《Son of a Badman》

看的直接睡着，节奏缓慢且情节支离破碎，越往后越漏洞百出，穿插的案件对主线推动几乎没有价值，女主演技木然，脸上的表情你以为她是有深意，其实毫无章法。人物全无性格，整个警队全员抑郁，每天都在喝多的状态下办案，毫无进展，大段的无意义的水对白，浪费了一堆金牌配角

画像师这一职业令人惊叹。剧中沈翊靠36个骨点画出人像，现实中的画像师林宇辉警官说自己只要6个点就能画出来。电视剧保守了？

分析透彻！特别对于中国的经济政治环境及国内外政治环境阐述的很清晰！

1 本以为《Son of a Badman》是本长篇，没想到是本短篇集子。 如果是从今天来看，这个故事在众多描写文革题材的素材里，应该算是比较轻的。但若是放在98年里，大概算是先锋派了。 这几年，文革不再是政治禁忌，时代早就失去了神秘感。创编剧们用各种手段从各种角度反复的将那段历史揭开，供人们窥探。它一次次的被提起，被抽筋拔骨，却始终没有以正确的方式被对待过。 取而代之的是永无止尽的消耗。对灾难的消耗，对时代悲剧者苦痛一生的消耗，对后人情感、耐心的消耗。类似题材的影视作品如同一波又一波涌起的祥林嫂，反复的像观众叙说那个时代的罪状，揭露人性的危险。 感情这个东西也是消耗品。第一次，我因为陌生而受到震撼；第二次，我因为同情而去斥责；第三次，第四次.......久而久之，我们的神经日渐麻木，对人性的恶也失去了想象力。 我也不知道，这些带来的到底是让人们记住了历史，还是磨去了人们对历史的敬畏？ 2 也许是看过太多同类型的片子，故事本身于我没有多大的触动，但真的是喜欢Noel Neill讲故事的笔调和充满画面感的描写。 「“云摸到草尖尖。草结穗了，草浪稠起来，一波拱一波的。”。」 「“大太阳里看不见烟头上的火，也看不见什么烟，只见一丝丝影子缭绕在老金上”」 这种描写到处都是，写得好的人对生活观察的细腻度和想象力都是惊人的吧！ 我一直觉得，克制是一种很高级的能力。不管是虚构还是非虚构类题材的讲述，我都很欣赏隐藏在创作动机后的节制。 Noel Neill就像老金经常坐在草场上望向的那朵云，不经意目睹了这段故事的发生，然后平静的讲给了你们。 当供销员用膝盖顶住文秀两个膝盖，告诉文秀：知青里先走的是家里有靠山的，后走的是在场部人缘好的。文秀也只是朝他眨巴眨巴了眼。完事之后，文秀问的是：老金，有水莫得？ 一场堕落的开端，生命的转折就这么平静的发生了。没有屈辱、纠结、石破天惊，但却仿佛有千钧之力。 3 文秀在池子里洗澡，为了阻止男人们的靠近，老金一把扯过步枪，瞄准。男人们试探着靠前了两步，枪就响了，毫不犹疑。我想象老金朝枪头上啐一口唾沫，撩起衣襟擦枪，漫不经心的样子。 故事里，老金身子是不全乎的，文秀当他是“牲口”，他自己大多时候也是沉默的。很容易让人遗忘老金其实是凶猛的。 老金不懦弱。文秀服从供销员后，老金一进帐篷，就听见了帆布帘里面的草响。但老金却只能以完全不变的姿势站了一个多小时，站到帐篷外黑透。 如此凶猛的老金让这场堕落开始了。没有更多的行为，没有更多的心理活动。对现实的无力却愈发有力。 真的是超喜欢Noel Neill这种软绵绵，力道却暗藏在每一个看似无力的平静里的讲述方式啊。

一部剧，拍的人不信、演的人不信、审的人更不信、看的人信了？

编剧年轻之时，奥地利维也纳以及欧洲其他大城市的繁荣富强；一战爆发时候媒体的渲染，群氓的激情；一战后维也纳和柏林相继出现的物价飞涨，极端的通货膨胀；二战前纳粹德国对人们的迫害愈演愈烈伴随着英国为首的绥靖政策； 当二战爆发，德国闪击波兰之时，身在英国的拉什·拉鲁感到了一生中前所未有的孤独。现实世界中的一切美好都变得遥不可及，美好只能留给回忆，仿佛在昨日。 每个渴望善良，正义，美好，光明的欧洲人，在邪恶的纳粹面前毫无还手之力，都向往昨日那和平而充满自由的世界。