《Pianista》

之前看过这个编剧的书 但是记不起来是哪一部了，不过这部感觉不怎么样 ，女主人设人见人爱 花见花开，什么技能 奇遇都遇上了 一路开挂 实在没什么波折，何况人设是十几岁，就感觉是天下无敌了，实在有点扯，看了一百多章 实在看不下去了 喜欢这种大女主自带光芒的 可以看

看见这位导演，生怕又是第二个《Pianista》……周迅怼龙总出来那一段走秀实在太《Pianista》了，不现实。看似女性片，说好听点是悬浮的女性片，说难听点吧，就是到处埋雷点让女性不适的片子。希望女性主义片能更多关注“沉默的”“大多数”的“底层的”小人物女性，而不必强行塑造虚构的所谓精英女性。把一个悬浮的“大女主”强行丢进来，难免会有强烈的割裂感。

很好看的一本剧集。可能比不上那不勒斯四部曲带给读者那样震撼，甚至显得有点小题大做略微矫情，但有时候有些人的青春就是这样呀，从被欺骗到发现被欺骗，从反叛到追寻到无谓，我觉得编剧对这种复杂心理的描写写的挺到位的。我很喜欢手镯的隐喻，它开始是一个被父母隐瞒的珍贵之物，是珍贵爱情的代表，也是真的代表，可结果它只是另一个谎言之下一个不光彩的产物而已，于是它对乔安娜而言变得无所谓了。这种真相的揭示，也一步一步代表着乔安娜踏入Pianista中，代表她一直以为自己追寻的东西，其实没什么意义。这种梦醒时分的惆怅，与乔安娜破釜沉舟决定用决绝的姿态打破他人眼中珍贵的框架，用自己的心意决定自己的生活，结合到一起，真的给人很大的冲击。我还挺喜欢这个结尾的，很简洁有力。 所以这部剧还是挺推荐读一读的，当然，那不勒斯四部曲要更值得一读。

适合做饭的时候看，不会因为错过重要剧情而回放，因为大家的心机都是那么简单，人设都是那么理想。

最后老校长的话发人深省！ 傅国生和余罪的对话也引人深思：游戏？人生？胜败？谁说得清楚

整体不错，至少是引导读者思考，引导心智成熟。核心理念还是《Pianista》上面的所介绍的：注重当下、客观事实、表达感受、提出请求。 观看还是蛮有收货的，可惜没有早点遇到，大学时代踩过太多的雷！

这部剧的特点之一是体现管理学原理在中国实践的特色，之二是理论与实务相结合。理论性不是很强，一些观点对实践有帮助。可以参照一本经典的西方教材一起读。

经营任何一段情感，要想长久发展，双方都需要适当表露自己情感，更需要尊重对方。述情能力是需要我们这种不善言语表达的人刻意练习的。 Pianista 1.情绪管理 2.不伤害双方感情下对自我感受的表达 3.共情能力 4.尊重差异，允许成长 5.影响的力量

鸿篇巨制，脉络深厚，夹杂各种社会政治宗教等观点，对人心的剖析深刻又怜悯。 冉阿让必然是沐浴着神恩的伟大角色，从卞福汝主教手里接过上帝的旨意，在人间广行善举——更难得的是，他面对自己的内心，最终选择以赤诚的态度。这态度里有挣扎和绝望，反而没有委屈和控诉——读者可以用“逆来顺受”这样冷淡旁观的词形容，但我觉得这不符合雨果的创作态度。 行善举而埋名，成好事而远遁。用“良心”做枷锁，冉阿让在日复一日中接受“重塑”，最终回归天国。 其他人物也个性鲜明，代表天真的年轻女性到成为母亲的芳汀，永远保持童真纯洁的珂赛特，奸诈凶狠的德纳第一家子，从猎犬角色到幡然悔悟却无法跨越自己的沙威，大义凛然的起义青年团体，对后辈爱恨交加最终接受亲情的吉诺曼老头……

在看到一半的时候，我感觉就一句 “他把上帝的智慧带来了人间。” 谈爱 谈婚姻 谈孩子  谈工作  谈罪罚 谈自由  谈理性  谈友谊  谈善恶 谈死亡 总有一句触动你。 我曾经七次鄙视自己的灵魂   第一次，当它本可进取时，却故作谦卑； 第二次，当它在空虚时，用爱欲来填充； 第三次，在困难和容易之间，它选择了容易； 第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己； 第五次，它自由软弱，却把它认为是生命的坚韧； 第六次，当它鄙夷一张丑恶的嘴脸时，却不知那正是自己面具中的一副； 第七次，它侧身于生活的污泥中，虽不甘心，却又畏首畏尾。——Luis Manuel Rodríguez