《See You in Toronto》

虽然不懂，但我大受震撼。（✨👀） 这大概是我对陀妥的大部分作品的感受，只能怪自己才疏学浅了。

2022年的第一本剧，第一本剧集。 在kindle公众号上看到部分故事概要，激发了好奇心，于是找来看了。属于一口气连续两天读完。 人物和线索纷繁，分别行走在自己的人生轨道上，在某个时空中交织；在毫无意识地建立交点后，继续各自向前。但这一个个交点，着实让人物故事与生命变得丰富多彩，甚至充实有趣特别。要说最喜欢的角色，自然是小偷黑泽，将偷盗视为职业的敬畏、专业，观察人、沟通时的细致自信，对人性分析的自信幽默，着实有点意思。 无疑，佩服编剧的功力。在独立展开的故事中，顺畅构建了时间网络，也展现了人物个性特质。 人物虽然很多，但每一个都有自己的特点。他们来自各行各业，有各自的生活烦恼，也采取了不一样的对策反馈。他们陷入各样的烟火，也乱入各种奇怪的事件，但并不因此怪异，反而因他们的多面性，人物形象显得真实而饱满。 真实的生活不像剧集般诡异起伏，疑窦丛丛。但读完剧集，却总又觉得，谁知道呢，说不定在世界的另一个角落，谁又知道正在发生什么呢？而正在发生的这些那些，谁又会在何时与此刻的你我，发生“连接”呢？ 想着，不觉得有点悚然。但也是一丢丢的有趣。

一部关于梦想与成长的故事，大概每个人的心中都有一颗去往远方的梦想，只是有些被现实所压抑，在日常的生活中渐渐被熄灭，而有些则固执而顽强的生长，直到通过行动不断去追逐那心里的声音。梦想引人追逐，经历让人成长。在追逐梦想的道路上，或许会面临无数的艰难险阻，但只要始终保持对梦想的激情，所有的艰难险阻最终都会带你通往那条成长的道路，而所谓的成长绝不是简单的身体成长，而是精神的成长。所以，如果你也有梦想的话，如果你心里的声音始终不曾消失的话，那就勇敢循着那个未知的地方前行吧，一切都会成为最好的安排。

一切皆自缘:情缘、孽缘，前生注定，有因皆有果。不得不说这必竟是剧集，悲催之急又峰回路转了，每个剧中人都是美好结局，因真的是不舍得让他们离开，现实都已很悲催了，还是留点美好的结局吧！

回看最多次的一本剧！每个故事身上多多少少都有自己的影子或是其他人的影子，青春的苦恼，恋爱中的快乐，其他人的品头论足，还有那股无所无惧的冲劲，都在告诉你，不要害怕，我们总是可以找到属于自己的人生，每个人都可以有一段精彩的人生。

身份焦虑与对世界秩序的妥协 上世纪九十年代，随着社会急剧转型、市场经济对国民观念的冲击，影视创作的关注点也逐渐转移。由此，新写实剧集应运而生，它们提倡回归现实，关注小人物的生存现状。其中，多数作品侧重表现当代人的失落感、孤独感与荒诞感，反映了生活的平庸、困窘与琐碎。马塞尔·萨布林的中篇《See You in Toronto》就是这一类型的代表作之一。 剧集以主人公小林的视角，描绘其在单位和家庭的种种经历与思想轨迹的演变。一个个真实生动的场景，构成了对当代人生存困境的记录。笔者看来，小林身上体现了多重的“身份焦虑”，而这种焦虑也是处在社会转型期的小人物所面临的普遍性问题。 （一）第一层身份焦虑：乡村出身与城市定居的冲突 小林出身农村，妻是城市人，一家三口现居住于城市。农村与城市人际关系、生活习惯等方面的差异，也成为了导致小林家庭矛盾的部分因素，最集中的体现就是在“老家来客”这一焦点上。 城市比农村人际关系简单，因此妻子家来客比小林老家来客少。小林的农村老乡不但经常拜访、吃饭，且到处弹烟灰吐痰。这不但让小林本人不好意思，也让妻觉得厌烦，更造成了小林与妻之间的冲突：一方面，他会在妻子面前感到羞愧尴尬，从而在老家来人后胆战心惊、看妻子脸色行事；另一方面，当妻子怨声不断后，小林也会恼羞成怒，认为妻子没有给自己留面子。 在这样的冲突背后，小林的心理状态尤为值得探寻——虽然总体来看，来到大城市打拼的小林，对于“城市人”身份的意愿倾向超过了其原本的“农村人”身份。然而，对于“农村人”与“城市人”两个群体，小林都没有明显的怨怼与嫌弃，也没有真心的喜爱与赞美。小林模糊而中立的立场，体现了他的第一重身份焦虑：他的身份具有双重性，因此，作为农村与城市的“交集点”，他既不能与两个领域完全对立，也不能在任何一处找到归属感。 对于农村，小林的态度复杂：他对一些老家人的旧习也表示了嫌弃与不满，有着摆脱“农村人”身份的倾向。然而，农村是他生长于斯的家乡，必定仍对他有着很强的情感联结作用。虽然他表面不想承认，但事实是他仍偶尔会对农村或这个群体中的人物流露出怀恋的情绪。这一点在他老师来做客后尤为明显，面对曾经的老师，小林忆起了许多往事。此时，老师似乎成为农村群体的代表，小林对老师的感情浓缩了对抚育自己长大的农村环境、农村人物的深刻感怀。“农村人”，是他想脱离又无法脱离的烙印。 对于城市，小林的态度同样包含多重性。他努力维持着自己“城市人”身份，以自己能“混到北京”为荣。然而在面对妻子这个在城市长大的“纯粹”城市人时，他又无法与其立场完全重合，不自觉对家乡进行辩护。“城市人”，是他想融入却无法真正融入的群体。 在小林面对两类群体的态度含混不清时，同样地，这两类群体也都不完全接纳小林。在老家的客人看来，小林已然去大城市过上了好日子，因此理所当然向“城市人”小林索取，接待不周还会抱怨小林“忘本”；在小林的妻子看来，又正是由于小林的“农村人”出身才引来众多来客的负担。小林无法确认其属于哪个群体，两个群体也皆不完全承认小林的身份。此时小林表现出来的身份焦虑，源于其身份定位的不清晰，并失掉了在任何一边群体找到归属感的可能性。而这也反映了农村人口流向城市的背景趋势下，一代人面临的普遍精神困境。 （二）第二层身份焦虑：知识分子向世俗市民的转变 小林与妻子皆是大学生，在当时他们已然是学历相对高的知识分子。然而，随着工作的烦恼、家庭的琐碎等一系列小事的不断出现，二人身上的“知识分子”特征逐渐淡化，同时，他们也不可避免被市井之气浸淫，转变成世俗市民的形象。 这个转变最先体现在小林妻子的身上。在剧集前部分，编剧写到小林妻子偷水，甚至被查水表

和期待观看到的内容有些差距，好像编剧什么都说了，却又觉得他对印度什么也没说。通篇读下来感觉像流水账，最接受不了的是到后面几乎每章都要升华到政治经济文化两国关系之类的，太做作了。