《Berlin - Eine Stadt sucht den Mörder》

编剧把他那些闪现的小想法，都认真记下来，竟然也集合成了一部很妙的书。(所以大家要重视自己每一个一闪而过发光的灵感呀！) 一些脱胎于古神话传说童话故事的新编，味道新颖浓烈。另一些像<结婚礼物> <批发价>， 设定奇特，看了叫绝。 也不知道栀子花是从哪里找到这书的。 看剧有几种风格，一种是，从书中悟到的，都是自己想悟的东西。一种是，完全信赖编剧，跟着编剧走。 栀子花更像是第一种，这就导致，全书看下来我不得不像找暗号一样找知识点。好在栀子花划定了考试范围。是西蒙的好老师，没跑了。

说世俗，说爱情，说理想，说充满嘲弄意味的命运，要去看看电影，由书到电影能看到一些不同的东西（通常是好的），由电影便不该再追剧，看到一些相同的东西(通常是不好的)。人物充满悲情，但对理想这回事不足以信仰，真正的信仰是爱情，但却是背叛，自我的背叛，彼此的背叛，对爱情，对生活，都充满绝望的无畏，最后全部消解，陷于悲情而非悲壮。如果反抗到底，是可以悲壮的，但回归现实，不足以壮烈。有没有缺憾，当然有，部分人物情节的设置不自然，为主题服务必要性又不那么强，而批评总是容易的，至少为爱情动容过，而反复无常是女人的天性吧，一度以为淑是个同性恋者或者性冷淡者，但最后都不是，很矛盾。总之感觉没有理清楚，没有旗帜鲜明，混杂了多重思想，但没有试图说清楚任何一条线，这恐怕就是现实的人生走入剧集的绝境。

整个书从旁观者的角度观察中国现实中出现的发展、矛盾和机遇。面对中国目前出现的重大矛盾，我们仍需要不断的需要决策者更加伟大…

十年之后重读，仍未遇到那个百分之百的男孩。不，倒不如说，亦不再相信百分之百男孩的存在。时光以惊人的速度流逝。被固定在这些极短篇里的村上，似乎成为我与十年前的自己一场渺小重逢的契机。仍旧熟悉的是：村上文本的符号化与随之而来的意义的不可确定性，敞怀欢迎各种解读与直接感受。以及，村上那些无聊又滑稽的情节构建，比如收集名片的海驴，比如不愿意接受吸血鬼这一概念束缚的出租车司机，比如呈奶酪蛋糕形状的贫穷也有着如奶酪蛋糕的甜蜜，那房子现在到底住着什么人呢？我同他一样好奇。

感觉这部剧最吸引人的是概念，十个人被困在与世隔绝的孤岛上按照一首童谣的顺序逐个死去，最后一人也不剩，这种古怪又惊悚的概念让人兴味盎然，也是暴风雪山庄模式的共通卖点。读起来悬念丛生一气呵成，篇幅精干也是它的优点之一，不像很多当代剧集那样拖沓啰嗦。 同时不得不说，个人感觉本剧带有实验性作品的痕迹，不少情节安排较为生硬和牵强，经不起仔细推敲，不过要将这样一个难题写得严丝合缝，编剧也是尽力了。

最怕科学家有丰富的情感，在冷峻的科学理论背后折射出人性，是头脑最高级的一种性感