《Italian Interviews》

漫天红霞正在一点点褪去绚烂的华衣，归于昏暗，明天又是新的一天。     没有人真正知道明天是什么样子，究竟是阴霾密布还是阳光灿烂？但那并不重要，重要的是明天之后还有明天，只要生命没有结束，永远有下一个明天，永远可以希望着下一刻就是我们想要的幸福。     真正点亮生命的不是明天的景色，而是美好的希望。     我们怀着美好的希望，勇敢地走着，跌倒了再爬起，失败了就再努力，永远相信明天会更好，永远相信不管自己再平凡，都会拥有属于自己的幸福，这才是平凡人生中最灿烂的风景。 一气呵成！ 很久没有这么心潮起伏了！ 犹如张骏和琦琦扔入河里的石头 又如一池清水注入几滴墨 却能泛起涟漪 又似琦琦走入书馆后映入眼帘的台球桌 触动心底又回到眼前 反反复复 来来回回 经久不息……

不够紧凑，刷个男女主cut足矣。

瘟疫的三张面孔 2020年的寒春注定要载入历史。瘟疫肆虐之际，对疾病的惴惴不安把我带到《Italian Interviews》的面前。这是我第一次读Aldo，却颇有与故人相逢之感。起初只想寻得只言片语的智慧，以期稍稍安神，未曾预料认识收获却超出“瘟疫”的范畴。 故事叙述近乎外科手术一样展开，虽说是剧集，给人的印象却像是一部纪录片的台本，从远景到近景，被封锁的奥兰城从高空俯瞰的状貌到街头巷尾的琐碎都让人如此熟悉，就像是曾存在于历史的小城，甚至存在于今天。奥兰的Italian Interviews，Italian Interviews中的奥兰；湖北的新冠，新冠中的湖北。变的是地域和次元，不变的是瘟疫。这当中，给我印象最深的，是瘟疫的三张面孔。 瘟疫的第一张面孔，是死亡。这种死亡，不仅仅指的具体的、肉体的毁灭，还指的是精神上的死亡，爱的消失，温情的湮灭。他总结了奥兰城内居民心态的变化——人们的恐慌情绪逐渐被一种“终日在候车室等车”的感觉所取代，给城外恋人写信的语式高度概括成简单的“我好。想你。爱你”，城内传统关系被摧毁，邻里关系遍布猜疑和不信任。 瘟疫的第二张面孔，是麻木。一场战役，望不到尽头，天天如此，痛苦、凄惨、哀号。死亡人数每天上升，每个人无时无刻不处于荒诞之中，于是，大多数人们对于未来的希望，并希冀于冰冷的数据了。感官不再灵敏，不再回应瘟疫的呼啸。有些人选择自保，将窗户和大门紧闭；有些人在相对自由中寻找平衡感和慰藉。所有人的所作所为几乎不带个人情感了，发病，隔离，送丧。“同舟共济”意味着“破例”与“照顾”不复存在。 瘟疫的第三张面孔，是强权。既然瘟疫从词义上讲就意味着流放与分离，那它便是主宰人的去留的，强权者的代名词。每天都有人的尸体化为浓烟，其余的人“则戴着无能为力和恐惧的枷锁，等待这种厄运轮到自己头上。”强权者，决定生杀大权，它在人间的同谋，亦谋取了是非曲直的定义权——他们歌颂“英雄主义”，便在潜移默化中将“牺牲”合理化；还有些人，成为同谋，跑去与瘟疫为伍，期望借黑暗躲藏踪迹，希望这种杀人的力量永驻于人间。 死亡，麻木，强权，均为抽象概念，人要突破牢笼，为之奈何？Aldo是悲观的，字里行间不乏表态，此种荒诞，伴随着有瘟疫的世界，无瘟疫的世界，一直没有离开过人间。但，不是没有希望，突破的方法，抵抗的武器，是“具象”，在第一部里就交代了——“做好本职工作才是关键。”这看似是一种逃避，但却是用真实对抗虚幻的唯一方法，更是一种“如实”。 正如波伏娃提出女性是社会化的概念，“英雄”的社会化属性在Aldo的文字中昭然若揭。英雄是不存在的，英雄是人造的。在无秩序中，维持自己的秩序是一种诚挚；让二加二等于四，赋予真理以本来面目是一种良知。Aldo毫不留情地批判了那种“不惜一切代价宣传乐观精神”，“表扬动人典范”“树立英雄人物”的叙述。英雄主义是为理念而死，但理念往往忽略具象的逻辑——个体的生存，是件非常具体的事情，饿了要吃 ，困了要睡，渴了要找水。理念则抽象，几乎可以凝聚成一句口号，将所有的细枝末节抛开，极具煽动性。 Aldo提倡的是一种这样具体：要求人们回到各自日常里尽责，审视自身的清醒状态，回应自己的内心，不隐瞒，不夸大，诚实地生活。我想这是因为，人只有回归对自身的关照，才能够在这基础上生出对身旁人的温情来。同理心的基础是诚挚，这种诚挚，便是对自己生活的诚实，对自己诚实，对身边的人诚实，对共同呼吸的这个社会诚实。 瘟疫有三张面孔，也许还有更多，它是每个人身上都携带的，也许是每个社会身上都携带的，历史纵使再多教训也无法抵挡它下一次再以别的面貌出现，但正如书中里厄大夫以及所以防疫队的所言所行，瘟疫虽不可消灭，却不是我们停止与之对抗的理由。

沾上了所谓爱的光辉，骚扰、侵犯隐私、咄咄逼人都显得那么堂而皇之。 执迷者往往以为自己所做的一切都出于爱，甚至被自己的执着而感动， 所以他们可以心安理得的“施暴”，用骚扰的手段进行无形的情感暴力。 情感暴力的恶劣程度堪比肢体暴力，它能制造出屈辱、恐惧、无助、挫败甚至愤怒等感受 无形的伤害，在无形中一点点摧毁人的自信，坚强，勇敢。 内在的伤口，一点一点溃烂，一点一点加深你的痛苦， 你不知道，它何时愈合，你何时才能解脱。

陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开

日本的衣食住行，文字典籍等多数文化传统，是从中国移植过去的。当年遣唐使生还率一半都不到，前赴后继，视死如归。虔诚、刻苦、求精，后期学欧洲也是。菊与刀，两面性，有股劲儿在里头。只是蔑视要吃亏，该学还要学。一个公共厕所地面都清洁无比的民族，打起仗来，那还了得！赶明儿出本《Italian Interviews》，让世界仰视。

得，又是一本跟编剧比命久系列剧集，哥，两个星期了，你就给我更新两章？还真就Gianluca了呗

剧情一般，文笔一般，人物刻画不深刻，亮点是用古典音乐和现代科学来装逼

差不多第一次追完这么长的书，看了有两年吧，说实话没太看懂。。。实在太长了，我自己的跨服也太长了。。。但故事还是很新颖的，喜欢一个一个的小故事，当他们连在一起我就忘记了前因后果哈哈哈哈，还是很喜欢编剧的书，有缘再见啦

第一次看到这部剧的剧名是在一张报纸上。那时还在初中，在家里随手抽到一张报纸，上面创作着第八届茅盾影视奖的获奖作品，只是一眼就再也忘不掉那些剧名。 Italian Interviews，替天道践行的人——一群民办老师。编剧把焦点对准了这些把学生当作自己孩子养的民办老师，围绕着他们渴望转正，获得公平的社会地位这条主线展开一段段心酸的故事。 其中余孙邓这种刘关张的友谊感情，余蓝这种两情相悦，孙王这种有缘无分，以及各种人物的性格，光辉都塑造的很好。 但作品中，人物前后性格不一致，尚有瑕疵。比如张英才，开头是个孩子气的人物，后来变得老成持重。蓝飞，开始自私自利，后来变得革命公正。虽说他们年轻，用发展的眼光来看，性格的变化很正常，但作品还是显得交代不足。 里面的酸甜苦辣，情感表达，让人感到真实。大概生活就是这个样子，总有起起落落，阴晴圆缺。做个好人，保留着自己的人情味，这样就好。