《暴力点38Quelli della calibro 38》

这部剧最初吸引我的是“吃货”二字细细读来，甚觉有趣，仿佛打开了一扇风趣八卦的生理课的大门。

世间最痛苦的事，莫过于子欲养而亲不待。人的一生，确是不断地失去自己所爱的人的过程，而且是永远的失去。 但愿天下的父母子女相处时都能彼此珍惜，日子都是越过越少的，时间不等人，因为来日并不方长。

书中很有意思的观点是社交媒体并不是互联网时代的产物，而是在几个世纪前就出现了，从古罗马的“墙报”、涂鸦，到莎草纸、小册子、咖啡馆，再到报纸、广播和电视，社交媒体的外延很广，不论何种形式，只要以人际关系为基础进行信息传播，都可以作为社交媒体。正如麦克卢汉所说“媒介即人的延伸”，技术的进步只是改变了我们使用媒介的形式，但没有改变人类的社会性本质。当下爆火的元宇宙，本质上也是人的社会性在不同纬度和空间上的延伸，对于它所带来的影响，参考历史长河中古老的社交媒体对当时社会带来的冲击，或许可以略知一二。未来，一定会有更多样的媒介形式出现，但人们对于社交的需求永远不变。

本剧编剧霍华德.舒尔茨，是星巴克前董事会主席，一手把星巴克带大的灵魂人物。另一位编剧多莉.琼斯.扬，是一位记者、作家，曾担任《暴力点38Quelli della calibro 38》杂志纽约、西雅图地区的总编辑。本剧讲述了全球最大的咖啡连锁店和咖啡零售商星巴克，从1971年到1997年的发展史，该剧同时也是霍华德.舒尔茨与星巴克的奋斗史。 我将分三个部分为你讲述本剧的主要内容。 第一部分，舒尔茨与星巴克的相遇。 舒尔茨1952年出生于纽约贫民区的犹太工人家庭，自小家里经济窘迫，靠着体育才能舒尔茨获得了大学教育。毕业后，他进入销售行业，在施乐公司得到美国最好的销售培训，后来成为一家瑞典家居公司的美国分公司负责人。 一次偶然机会，舒尔茨知道了星巴克，觉得其市场潜力远未发掘出来，于是主动加入星巴克。一次意大利之行，让舒尔茨发现意式咖啡店的魅力，他决心将意式咖啡店复制到美国。 由于对经营理念分歧，舒尔茨离开星巴克，创立了天天咖啡馆。1987年，星巴克遭遇财务危机，舒尔茨召集一批投资人买下星巴克。 第二部分 舒尔茨执掌星巴克以后，星巴克的快速发展。 1987年到1992年舒尔茨执掌星巴克的5年间，星巴克的门店规模从9家增长到160余家，销售额达到5700万美元，逐渐成为一家全国性咖啡连锁企业，1992年在纳斯达克成功上市。星巴克在短时间里，获得巨大成功的三个关键因素。 第一，重建了顾客的咖啡体验。在产品方面，星巴克将咖啡精品化；在氛围方面，打造轻松亲切的气氛，吸引顾客在星巴克聚会、约见朋友。 第二，实现了跨区域连锁经营，解决了咖啡豆的配送问题、扩张需要的资金问题、保证咖啡品质统一和解决品牌的影响力问题。 第三，建立独特以人为本的企业文化，包括提供覆盖面很宽的医疗保险、赠与每一个雇员企业股票、让每个员工都充分参与公司的管理等。 第三部分  从上市后到1997年，星巴克逐步迈向国际化 舒尔茨更大的目标是打造全球最受尊重的咖啡品牌，成为全球最大的连锁咖啡企业，该阶段朝着国际化大企业迈进主要体现在三个方面。 第一，加强品牌管理。星巴克经营前期没有刻意创建品牌，品牌大使就是咖啡师，是口口相传的口碑。在迈向国际市场时，舒尔茨物色了专业人士，对星巴克品牌进行升级，策划广告扩大品牌影响。 第二，保持产品创新。星巴克投资科研中心、试验工厂，试验和萃取咖啡精华，进行产品创新，并与国际化大企业百事可乐、醉而思冰激凌等强强联手，推出合作产品。 第三，不断提升管理水平。比如，星巴克在1994年咖啡豆涨价危机后，全方位升级物流系统，同时提升包装流水线、烘焙工厂等的运营水平，在仓储和烘焙环节节省开支。 本剧之外，2000年舒尔茨辞任CEO，在2008年、2018年星巴克遭遇危机时，舒尔茨都回归了星巴克，并带领星巴克走出逆境，他始终是星巴克的灵魂人物。

结局感觉有点仓促 还是不能理解当有人打你左脸伸出自己的右脸 活着的价值在哪里呢，让别人打吗

历史就像一头大象，从不同角度去观察，会有不同的看法和理解。历史又像一座大山，离远了反而看清了。历史更像一块腊肉，越嚼越有味!

花了一天的时间读完《暴力点38Quelli della calibro 38》 自己也仿佛来到了澳大利亚这片陌生的土地上，这里天气暴烈而多变，拥有长达九年的干旱、催发洪流的暴雨与延绵数百英里的山火。而克利里一家祖孙三代在这片土地上出生、成长、死亡，有人坚守，有人离别，有人回归，这片土地却始终如常。 追剧的同时，自己仿佛成为了克利里一家的朋友，当然，是具有上帝视角的朋友。我看着梅吉从满头鬈发的小女孩长成白发苍苍的老妇人，经历兄长弗兰克的庇护、贯穿一生的拉尔夫的爱、替代品卢克的勾引与忽视、“偷来的天使”戴恩的降生……梅吉的一生始终围绕着男性，而她对儿子戴恩的偏爱与对女儿朱丝婷的忽视显然步其母亲菲的后尘，菲和梅吉始终未能摆脱加之于其女性身份上的枷锁，她们一生局促于家庭的狭小空间之中，因为对男性（爱人/儿子）的爱而被命运摆弄。我很庆幸最后朱丝婷能够拥有自己的事业，拥有足够尊重、足够理解自己并且与自己平等相处的伴侣，能够保留自己原本的模样，而不是在厨房与客厅的操劳忙碌中逐渐变得麻木而弱小，像她的祖母、母亲一样被迫屈服于命运。 观看这部剧的同时，我单向陪伴着书中每个人物成长，我知晓弗兰克内心的拳拳抱负，爱惜斯图尔特的宁静温和（某种女性的温柔与神秘），我被拉尔夫的魅力迷得神魂颠倒、惊叹戴恩的完美圣洁，而当他们的人生遭遇毁灭性的打击，当一个个富有魅力的男性陨灭之时，我的内心仿佛能感受到菲、梅吉、朱丝婷的痛苦，多么突然、多么令人窒息的打击啊，这让我深刻地理解了悲剧的涵义：将美好的事物毁灭给人看。（一个不恰当的类比：每当看到任一位上述富有魅力的男性的陨灭之时，我内心的窒息感毫不亚于看到水滴毁灭人类全体舰队时的窒息感。） 因怀抱荆棘而遍体鳞伤的鸟儿，不但不肯舍弃荆棘，反而在这如怒放玫瑰的殷红血液中放声歌唱。 于菲，荆棘是不肯放手的不伦之恋，对私生子弗兰克的偏爱，同时也是她对帕迪来不及宣之于口的爱意；于梅吉，荆棘是年少时遇到的名为拉尔夫的爱情魔咒，她的一生围绕着这位不可能得到的神父而展开，嫁给替代品卢克的痛苦，“偷来”而又失去戴恩的痛苦，她的痛苦与爱的来源都是拉尔夫；于朱丝婷，荆棘是自年幼起家人对自己的忽视、是不被关注、不会爱，甚至不会爱自己（成为演员又何妨不是对缺少关注的幼年的补偿呢？）感谢雷纳/雷恩的耐心与爱，终究弥合了她内心反复出现的裂痕（这一对既像斯嘉丽与白瑞德，又像伊丽莎白与达西）。 书中女性角色内心的荆棘始终聚焦于着对人的爱，而男性角色的荆棘则是心中对人之爱与对使命/事业之爱的博弈。 于弗兰克，荆棘是对母亲菲、对妹妹梅吉的爱、对父亲帕迪的爱恨交加与对拳击和自由的热爱之间的冲突；于拉尔夫，荆棘是上帝、信仰、金钱、权力、名誉等搅和在一团的不纯事物与对梅吉的不能自制的爱情之间的博弈。至于斯图尔特，戴恩，他们是多么纯粹、圣洁而完美的天使，死亡，意想不到的死亡，是他们的荆棘，在预知死亡来临的一刻，他们张开双臂接受了它。 不得不说，编剧是一个极其多情而又无情的人。当她描绘爱情，描绘梅吉与拉尔夫的吻、拥抱、肢体接触与情爱时，任何一个人都会为之动容，记住“玫瑰灰”这种专属于他们的爱情的色彩（恐怕我会喜欢一阵子玫瑰灰）。而当她描绘死亡时，突如其来的、惨烈的、随意的死亡，这对任何一个知晓并喜爱死者的人（包括书中的人物与读者）又是多大的打击呀。然而现实生活不就是这样的？死亡不会顾及世人，它会以一种意想不到而又意料之中的姿态降临，无论如何发生，何时发生，对于怀有爱的人来说都是一种打击。 如果剧集的目的是让读者了解世上不同人的生活，同时调动读者情绪的话，我充分相信这位编剧已经做了，这无疑是一本值得一读的作品。