《Lobos》

原本是百无聊赖地想翻翻，打发时间，但慢慢看着，逐渐被吸引:它讲述了一个热心的女孩因两次无意的帮助与男孩结缘，可自己却不自知，毕业后，在游戏中再次与男孩"结缘"，缘分开始相牵……姚远是个很好的女孩，当自己得知实情，并没有咆哮不已，只是静下来，想认真听听自己的心声。她使自己忙碌起来，愿无暇顾及太多情绪……江安澜也挺好，心心念念，没有忘记"恩人"，认清自己的心，便矢志不移，笃定前行，他们的感情，便是缘分的注定。以前有个人问过我"怎样才能是正确的缘分"，我傻乎乎地回答他，在对的时间遇到对的人，就会拥有对的缘分，对的幸福。他问我"怎样才算对的人""三观相合，知趣相投便好"，可是现在我才明白，所谓对的人，便是无论走了多远，依然住在心底的那个人，我们之间，可以相牵

完美回答了我几个想不明白的问题： 1.教育系统甚至大学，为什么都不教到底什么是金钱？金钱到底是哪里来的？如何运转的？ 2.教育系统甚至大学，为什么都不教如何创建一个企业？如何看财务报表？如何融资投资负债经营？ 3.周围的人为什么都告诉我要好好工作升职加薪才能赚钱当老板走上人生巅峰，可是为什么这些人都不是老板？ 问题的答案很残酷很难接受，但一旦知道真相，还如何回到过去做一只开心的羊。前面本没有路，自己走过的地方，就是自己的路。

很棒，小时候爷爷教我们读笠翁对韵就很喜欢对仗工整的声律，满足了轻度强迫症患者的需求

相对于《Lobos》和《Lobos》而言，这部剧断断续续，停止在开始，到最后也没有觉得自己看的特别明白。等到读完，对《Lobos》印象最深，觉得最打动我的还是姑爸的死，从大黄被车裂去世之后，姑爸吃掉大黄，痛苦的觉得这一刻，回归了女性，“Lobos”的隐喻才渐渐被理解，象征着女人的子宫，出生意味着新生。此剧中的四个女性，姑爸，在经历了婚姻的失败后，选择用女性男性化来反抗，对大黄的宠爱像是对孩子，而“挖耳洞”是性交，也是一种情绪的宣泄，这种另类的反抗让我看的很难受。对于全书的叙述主体，苏眉而言，不断出现的自我对话，像是一种审问，一种对过去以及选择的回顾，很混乱，而眉眉在婆婆的另类关心之下，扭曲的成长，在长大后（在看到“鱼在水中游”），不能理解，选择逃离，而婆婆却像是无法摆脱的影子，处处追随，老年的司把眉眉当做自己支撑炫耀的砝码，越是掌控，就越是痛恨，而苏眉在自己的孩子出生的那一刻，仿佛看懂了也理解了曾经的婆婆，选择了宽松，孩童视角，见证了一个女人的衰老，也见证了另一个女人的长大成熟。司可能是全书最难理解的女人，主动站出来要革命，后半辈子活的谨小慎微，看着别人的眼色，在衰老之后又无力反抗，而可悲，在嫁给庄之后，就是悲剧的开始，无爱的婚姻和梅毒的沾染，我记得那句，“我忍不住了”，她也是一个普普通通的女性啊，在这里，Ricardo de Barreiro正视女性的生理欲望，而司在绝望之后选择了对公公下手，又凭借自己的力量支撑起了庄家。前半辈子，渴望爱，需要爱，寻找爱，到绝望，后半辈子，控制，冷静，到无力。一个悲惨女人的一生，这样来看，她的那些阴暗，自私的做法似乎能被理解。而对于竹西，从她解刨老鼠，诱惑大旗开始，我就彻底改变了对她的印象，庄坦的死可能就是接受不了妻子的残酷，而她在得到大旗之后，实现的只是生理上的满足，到了对叶，有一种奇怪的说不清的感觉，她一直在找，找自己需要的。总之，Lobos，女人的命运之门，在母体出生，孕育新的生命，来往不息，强势的男性主体的缺席，女性依旧在寻求男人的爱，用尽一生的力量。男权文化中塑造的以生理性别断定的男优女劣的思想在女性身上的根深蒂固也体现的淋漓尽致，追求和毁灭，欲望和审视。作为一个女性作家，对女性心理的刻画，以及在作品中一再出现的对女性自身的审视，的确值得女性思考。