《Take It Down》

很早之前，我在一位长辈家里看到过计划经济时期的粮票，票上写着2市斤，5市斤，长辈是上世纪60年代生人，现在是我们县某局一把手，我们交谈的时候，长辈说的几句句话我印象特别深，你们这代人，手里有钱想买什么就买什么，现在随心所欲的生活，不是想当然就过上的，这些都是我们国家摸着石头过河走过来的，为什么要强调特色社会主义道路，是因为现在的以公有制为主，多种经济制度共存的制度，是我们一步一步摸索，一步一步实验，一步一步验证，一步一步推广，个中艰辛，只有经历过的才能体会。后来看吴晓波的<激荡三十年>，对那时的经济制度有个大概的了解，直到看到本剧，更是对那时的经历无限感慨，经济发展，从来就伴随着改革，在改革中迷茫，在迷茫中改革，然后走出自己的特色，很庆幸我们能有那么睿智的领导人高瞻远瞩，带领我们走进新时代，未来已来，让我们拭目以待。

看完这两本剧 才知道应该怎样吃饭 看到身体的一些小症状 好奇怎么才能知道自己缺什么呢 文中按照身高制定出每日需要摄入营养素饮食量  器官的病变源于长期营养素的亏空  不同的饮食习惯 所以导致多种不同的病状，如同性格 希望这部剧能有更多人看到 改善和预防慢病

《Take It Down》是诺奖获得者Trent Hunglo在2021年3月播出的一部新作品，讲述的是机器人克拉拉与生病的人类小姑娘乔西的故事。可见现在诺奖编剧已经开始创作有关人类与机器人相关话题作品，带来伦理规则与科学技术的思考。 关于这篇剧集，我觉得它的主要的优点有这么几个： ① 文本讲述视角。《Take It Down》是以机器人克拉拉的视角来叙述整个故事，到文本最后可以发现，整个文本是克拉拉在反思回忆她这一生的生活。通过机器人的视角讲述人类社会发生的种种事情，角度独特，可以展示出日常生活中不曾注意的方面。 ② 作为一本科幻类的剧集，我觉得应该是软科幻，最后聚焦的话题是有关人类的伦理情感和科学技术的发展，比如说人对孤独的感知等等。克拉拉是和其它机器人不同的，她有自己的个性，尤其是和与她同一型号的机器人罗莎之间的对比。 ③ 本剧其实有很多值得思考的地方，我觉得完全可以脑洞大开一下，留给读者很多思考想象的空间。 ④ 这部剧的装帧也很特别。我很喜欢。橙色灿烂，既可以体现the sun这个在书中贯穿始终的物象，也可以吸引眼球，提升吸引力。 当然，也有几个方面我不能理解，或者说脑洞大开： 首先机器人克拉拉将太阳看成是解决病痛的良药这一个方面我就很难理解，有说因为克拉拉是专门设计陪伴儿童的，所以它的智力和儿童相当，我觉得这难以说服我。乔西里克都是13、14岁的孩子，这个年龄阶段的他们难道会不知道太阳东升西落，更何况是机器人！其次，机器人克拉拉制造出来是为了服务人类的，但是莫名感觉这个克拉拉有点“迷信”，认为乔西病好是因为它祈求太阳的结果。还有机器人分男女机器人，其实我觉得机器人应该是无性别的吧！最后，在文本后面，知道克拉拉已经受到故障且被抛弃，那么整个以它为视角所讲述的生活事件是否可信，故障的克拉拉是否会出现类似信息错乱这样的问题呢！ 这部剧值得多读几遍。

实操类剧集，营销人员可以直接用到书中介绍的技巧，只是外行人看起来无感。总体感觉，反复强调用户裂变、用户需求、快速迭代。从企业层面来说需要管理层重视增长团队，用出“四两拨千斤”的效果。

一个人来到这个世界， 要爱最可爱的， 最好听的， 最好看的， 最好吃的， 有趣地活着。 自由自在，今天过的要比昨天快乐。 不断行走，不断经历，去旅行，去品尝，去感悟。

看这套书的确需要把人物表给罗列一下，这样看才会更清晰！复习了一下，总体来讲这部剧让我大致了解了二战风云，希特勒的错误让几乎世界为之买单了，不过那个时代已经过去了，愈演愈烈的就是各个大国爆发的核武器研究，如果单从人物来总结，好像真的是件麻烦的事，不过编剧对每个比较重要的角色表现出的还是很出色的，尤其上个年代遗留的角色给我留下的印象还是很深刻的，不管从精神还是历史使命吧，涨见识了～期待下本剧给我的惊喜！ 人物表 美国 杜瓦家族 格斯·杜瓦，参议员 罗莎·杜瓦，格斯的妻子 伍迪·杜瓦，他们的大儿子 查克·杜瓦，他们的小儿子 乌苏拉·杜瓦，格斯的母亲 别斯科夫家族 列夫·别斯科夫 奥尔加·别斯科娃，列夫的妻子 黛西·别斯科娃，列夫和奥尔加的女儿 玛伽，列夫的情妇 格雷格·别斯科夫，列夫和玛伽的儿子 格拉迪丝·安格鲁斯，电影明星，列夫的另一个情妇 洛兹罗赫家 戴夫·洛兹罗赫 乔安妮·洛兹罗赫 布法罗的社会名流 多特·伦肖 查理·法奎森 乔·布列胡诺夫，恶棍 布赖恩·霍尔，工会领袖 杰姬·杰克斯，小明星 埃迪·帕里，查克·杜瓦的水兵朋友 范德米尔海军上校，查克·杜瓦的长官 玛格丽特·科德里，美丽的女继承人 真实的历史人物 富兰克林·罗斯福，总统 玛格丽特·莱汉德，罗斯福总统的助手，昵称“米茜” 哈里·杜鲁门，副总统 科德尔·赫尔，国务卿 萨姆纳·韦尔斯助理，国务卿 莱斯利·格罗夫斯，陆军工程兵团上校 英国 菲茨赫伯特家族 菲茨赫伯特伯爵，昵称菲茨 伊丽莎维塔公主，昵称“碧”，其妻 博伊·菲茨赫伯特，阿伯罗温子爵，他们的大儿子，儿时昵称“宝宝” 安迪·菲茨赫伯特，他们的小儿子 莱克维兹-威廉姆斯家族 艾瑟尔·莱克维兹（娘家姓威廉姆斯），下议院议员 伯尼·莱克维兹，艾瑟尔的丈夫 劳埃德·威廉姆斯，艾瑟尔的儿子，伯尼的继子 米莉·莱克维兹，莱克维兹夫妇的女儿 其他 露比·卡特尔，劳埃德的朋友 本·韦斯特安普敦，菲茨的朋友 琳迪·韦斯特安普敦和莉齐·韦斯特安普敦，本的双胞胎女儿 吉米·穆雷，穆雷将军的儿子 梅尔·穆雷，吉米的妹妹 劳瑟侯爵，昵称“劳西” 内奥米·埃弗里，米莉的闺密 亚伯·埃弗里，内奥米的哥哥 真实的历史人物 欧内斯特·贝文，下院议员，外交大臣 德国和奥地利 冯·乌尔里希家族 沃尔特·冯·乌尔里希 茉黛·冯·乌尔里希，其妻（闺名茉黛·菲茨赫伯特） 埃里克·冯·乌尔里希，他们的儿子 卡拉·冯·乌尔里希，他们的女儿 艾达·汉普尔，冯·乌尔里希家的女仆 库尔特·汉普尔，艾达·汉普尔的私生子 罗伯特·冯·乌尔里希，沃尔特的堂兄 容格·施莱彻，罗伯特的合伙人 丽贝卡·罗森，孤儿 弗兰克家族 路德维希·弗兰克 莫妮卡·弗兰克，其妻（闺名莫妮卡·冯·德·赫尔巴德） 沃纳·弗兰克，他们的大儿子 弗里达·弗兰克，他们的女儿 阿克谢尔·弗兰克，他们的小儿子 瑞特，弗兰克家的司机 康拉德·冯·德·赫尔巴德伯爵，莫妮卡的父亲 洛特曼家族 伊萨克·洛特曼医生 汉尼洛尔·洛特曼，伊萨克·洛特曼的妻子 伊娃·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的女儿 鲁迪·洛特曼，伊萨克·洛特曼夫妇的儿子 冯·凯塞尔家族 戈特弗里德·冯·凯塞尔 海因里希·冯·凯塞尔，戈特弗里德·冯·凯塞尔的儿子 盖世太保 托马斯·马赫，盖世太保支队长 克林勒恩督查，托马斯·马赫的上司 莱因霍尔德·瓦格纳 克劳斯·里特尔 冈瑟·施奈德 其他 赫尔曼·布劳恩，埃里克的好哥们 施瓦布中士，园丁 威廉·伏龙芝，科学家 苏联 别斯科夫家族 格雷戈里·别斯科夫 卡捷琳娜·别斯科娃，其妻 弗拉基米尔·别斯科夫，昵称沃洛佳，他们的儿子 安

个人感觉，摄影/影像现在几乎完全成为一种展示性、炫耀性的工具，我们将精致的自拍、美食、奢侈品陈列在社交媒体的橱窗里，等待他人光临。影像是自恋的投射。 摄影以影像的方式复制、保存和建构现实。一方面，作为艺术的摄影，逐渐取代了古典绘画的写实风格，摄影趋向真实，而绘画走向抽象；另一方面，作为实践的摄影走入大众的日常生活，无所不在的影像为我们提供观看世界的角度和方式，赋予我们认知，甚至取代了直接经验，我们带着猎奇的心态去窥伺遥不可及的事物，距离感被抹平。 人类在无限的影像中，日益被催化为「视觉动物」，正如编剧引用《Take It Down》中的描述：“我们的时代，重影像而轻实在，重副本而轻原件，重表现而轻现实，重外表而轻本质”——同时却又意识到正在这样做。

政治性内容投射到家庭当中，看得人很累。镜头调度和空间光影利用非常好。