《No Questions Asked》

感谢编剧分享自己十多年来看剧的经历和经验，每天读2本剧，每月读60本剧，每年读700多本，10年读7000多本剧，真是行万里路，读万卷书，无穷的流淌在书的世界，知识的海洋里。向编剧学习，一定要爱看剧，多看剧，编剧告诉我们对书快速观看的方式方法以及对书的管理，从养成看剧的习惯—呼吸式观看法—流水式观看法—快速观看方法—多看剧法—管理剧集法等，使我受益匪浅，解决了长时间和观看慢的烦恼。感谢编剧赐教🙏

去年寒假带回家的一本剧，和源氏物语一样，文章中女性的细腻美随处可见。前些日子看了一文论，说太宰治抄袭他妻子的日记等等，不说别的，在这样一个民族，日本女人具有得天独厚的优势。日本一些电影，小森林，被嫌弃的松子的一生，等等或多或少能看出其一些特质。

又是被海报吸引的，本剧写的是一个悲伤压抑的故事（好像外国影视都挺压抑的￣へ￣）前文的内容读的太压抑了，编剧用倒叙手法让读者一步步揪着心去回头看事情的来龙去脉，全家人的不沟通，隔阂，猜忌，压的人喘不过气。书中对人物心理活动以及外在行为的描写刻画非常细致到位，随着莉迪亚死亡面纱的缓缓揭开，我们对家庭对生活对梦想都会有一种不同于以往的认识，那些原本藏在背后无声的东西都会一一浮现出来，一个小女孩竟然一直背负着这么多，真的很揪心，这部剧有一种吸引着我读下去的魔力。（真正好的情节，可以舍去刻意地雕琢，可以跳过绚烂唯美的文字衬托。让人情不自禁，让人难以放下，让人迫切地追根溯源，这或许就是影视的魅力，剧集的魅力。）        无声息的五味杂陈，是看完后的感受。维系我看下去的，是莉迪亚之死的原因；而让我思考的，是很多问题。父母对孩子的影响真的很大，还有兄弟姐妹之间的惺惺相惜对于孩子在家庭中的心理健康成长很重要。似乎在我们身边有很多这样的家庭，有很多像这样把自己的梦想强加在子女身上的父母，有很多人生从小就被束缚的孩子。只希望每个孩子都能在一个健康自由的环境下快乐成长，长成自己想要的样子吧；孩子是最敏感的，任何时候，不能忽略孩子，别说哪些孩子还小什么都不懂的傻话，别在心灵上给予孩子黑暗或阴影。父母的人生历程从不关乎孩子。如果不知道怎样对待孩子，那么，就用尽全力直白地去爱他们吧。爱，对孩子来说，是不可或缺的；孩子与父母，其实都需要在磨合中成长，找到我们真正需要的方向。慰藉我们心爱的人，为何在这些事情中达成平衡，竟然需要一个人的死来开解。压垮一个人的稻草有很多，也许年轻些会更轻视生命的重量，可有时候，我们又为什么这样充满负累地活着。生活，最重要的哪些也许就是支撑自己的希望吧。一辈子活在他人的期待里真的很累，更何况还是在最亲最爱的人的期待中苟活。也许莉迪亚的故事能够让更多的家庭弥合那些不经意划开的伤痕。可惜我们却再也见不到莉迪亚活成自己的那一刻了。希望读这部剧的家长们能够警醒吧！         我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。

我不愿束缚你，也不愿被你束缚，这个世界，我最喜欢你，这个世界，始终是你最好。--情节虚构，请勿模仿 最近心情很差很差，看了一些文字比较简单的剧集来派遣，无意中看到琼·哈根的《No Questions Asked》，而这本《No Questions Asked》是我看的琼·哈根的第二本剧集。 看到这个简介，其实给我的感觉就是云里雾里，再看追剧评，大致明白了本剧的内容。在观看的过程中，这个简介给我的感觉，“我不愿束缚你，也不愿你被束缚”说的是蒋城对陆一然的感情，而且仿佛书里反反复复地强调蒋城对陆一然的深爱，放下她是为了给她自由，给她幸福。这真的是屁话，想起曾经也有人和我说放手是爱，那个时候给我的感觉就是：是偶像剧看多了吗？我的内心无比鄙视。从这部剧里，可以看得明白，这种伟大而又愚蠢的说辞其实就是放弃，就是推卸责任。这一小点也是我对琼·哈根的剧集有不同感觉的一个原因吧，书中没有套用市面上普遍的言情剧集的套路，可是拆开来剖析言辞背后的荒唐和虚假。 如果针对陆一然，我想简介应该是这样的：面临婚姻的暴风雨，我愿意和我的心爱之人一起勇敢地面对，但是曾经亲密无间的人却选择了放弃，我吞下了血与泪，选择勇敢地迈进自己的新生活，遇到了能在他面前诚实展露自我的人！ 书中241章后蒋城后来的生活被浓墨重彩地描述，可以看出编剧对他的偏爱。可是我对他的感觉很奇怪。他确实很优秀，蒋城和陆一然的婚姻不完美，但重在他们还是幸福的，陆一然也愿意为了爱妥协和让步。我也曾觉得他可怜，可是陆一然家里不能拉开的窗帘呢？陆一然一次次对婆婆的退让呢？陆一然因为不断的退让和妥协而失去的快乐呢？更不用说那失去的三个孩子，还有满怀期待的面对婚姻危机时的被放弃？再加上一些书友提出的那一句句“我该怎么办”，离婚时有关房产的财产分配等等。我看见他和傅瑶就觉得很别扭，我知道他算是经历磨难成长了，我也觉得傅瑶挺可爱一姑娘，真是奇奇怪怪的感觉。 再回到本剧的简介，我又觉得我好像我对它的理解过于片面了，这句话不是针对一个人。陆一然愿意白纪川管着自己，愿意白纪川前往美国实现个人成长，白纪川也愿意看着陆一然在职场上发光发热；清歌不愿意小天被婚姻束缚放弃理想，小天也不愿意清歌失去个人理想；可欣愿意陪着周子俊继续自己热爱的科研事业，周子俊也愿意接受阶级的差异和可欣好好相处。这个简介，应该是包括了这部剧中三对CP核心的婚恋观。 没有比爱情里的陆一然更缠人的女人，但也没有比陆一然的灵魂更自由的女人，她是随时可以潇洒转身的，当她认为一段感情，不再值得她付出真心，她就不会再勉强任何人。 虚拟的人物故事，投射出其实人们的期待。也希望吧，可以勇敢去爱，无论风雨阳光，始终是自己的王者！

要克服其人的本性是何其艰难，生存在19世纪的大英帝国，在全球的影响力也是非常的广泛，在这样的背景下，书中的贵族人士是何其的富有。 这部剧的伟大之处在于编剧洞悉其他人的心理状态，将书中的诸多人物刻画的惟妙惟肖，人物的心理状态，情绪爱好需求，都表现出来，追剧犹如自己身处第三者的角度来看待书中人物的情绪演变，同时也了解欧洲人为什么爱开party这种行为。 书中的诸多情绪都是其人性，不管达西的傲慢，伊丽莎白的偏见，宾利与简的一见倾情，莉迪亚的虚荣、无知，威克汉姆绅士的外表、肮脏的内心，头脑不清、见识浅薄的内贝特太太，寻求安静的贝内特先生，书中的诸多人物都被编剧书写出了生命。 一个人只要是带上偏见的眼光，永远了解不了他人内心的真实需求，同时一个自私的人永远都让人觉得讨厌。

一直很喜欢那个年代，80年90年初，那是一种感觉幸福的年代，朝气蓬勃，团结奋斗，让人觉得希望美好的事物是可以实现的，这部剧很接地气，时间总是会给我们找到美好的礼物！

不错，很棒的一本剧，对于激发孩子的想象力，拓宽孩子的视野非常有益。知识是要运用的，但知识同时也不该是枯燥的。好剧必然既是繁华的又是深沉的。