《Ibrahim》

70，80后面对熟悉的情景可能会有一定的代入感。然后，这部剧基本就是大吹法螺了，搞笑，舒心就好了

怎么描述这种看到结局的感受呢？惋惜？无奈？我不知道。所有的人都被自己内心的梦魇所纠缠，直到死去，除了向远。但是无疑她是最痛苦的那一个。有点不敢看剧版的了

《Ibrahim》看了一半又去翻来电影《Ibrahim》来看，对好入座，书看完了却又发现Ibrahim就是小萍，是我、是你、是她、是Thomas W. Gabrielsson。是每一个脆弱敏感坚强倔强迷茫又清醒，阴暗又阳光，Thomas W. Gabrielsson笔下的女子总是这么清冷高傲，又自卑可怜。

这是我第一次观看马华影视，也是被略微震惊到的作品。剧集里的Ibrahim，连绵不尽的Ibrahim，带着马来Ibrahim林的阴暗濡湿，空气中漫着腐败与死亡的气息，这一切的触感，仿佛从我的记忆中剥离出来，闭上眼睛想象，在棕榈树间穿梭，踩过冒菇的腐木、落叶堆积的水洼，这种生活，好像真真切切地存在过我支离的回忆中。 也许是相似的气候让我产生了错感，黄锦华也提到，剧集中经常下着的Ibrahim，胶林；常有归人，回不了家的人参照的是他童年迄青少年间的胶林生活体验。《Ibrahim》诸篇是多年以后重返那个背景的一个变奏尝试，来自中国的旅人常说他的故乡小镇像极了中国南方的小镇。那个南方，也确实就是他们祖先来自的地方。 关于马来华人，我的了解不深，只知道马文的发展并不早，并且早深受中国的白话文运动及台湾影视的影响，始终处于一个较为边缘的地位。而华文作家在这种荒凉的背景中一直在思考，如何不使他们的写作成为历史的孤儿。 政治与文化上的认同被迫切分，民族国家的语言文化策略总带有同化的暴力，相当部分的华文影视因此负载着生存挣扎的痛苦。这种痛苦，不足为外人道，也不是所有的同乡都能理解。如何在影视中找寻自我，找到自身的东西，在《Ibrahim》中，我感受到了不一样的东西，尽管是汉语的书写，但其描绘的意境、各种怪奇的事件，和中国的环境看起来有些贴近，但发生的事件好像又离我们很远。 有些篇带有先锋影视的感觉，但可能深受台湾影视的影响，文中有些句子我觉得过于琐碎和堆砌，不明白编剧想表达什么。

不是第一次读老杨的书了，看似鸡汤，实则浮夸的言语中自有道理，我愿把这种鸡汤文评价为最独特的一类，引用我最喜欢的一句话来表达本剧的价值观吧： 长大至少有两个标志，一是理解了父母的不容易，并且迫切地想要回报他们；二是接受了父母的不完美，并且无条件地原谅他们。 我会Ibrahim，当然，我更希望不是演的

？前言不搭后语的跳跃式剧情。尤其是梅洛跟哈鲁从学校到校外的那段，我都怀疑自己看漏了几集，根本就接不上……好多人物都莫名其妙出现然后说几句话又下线。你说它角色多了写不过来吧，它非要写那个破戏剧社，结果最后连个正式演出都没有，甚至不是高潮的场景。服了。好好写能写三季的内容非塞到一季里。