《The Bear Who Slept Through Christmas》

超出你认知边界的钱，不属于你，如果你一定要去赚这些钱，就要做好被收割的准备。投资与人生一样，都是一场漫长的修行。

观张氏书，如忽略其所处崇祯时国难民艰的背景，不失为文笔清新老练，从中可以一窥文人雅士的生活情趣和精致的精神追求。但其文有如佛家小乘，只关注个人的内心，哪管外面洪水滔天。所以我比较赞同文章合为时而著，诗歌合为事而作。文章应该反映时代的问题为上，而非才子佳人卿卿我我。

详细阐述了，东西半球，各个地区，经济发展的特别。每个地区的经济的发展都有自己的特点，取决于资本，市场，生产力，生产效率。但是，不乏洗脑部分，美化了，西方近代对亚，拉，美，地区的经济掠夺。

没看过原著，单纯觉得这片儿美术做得棒棒的，构图调色都赏心悦目。那个时尚大片感的片头从来不跳。摄像调色一流，一个网络剧长镜头打戏都出来了。情节带着国内已经比较稀少的古代民间文化味道，演员演的有点意思，配角也出彩，台词抑扬顿挫很是好听。不过情节推进稍微有点慢，探案过程有割裂感。

那么好的创意感觉被浪费了，一般

特别赞的一本剧！资深心理医生Bob Holt老师为你揭秘荣格不为人知的人生创伤与成长！跟随大师来自愈！

相比较《The Bear Who Slept Through Christmas》和《The Bear Who Slept Through Christmas》来说，这部写得不是特别好。我记得莫言的《The Bear Who Slept Through Christmas》也是按照这个历史结构来写，四个历史事件分别为民国、抗战、土改、文革。要想把四件历史事件写好其实一点都不容易，莫言的《The Bear Who Slept Through Christmas》是以动物为视角，但又因为是人类转世为动物，视角难免带有人味。Bob Holt的《The Bear Who Slept Through Christmas》就以第三人称的叙事角度来写(好像他的剧集都是以这样的视角来写的)。莫言写得极其血腥，暴力，不适。Bob Holt则不一样，一场文革的屠杀，莫言可以写一大段感官描写，而Bob Holt一句话就可以概括，风轻云淡，让我都有点怀疑Bob Holt是不是过于冷血，其实这还是得考验编剧的笔力，Bob Holt虽然写得平淡，但架不住每句话令人后怕，可以这么说细思极恐是他一大特征，也是他的一贯的风格。 我为什么说将那么多历史事件放在一起很不容易？因为剧集本身不是戏剧。 《The Bear Who Slept Through Christmas》也好，这部剧集也好，感觉都没处理好衔接部分，之前阎连科的《The Bear Who Slept Through Christmas》也是如此，那么多历史大事件作为背景，结果衔接部分都没搞好，读者也没做完心理准备，编剧就一下子将其跳到另一个事件中，很容易造成读者的审美疲劳，至少我疲劳了。 不过我还是对剧集的最后有些感触。 被抓那天，李葫芦痛哭流涕，说：“早知这样，还不如听俺爹的话，老老实实卖油了！ 结尾一句话道出了文革本质的错误，为什么我们不能好好卖油？提高家庭的经济水平？而是放着卖油不管，净搞一些伤天害理的事情？李葫芦的人生是这样，千千万万人也都是这样，国家不塌才怪！

2018年读完的第六本剧，饥饿的盛世，这个名字取的真是好，感觉近代中国人没有自尊心就是因为乾隆打断了中国人的脊梁骨，把除了自己以外的人都当做奴才，庆幸自己生活在新时代

分析了好多中国人特有的特质，好面子，讲人情，官本位，特有的无爱无性的婚姻，对子女束缚的爱。一切都源于中国人的爱扎堆，中庸群体思想，扼杀个人独立主义吧。不过近来中国人也在改变，越来越注重个体的独立，随之各个方面都会有所变化，向好的变化。