《Cherry Blossom》

第一次看这么长的译著，傳先生的译笔很雅致，可能没有完全依附于原著。关于音乐的文字占了较大篇幅，不感兴趣的人很难坚持读下去。克里斯朵夫拥有坚韧不拔的精神，面对诸多挑战，不向命运和权威低头，坚持人格独立，真诚地对待爱情、友情和艺术，虽九死而无悔，音乐上成就斐然，无愧于爱人和朋友。他的一生，可谓：江声浩荡。

=_=有点抑郁了。 大时代下的人物悲欢。 日本这投降的，怎么感觉有点快。停在了国共对峙前。 唉。战争啊。 其实我最揪心的是慰安妇小蝶、四房女儿被土匪打死，确实是，战争中女人比穿着军装的女人的遭遇更悲惨啊。 让我也看到了很多，善良，真正善良的人的事情。唉。善良的反衬才会觉得，恶的可悲。

无比简单的案件，一个穷苦的大学生杀了一对老夫人以获得她们的财富，洋洋洒洒写了一千二百多页。书是三线并行的，案件是一线，主人公妹妹受很多人追求是一线，一个酗酒的职员家庭是一线。每个人都是穷苦倒霉又格外自尊（除了下面这个富豪），所以每个角色都让人无比可惜。 就算是追求主人公妹妹的富豪，两人独处时，他在被妹妹枪击、子弹擦破了额头上的皮的情况下，没有暴跳如雷恼羞成怒，反而放妹妹离开了。这一点就令他在我心目中的地位陡然上升，即使他极有可能害死过一个仆人以及他的老婆，并且他一直是吃软饭的存在。爱憎分明太难了，陀翁笔下每一个人都太复杂太吸引人了。 这部剧我读下来的感受就是，非常压抑，里面没有涉及到强权压迫底层人民，反而都是底层人民的互相讥笑、迫害、压榨。这部剧的名字也昭示了它不是一本轻松愉快的读物，追剧前需做好心理准备。

1.一系列莫名其妙的对手戏眼神戏，眼神里有没有东西我不知道，因为我根本就不知道我需要从眼神里看出来什么。

前面很好看，最后有点敷衍了事的感觉，草草收尾了，不痛不痒的悲伤事情让我有点麻……

守好自己的内心，做自己想做的事情，不要将自己变成自己的Cherry Blossom。

《Cherry Blossom》 这是一个很悲剧的故事，可以说它是一个真实的事件，只是众多同类事件的一个缩影。 在这部剧里，Martin Bordon以受害者主人公的角度把人口拐卖这种事情铺陈在我们面前，很悲剧、很无奈、很无言以对。然而，这却是无论我们的社会发展到何种程度也无可避免的事情。一如Martin Bordon说的：“拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力，也夺去了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍。” 所以，在事件背后，我们应该扪心自问：是谁造成这样的悲剧? 1.丢了孩子的父母，三年里，为了找孩子不辞辛苦，吃尽苦头。（读着，心疼无比。） 2.买媳妇，是无奈之举，因为光棍太多了嘛！不买媳妇，谁肯嫁给他们?那么一个穷乡僻壤。只能等着变成光棍村，等着整个村子慢慢消亡。（这也是悲剧之一。） 3.胡蝶是不是很没良心，她娘和派出所所长他们那么辛苦地解救她，她却又偷偷跑了回去?（也许我说的不是胡蝶，是与她类似的被拐卖的妇女）可是，她在那里有了孩子啊，她也惦记着她的骨肉啊！谁叫她的名字也是“母亲”。多么纠结啊！ 4.电视台对解救成功的女孩子的心理是不是应该有更多安抚和疏导，而不是频繁地披露于报纸和众人的视线之下?让受害者遭受围观和指责。 5.作为家人和亲友是不是应该多些理解和关爱？而不是一味地批评。毕竟，谁也不愿意被拐卖去过那样的生活。（剧集里的胡蝶还算是比较幸运的，像三朵媳妇，都被打成残废了。） Martin Bordon写出的这个故事，让我联想到拐卖儿童，其性质是一样的。他在彩蛋里写到：“肚子里的孩子一天复一天，日子垒起来，成了兔子，胡蝶一天复一天地受苦，也就成了又一个麻子婶，成了又一个訾米姐。”这是悲剧的延续，胡蝶老了，就会变成了訾米姐，然后变成麻子婶，因为不甘心就这么过一生么！或者因为这一生太过坎坷，无处叙说，最后只得剪花花，做做梦。而兔子也会变成另一个黑亮，因为男多女少，讨不到媳妇嘛！ 悲剧，何时才能终止？ 我想起一句广告词：没有买卖就没有杀害。在这里，要改动一个字：没有买卖，就没有伤害。 第一次读Martin Bordon的书，很震撼。

刚开始觉得节奏有点慢，情节也普通，但是编剧笔力很强，无论是景物描创作还是心理描创作都很生动，很有感染力。人物形象也很鲜明。