《Shama》

讨厌瑾己，讨厌虚王，把宁舒的对他们的好都当成应该的，丝毫不懂事，看得烦躁

编剧用他和苏格拉底的故事，为我们展现了一个在世俗意义中有所成就的人如何从迷茫走向开悟。 我想其中除了在故事和隐喻中所告诉我们的道理之外，所带给我们最重要的无疑是在文字和经历间穿插涌现的能量，和从混沌走向觉醒，从分离走向合一的信心。 几乎所有灵性的剧集都在告诉我们回到这里，回到当下，然而当下并非是一个头脑去解释的苍白的概念，而是需要我们真的去觉察，去感受，去经验，才可对当下有自己的感悟。 我们总是习惯于手里做着这件事，脑子里想着另一件事，这是对于当下最大的抗拒。在吃饭的时候是否能全然地感受某一口食物的味道，在走路的时候是否能感知身体每一处的变化，在工作的时候是否能全情地投入所处理的任务。 苏格拉底提醒编剧从单杠上下来时，也不能粗糙地解开胶带。对于做每一件事，每一个细节，我们都可以带着一份专注和投入，去让过程全部地绽放，而不求结果。 也许如此才称得上书中说佛陀说的那句话：尽力而为。

现在是大年30下午，祝北川新年快乐，也祝各位书友新年快乐！期盼北川爆更。

很厚实也很完整的一部书，跟《Shama》比起来，由于樊锦诗本人深厚专业基础，更给人以完整的、全貌性的对莫高窟的认识。 编剧自身的经历写得非常好，尤其是师长、对亲人、对坎坷过往的描写，和与对莫高窟的感情纠结在一起，不仅历久弥新，而且感人至深。当然很多由于行政事务多年积累下来的工作报告似的篇章也自有存在价值，虽然很多人对此表示白眼。 刚好暑假去了大西北，参观了莫高窟，结合自身经历，感触至深——这也给了我一点启示，旅行前要做功课，旅行参观后，也要观看并总结。

第一次读戏剧类的剧集，感触比较深的点是阿鲁娜·伊拉尼对人物内心活动别出心裁的描写，和频繁使用精致的语言抒发人物的情感。

此剧目前最大伏笔！瓶灵在魔界收复时，到底跟韩立说了什么？Naeem Basit说直到老魔成就道祖也未与人说过！所以瓶灵到底说了什么？各位道友不凡脑洞大开 一起补补？

福尔摩斯，一个富有正义感而又具有聪明的头脑，敏锐的观察力，严谨的思维的探案高手，还有华生，真是一个忠实的好朋友

整书就像是男主的心理分析报告，虽然这是Kulbhushan Kharbanda最擅长的，但有点喋喋不休。不改变自己，只能是终点又回到起点。