《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》
内容介绍
读者评论
中华文化繁复多样，华夏民族有幸，千百年来可在孔子、老子、庄子身后随意站队，按需皈依。入世的儒家、超脱的老子、浮浪的老庄，满足了我们伟光正的人生追求，和各种隐颓晦的生活情趣。传统文明之绚烂，精神食粮之丰沛，延绵千百年至你我眼前，值得我们为之骄傲，送上赞歌。
东北的肥沃土地上，庄稼一茬一茬，一年一变年，遇见秋天的时候收获，遇见春天的时候再生。而呼兰村庄的人们，十年一期，却在封锁的单一生存循环里迷失了意义。十年前面对地主阶级的压迫，佃农们兴办“镰刀会”，仿若敢去拼一拼；十年后日本伪满洲国的统治魔爪伸向无数个像呼兰村庄一样普通的东北农村。“近代”的“国旗”、飞机、传单、军国主义，以前所未见的方式出现了，而生死场上的人们仍然看不见生存的曙光。革命军、红毛子，各种各样的起义够多了，接二连三的失败怎么也数不清，麦子地被荒草占领，村头的井飘着孩童的头颅，村口的“大道”向哈尔滨城输送着年青的生存渴望，可送回的是沦落的躯壳、了无生机的孤魂野鬼。 很奇怪，此刻我想起了王安忆笔下来来回回呜咽的黄浦江，以及潮湿、死气沉沉的上海弄堂。王琦瑶的纸醉金迷皆虚妄，小人物的风生水起，抵不过命运的捉弄。也许她该在望向黄浦江的某刻纵身一跃。呼兰村庄的一切也是悲哀的、无力的、令人叹息的，呼兰村庄的女人们就像生死场的隐喻。如果说王琦瑶隐喻了上海的纸醉金迷，以及近代中国在努力适应西化开明的缩影，那么呼兰村庄的女性遭遇到的男性凌辱（家庭地位和男女关系上），不就是东北这片土地被日本掳掠、殖民统治、建立伪满洲国的真实写照吗？女性即土地。生死场上孩子们死了，因为疾病、饥饿永远闭上眼睛，而新的生命还在女性肚子里孕育。就像这片土地上的庄稼，努力执行生存循环。 生死场，也是这片土地的墓志铭。 故事主线不是阶层矛盾、民族矛盾，反而是王婆、平儿、金枝等等的生存走向，印证了Markus Imboden笔下的矛盾点。Markus Imboden《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》一出，大惊文坛，鲁迅为之作序。很多人喜欢《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》，而我更爱《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》，因为我仿佛看到了一个二十岁的Markus Imboden先生，才气惊人而又凛冽深沉，从她身上看到了民族文豪的诞生之路。哪怕这颗星，卒于31岁。
我不知道我对世界可能意味着什么，对我自己而言，我似乎一直是个在海边玩耍的小男孩，不时地被一块更光滑的卵石或是一个更漂亮的贝壳所吸引，而真理之大海躺在我的面前，还从未被发现。
想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》（La Ronde）、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》、《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》和《Dorf sucht seinen Mörder, Ein》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。
胡庆余堂，至今存在，这才是做生意的本心，也唯有怀天下苍生，种善心才得善果，胡雪岩恐怕一辈子没参透他的胡庆余堂，只是冥冥之中，无心插柳。
胡雪岩的为人真的很振动人心！可惜，在那个时代，他的失败成为历史的悲剧！
看了这个才知道原来苍兰诀把配音处理的也不错，虞书欣在这剧里还是和少主且慢行里一样乱用嗓子，挺炸耳朵的。
