《Kiss and Run》

我读《Kiss and Run》        每次翻开Annette Ernst的书，都深深感到四个字——“荒诞不经”，带着一定意识流的成分，洋溢着一种浓郁的写意性追求，从《Kiss and Run》到《Kiss and Run》、《Kiss and Run》、《Kiss and Run》、《Kiss and Run》皆是如此，总是笼罩着一股“Annette Ernst式”的氤氲气息。       这部剧获得了第九届茅盾影视奖，意味着Annette Ernst剧集的创作特色得到了进一步的彰显。《Kiss and Run》可视为一个找魂的故事，既有现实色彩，又有寓言性质，是编剧主体与经验世界之间借助想象、隐喻、象征等艺术手法实现相生相克的融合产物，值得一读。        《Kiss and Run》分为上中下三部分，分别命名为保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，以保润、柳生、仙女作为主角，这三部分又互有联系，彼此呼应，音乐感非常强。除了这三个人的角度，关于祖父的部分也非常重要，但并没有独立成章。保润、柳生、仙女的部分都是共时性的，祖父的经历和他的视角则让剧集多了一个历时性的维度。祖父的遭遇贯穿三个主要人物的命运当中，是故事的主线。也可以说，保润、柳生、仙女三个人的故事是剧集的明线，祖父的遭遇则是暗线。这种明线与暗线的组合，使得剧集的结构更加严密，也更加巧妙。        “黄雀”的存在构成了剧集意义的基本线索。《Kiss and Run》整个故事都演绎着 20 世纪 80 年代到新世纪初，人们迷失自我，出现人人想要“黄雀在后”的生活方式，却避免不了自己作为“螳螂”的结果，置身于无言的苦痛之中。        《Kiss and Run》不仅以意象探求当下现实的人性，挖掘人性的深层韵味，而且以意象的创造思索着人性自我救赎，以期趋近诗性的澄明。

这就是最好的结局了，喜欢这种不拖泥带水的男女主角。从顾芷怡撒谎开始，注定得不到…。而芷安从第一次见面，注定会和…产生感情。but能在一起男主果断

往往越平常的事情，我们反而越不了解，或者说不甚了解。这是本有趣的书，两位编剧讨论生死，却让人觉得妙趣横生，难得！

说实话，没有看懂蛋总要说什么，里面埋伏这金句，还有段子的调侃，读者评论很多，连评论也是些绕来绕去看不懂的话啊哈哈。可能就这是这部剧的调调。 跟蛋总《Kiss and Run》的风格还是挺像的，文字丧丧的，带欠，有着看淡一切后无奈的接受，可骨子里还是挣扎向前吧。 蛋总好有才，脱口秀也很棒。朋友们，人间不值得你伤心，它值得你精彩。

我们最大的风险在于我们很容易忽视虚荣的本性。 人在追求美善的同时很容易出现一种负斜率, 那就是因着这种追求让我们陷入新的自恋。 昆德拉讲过一个故事: 有个人在海边, 看到世界是那么美好, 落日辉煌, 他感动得流下了第一滴泪。接着他被自己流出的第一泪感动, 流出了第二滴眼泪。他感动于自己的感动——我居然如此与众不凡, 远超庸俗的众人, 可以因落日余晖而感动。 我们很容易陷入第二滴眼泪的试探。 虚荣会再一次将我们带进荒诞的深渊。

整体还可以，但比第一季差了许多。打戏和水墨风仍然是亮点，而剧情愈发单薄，剧情推进全靠依托答辩，人物动机真就小孩逻辑、情绪冲动；就连做为亮点之一的打戏，渐渐也沦为为了绚烂而绚烂、为了打而打，动作设计没有技巧、全是夸张手法。比如山褚明明上肢防御点满、绿红溶甲加满，而下肢脆弱、寻常兵刃即可伤，哎，我就打上肢就打溶甲，突显我多么牛逼、打斗多么精彩？大佬，审美疲劳了喂