《落水姻缘Overboard》

主席一生充分体现了活到老，学到老的精神。不仅会看剧，更会读为所用，并能做到举一反三！ 主席一生博览群书，造就了他老人家蓬勃大气，胸吞万里的胸襟和气魄，领导全国各族人名建立起一个全新的中国！ 本剧中间关于经济，哲学，逻辑部分，比较专业，编剧人为感情较多，略显偏颇！ 总的来说主席一生有太多太多值得我们后辈学习的地方了！ 看到精彩处，真的羡慕那些生活在主席身边的人啊，几辈子修来的福气换这一世！

非常好的一本剧书，对于贫穷本质的解读非常详实。       打破认知，刷新认知，改变认知，重复继续       人的贫穷，是必然的。既然富有的人只能是少部分，那么竞争会是长期存在的。坚持不懈，也许我们也有机会成为少数人。       任何人的语言表述都无法脱离自身的经历，这是局限性，是普遍存在的!成长、学习、逆水行舟不进则退

初看时，觉得出场人员太多记，又不住彼此间的关系，大篇的是方言表达，原打算弃了的，后面看着许多的农村场面也就看了下来。 似乎哪里的农村没有太多区别。虽然不知道这部剧描写的具体年份，应是80末90初？我是80后南方村姑，小时候也曾插过秧拔过草的。只是我家分配的农田少，种的青菜红薯稻谷，地里产的稻谷是肯定不够一家子吃的。从小喜欢往山上跑的我，随时到山上都有许多劳作的身影；即使有很多墓地，也不觉得害怕。渐渐的，山上人少了，远距离的地也慌了，芦柑园子也废了。父亲外出做木工师傅，母亲在家操持领些毛衣活在家赚点家用。印象中，自家亲戚间也未见多亲热，有的甚至没了走动。农村红白事规矩多，不按规矩来是要被指责说道上纲的。 镇上村里哪家大户有红白事或者请佛大事就会请戏团（高甲戏），木偶戏等，各自从自家搬了个小凳子，四村八店的都会去凑个热闹，一路上扯着嗓子喊娃训娃打招呼，得个好位置就很高兴，若能添个零嘴简直不枉此生了。 自从外地上学后，就不大喜欢回去了。年轻人大多出门了，甚至还有年龄不到不看剧了借身份证去打工的。父母在，故乡是具体的，肯定要回去的。母亲不在后就更不愿意回去了。 再后来，听说村里的小学撤了，整个镇合了一所小学。似乎真的只有老人与少数小孩了，比较会的，都搬到市里县里了，地里池塘里长满了草，山上再也没人去了……很快，大自然就要重新把地收回去了吧？ 跟孩子讲起小时候，记得最清楚的是天有多蓝，水有多清，泉水有多冰，野果有多甜。

《落水姻缘Overboard》记录的是丹麦作家安娜·法瑞丝在1914年至1931年这17年间旅居肯尼亚的一些生活事迹，本剧播出之后却没有受到太多读者的关注。相比于这部“寂寂无名”且带有自传性质的“剧集”或是“散系列”《落水姻缘Overboard》而言，好莱坞于1985年上映的同名电影却在翌年的奥斯卡颁奖礼上，斩获了包括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本在内的7项大奖，可谓是风头一时无两。随着电影取得的巨大成功，《落水姻缘Overboard》也逐渐声名鹊起。这部剧帮助凯伦两次获得诺奖提名，可她却有点不幸，两次都未能获奖。这并非是因为她的作品不够出色，只是无奈她“对手”过于强大。她先后败给的是海明威和加缪，对于诺贝尔影视奖这种不太“影视”的影视奖而言，其实能和他们成为诺奖的竞争对手已经是一种很大的荣誉了。 这部被称为“写给非洲的至美情书”中充满着苍茫原野的生活气息，饱含着浓郁的风土人情，编剧笔下优美隽永的文字读来令人心驰神往，在此仅摘录几段书中内容，以供赏析品评。 1.“散落着荆棘树的荒原已经完全黑了下来；天空清澈透明，从头顶上向西看，一颗孤星泛着微光，在夜空中渐渐变大，变得明亮，在黄水晶般的天空中，像是一个小小的银色点点。空气冷冽，吸进肺里时会觉得特别寒冷；长草湿漉漉的，好像要滴下来；高过长草的植物散发出隐隐的香味。没过多久，蝉儿就在四面八方开始高声歌唱。此时，所有的草都变成了我，天空和远处暗藏着的山峦也变成了我，队伍里疲劳的公牛也变成了我。我在荆棘树丛中，和轻微的夜风一起呼吸。” 2.“云朵也随着风飘浮而来，或撞向山腰，环绕周围，久久不愿离去；或被山尖捉住，瞬间消散，化为雨水落入大地；或选择高空航线，远远地避开山脉，向西飘浮，最终在大裂谷炙热的大漠上空消散。” 3.“头顶的苍穹慢慢清晰起来，看起来就像装满了酒水的玻璃瓶。突然，山峰以迅雷不及掩耳之势，温柔地捉住了第一缕阳光。它立刻就害羞起来，满脸变得通红。大地逐渐向太阳靠拢，山脚下的草坡慢慢变成了金黄，马赛人的树林在下降。在靠近农庄的河岸上，高高的树顶开始变红，泛着一层红铜似的光芒。” 4.“出于某些原因，它们只在一定高度飞行，高出地面四到五英尺。你很容易就联想到，这是一群六七岁的孩童在举着蜡烛跑过黑暗森林，举着浸在魔法火焰里的小棍子喜悦地跳上跳下，边跑边嬉戏，愉快地挥舞着它们苍白的小火把。树林里充溢着狂野嬉闹的生命，一切都完美地宁静。你可以抓住这小虫，让它在你手掌心里发光，发出一种奇怪的光 ，一种神秘的讯息，把周围的一小圈肌肤都映成了淡绿色。”。 除了对环境的描写外，这片异国他乡也是滋养编剧遐想的源泉。她由非洲大陆的纯粹、原始引发她对于人生和命运等宏大主题的思考。 1.“至于人类，除非有一个能够伤害和侵犯他们的物种出现，否则他们是不会真心诚意地因为自己所做的伤害而请求长颈鹿的原谅的。” 2.“在地球的各大洲中，只有非洲会这样教你：神和魔是一体的，它们是世间最高的权威，永生不灭且共生共存，永远都不会单独存在。非洲土著人不会糊里糊涂地看待他人，也不会孤立地看待事物。” 3.“大多数白人在生活中都是努力不让意外发生，也很习惯与命运做抗争。但黑人们与命运永远都是友好相处，他们一生都被命运女神死死地控制着。” 4.“一座城市不可能不影响一个人的生活。不管你觉得它是好是坏，它都像是精神领域里的万有引力，深深吸引着你。” 编剧有很多“运笔”极为巧妙的地方，比如在写骆驼时，她写道“骆驼出自沙漠，它们傲慢坚韧，能够忍受人世间所有的苦难，像仙人掌，也像索马里人。”读到最后才知道原来编剧并非想要赞美骆驼的特性，而是在夸赞索马里人性格中的优点。诸如此类还有很多，就不一一指出了。

安娜·法瑞丝的剧集里有难得的对人文与自由的向往，有难得的对如今的制度小心翼翼的反思