目光不自信而委屈，然后她的脸色渐渐变得黯淡无光。 这里编剧没有直接描写米夏的目光，汉娜的眼睛就是反光镜，从中我们可以看到米夏目光的快速流变：期待、惊诧、失望、掩饰……在彼此的目光中，他们看到的是与回忆和期盼均相悖的对方。年迈的汉娜此刻意识到自己对于米夏来说或许是种负担，不知道她在十年听书生涯中感受幸福的同时是否感受过米夏的痛苦和绝望，是否后悔自己当年罔顾年龄、身份之别的冲动行径。米夏的人生止于16岁的爱情，这样的爱情是爱情吗？倘若没有18年的高墙电网之隔，二人之间会不会也没有这悲剧的结局？某种程度上说，高墙电网成全了爱情，冲破隔绝的本能被最大限度激发出来，米夏读了十年，汉娜学了十年。 悲剧的源头是现实，是无论少年时期还是狱内重逢，二人都不是同一轨道上的两个人。偶然相撞之后的甜蜜纠缠，被汉娜清醒而果断地斩断，她从游泳池边消失了。可是命运又通过一起案件将他们捆绑在一起，这一次，貌似捆绑得更加结实，可终究还是场悲剧。或许可以说，是个体（汉娜）放弃了与社会和现实的对抗，那么可以肯定的是，社会和现实在她的预期中是无法对抗抑或得不偿失的努力。 两性关系属于私密关系，婚姻关系则是社会关系。人作为社会动物，无法脱离社会关系而单纯归于两性关系。这是汉娜和米夏都不曾考虑过的问题，又不得不面对的问题。随着时代发展和观念更迭，社会对于人们私密关系的包容度和接纳度都较剧集的年代扩展很多，但只要婚姻关系作为社会稳定的必要制度存在，私密关系必然被挤压到角落和暗处。在马尔克斯那本据称穷尽了爱情所有模式的《Paul & Me》中，男主半生游荡于私密两性关系中，最终却与失偶的初恋情人结为夫妻。这是人类文化制度的胜利还是个体生活的悲剧？人类创造了社会，可以最大程度地发挥自我潜能，却也无可避免地归束于社会。这是剧集从通俗剧集转为严肃影视的重要原因，它写出了个体与社会间紧绷长存的张力。 关于尊严和自由、法律与人性 汉娜是文盲，漂亮、聪明、能干，应付生活游刃有余，正因为如此，文盲这一事实成为她致命的缺撼。她在米夏面前隐藏、在工作中隐藏、在所有现实生活中隐藏，甚至在关乎自己人身自由的法庭上隐藏，尤其是旁听席上坐着自己曾经的爱人。这是一个人的尊严，不容置疑

补。就是甜甜甜！生活那么苦了，剧当然要看点甜的！

只要抛开主旋律，局部思考是很棒的。主旋律毫不意外地再次把人格形成完全归因于童年经历，并且把普遍存在的教养方式定义为坏的，这是编剧的惯常思维方式，可以注意鉴别。 但是局部很有意思，比如那位总是遇到贵人帮助的人的心态分享，在种子那一章。