《Ethel's Roof Party》

潮湿阴冷，是树；粗粝温暖，是树… 父权夫权，男性凝视，道德败坏，恶之花遍生。有谁能懂，有谁能看到，自灵魂深处燃烧的火焰，无声的哭泣，绝望的挣扎。 叙事风格上和《Ethel's Roof Party》有点相似，可金智英比她幸运多了，令人窒息的亲情，虚伪单薄的爱情，裹挟着情欲荒诞的艺术…妹妹成了树，姐姐也在变成妹妹的过程中。惊奇诡异，却又现实深刻。

连夜看完了，我要振臂高呼：“Joseph Belmont牛逼！” 这不是一本科幻剧集，这是量子力学最佳入门读物，是热血少年动漫，是九零年代回忆录…… 你偶尔会记错历史吗，有时会记错歌词吗，觉得人生满是荆棘、充满遗憾吗，可能有一个你在平行世界记着另一段历史，唱着另一段歌词，但是依然觉得人生满是荆棘、充满遗憾。世界有无数可能性的存在，我们只能接触到一种现实，其他的都消失了。 剧集家的浪漫，就是为自己在文字里造一个梦，彩蛋很感动。

能够荣登茅盾影视奖的作品，自是精品。 自信，是嘴角边流出的微笑，是眼睛里闪烁的晶莹，是普世价值里最为人津津乐道的宝贵品质。但读了这个故事以后，我看到另外一条不同于以往的痕迹。 我们中国人其实是不自信的，是那种深入到骨子里的不自信，甚至认为自信是狂妄，是浮躁，是不自知的代名词。我们信天，信地，信菩萨，信出门的贵人。相信在他们的帮助下，我们能够化不能为可能，化不行为可行，从此一骑绝尘，飞黄腾达。 在他们还没有对我们的前途施以援手的时候，我们除了等待，就只有努力了。只有坚持不懈的努力，才能得到他们的垂青。只有持续累积的付出，才能在祈祷的时候默默地为自己打气：我这么努力，老天爷不帮助我，又帮助谁？ 本剧的编剧，编了一个具有浓郁地方特色的故事，洋洋洒洒用65万字反复诉说一个道理：不自信的人也可以取得非凡的成就。

一本基础书...挺适合闲暇时间时不时翻阅一下...看完了...准备买一本纸质的放着

大文豪之八卦轶事，我之闺蜜毒舌毛姆。毛姆介绍了幽默智慧的简奥斯汀，永远爱而不得的舔狗司汤达，天才败家子巴尔扎克，阴郁清高的福楼拜，伪善演员狄更斯，压抑女同艾米莉勃朗特，嗜赌成性的陀思妥耶夫斯基，有钱有闲无聊到把自己囚禁于道德神坛的托尔斯泰。不过作为双性恋的毛姆也非常值得抽空扒一扒

十二年前，听说这部剧集。八年前，首次观看电视剧，今年，读完剧集。再一次沉浸在剧集的故事情节之中，脑海中浮现出一个个人物形象，感慨不己。

一直以来，“性”就是一个敏感话题，在绝大数时候，它都和道德紧紧捆绑在一起，虽然现代人思想更加开放，但性教育始终是滞后的。每次看到新闻中爆出的那些未成年人性侵案，都感到无比痛心和无奈。 在现实生活中，好像性与淫之间的界限带有很大的主观色彩，这也更加明确了，性知识科普的重要性，来摒弃一些思想的糟粕。 抱着对“小姐”的好奇读了这部剧，坦诚的说，我对这个职业依旧存在很大的偏见，黄就像是流毒，侵害个人与社会，疾病的传播、拐骗妇女这些都是它带来的不可忽视的后果。 但就像书中描述的那样，这个职业一直都在演变，但它可能永远不会消失。 最后，真心敬佩所有的性研究者。

这是一本深入解剖人际关系，帮助自我成长心理书。 你看得见自己，照顾好自己的时候，爱才会看得见你，深入两性关系其中，也许太多的不得已让自己忘记内心曾经坚守的那个部分，也许是信仰，也许是认知，也许是让你实现价值的爱好…… 你看见自己的时候，是尊重自己的时候，也是世界尊重你的开始，做一个灵魂独立，经济独立，为自己而活的人，你在做好人生赋予角色的同时，你也是你自己，你也是身体心灵最重要的那个人！ 只有这样，可以“允许一切发生”，不再惧怕变化，不再担心某一天会一无所有，也不再在意别人的眼光，不再随意把别人列为参照的对象，也极少有人能左右或者伤害到自己。 每个女人最终的归宿都是自己，无论你爱着谁，无论你跟谁在一起，最后的定义都会回到自己这里：你是谁，你想成为什么样的自己。 Ethel's Roof Party！加油😊

之前看Edward Dillon的有关资料 ，有对这个书有印象， 说它讲述的是一个15岁的男孩子和一个50岁的老头关于寻找救赎的故事。这让我一直以为这部剧是说他们两个人相遇在海边然后在一起生活互相影响的故事。以至于我在看剧的时候 ，我都一直在想他们什么时候才能够相遇。 但在读完关上这部剧的时候，才发现他们从未相遇过，甚至都不太知道对方的存在。就算知道了，也只是当作无关自己的新闻听一听。 但是他们的互相影响却从未断开。 村上最厉害的地方就是将无形的东西付诸于文字。 无形的感受， 无形的意识边缘， 无形的沉默…… 都能在他的笔下开出花来。 写得如此贴近生活却不是生活，至少不可能是我们的生活。那是只存在于村上剧集这个容器内的生活。 自由和孤独从来都是村上剧集的主题 ，这本也不例外。 之前读过村上的一本类似于自传的书《Ethel's Roof Party》，里面有提到关于写作的一些他个人的见解和方法，说他自己写作的时候是完全不去构思情节的 ，按照意识流 ，让故事自由的发展。 我想了很久才明白，这就构成了他剧集中的意外。 因为他写的根本就不是戏剧性的剧集， 你不能用我们的所处世界的逻辑来理解书中的世界。 这就构成了惊喜， 你永远不知道下一步会发生什么，因为他自己都不知道。 用他自己的话来说介绍：每天的写作对于他来说就是冒险， 因为他自己都不知道会发生什么。 我认为 ，这可能就是Edward Dillon之所以是Edward Dillon的原因。因为这样的作家很少，基本大部分的作家都会设计情节， 构思大纲。 他说过 ，他写的时候始终有一个想让自己变得自由的念头。他最想传达给读者的也永远是自由。 我有想过， 大部分出名的作家的作品都会被拍成电影或者电视剧。但就我所知 ，村上的基本没有 ，但他依旧是一个时代的标杆性作家。 也许是自由 ，太难以诉之于画面 ，太难被人所演绎出来。但喜欢他的人 ，至少在观看他的书的时候 ，是自由的。 《Ethel's Roof Party》说到底讲的是个什么样的故事呢？ 说到底他的书情节总是不复杂 ，但内核总是难以被人表达得清晰。 仁者见仁，智者见智，大概如此。 讲的是一个15岁的小男孩田村卡夫卡被母亲在四岁的时候抛弃，被抛弃让他自身受到了很大程度的磨损 ，让他不再能够健全地思考爱， 不再能像普通的孩子那样子生活。他带着预言也可以说是诅咒——他将杀害自己的父亲并和母亲和姐姐交合—— 在15岁生日那天终于离开了家踏上了找到或者迷失的道路。 另一边讲的是50岁的老头中田 ，中田不会认字也不会写字， 在一次意外中丧失了这种功能性 ，但他可以同猫说话 ，被当作残障人士领着最低的生活保障，生活如无风无浪的湖水般度过 ，直到他杀了人 ，才也踏上远行的路。 田村和中田的目的地是一样的， 冥冥中毫无理由 ，注定就是要在特定的时间内去向特定的地方。 但他们从未遇见过 ，没有见过一次面没有说过一句话， 但他们之间的联系却又是千丝万缕的。 故事的结尾田村原谅了自己的母亲， 变成了全新的自己 。 中田不再是空无一物的中田 ，成为了普通的中田。 其中的故事情节很难说很简单，也很难说很复杂。无外乎一切都是自由的 ，情节自由地发生着。 在村上的书中能够活获得的东西很多，但能够给人最多共鸣的还是孤独。 田村是孤独的， 15岁的他跟同龄人格格不入。 中田是孤独的 ，周围只有猫可以同他说话。 但他们都能在各自的生活中悠然的自处。其中有一句话很触动我，中田说：“中田我就算是丢了也不会有人去找的。” 这是一种极致的孤独 ，生理上和心理上。 没有家人没有朋友没有爱人， 有的只有自己一副空壳。 嗯 ，不可能被常人所接受的孤独。 但在中田心中 这恐怕不能称之为孤独。因为他不识字不