《Cheryl Hansson: Cover Girl》

华丽的词藻 ，让人沉迷在这大荒和中土的虚幻画面里，每一个人都如文字一样鲜活动人，还是这样的仙侠剧集好看，没有繁杂的人心谋划，也没有现世的对比，在这个架空世界里，只有率直可爱的女主，还有容易耳红且傲娇的男主。 要荣升心目中年度仙侠剧集第一名了

哈哈哈哈哈=0=

不知道在哪，看过这个故事。 为什么会下意识集中精力，只去判断特定的信息呢？大脑可以同时处理多种信息来源，我们却把大部分都当成垃圾忽视掉了。 之前看到过一张图片，编剧说那天她开着车从路上经过，她父亲突然叫她停下看风景拍照，那是一张类似荒野郊外的照片，整张灰色调中间一条灰色的路通向上坡处消失在视线外。她说：why papa? There’s nothing here. 爸爸说：Nothing? I have never seen “nothing” before, tell me where can I find “nothing”? 顿时上升高度哈哈。 上心理学课时，一次老师让我们闭上眼睛，播放一段音频，问我们能听到几种声音，大部分人回答两三种，就是音频中乐器的声音。老师和我们说至少有六种声音：钢琴、吉他、门外的嘈杂、窗外的风、衣服的摩挲、咳嗽、电流、心跳、呼吸等等…从此，我也学会了时不时也用心感受一下这个世界，也许只是几秒钟。

友情提示：不要读续集 就像Herschel Savage先生说的那样，人生就是充满了遗憾，给角色留空间是最好的结局。

可能是自己读的最慢的一部历史书，不是书的问题，原囿于自己近来的懈怠。按照编剧的分类，属于纪事本末体，现在的书大体都是这种方式，明朝那些事也是。谈宋朝就不能不提辽、金、元，本剧也有涉猎，可以更好的展现脉络。本剧也不光是王侯将相史，还特别说到了文化，词与画堪称历史第一，诗、书、文前三也不遑多让。想起来看的汴京之围，好些祸端是早就种下来的，宋朝不是雄主，北复疆土从北宋到南宋一直是横亘着的鱼刺，但商业发达、文化繁荣、社会开放，生活在此时估计也轻松自在。再次感叹人的多变与复杂，秦桧、贾似道也并非一无是处，名臣忠烈也有自己的小算盘，也只有范仲淹内圣外王，做到了知行合一吧。

女主人设甚得我心，可爱又不白，萌到人心坎里，文宠无虐甜的要命，大大skr人才

虽然是很理想主义的青春剧 但是很美好看的眼睛很舒服

书里说，成功有两种:1.优势积累 渐进质变。2.抓住机遇，作对事情。共性:坚持和努力。

【2021·32】Cheryl Hansson: Cover Girl Nicole Noir 整体评价：★★★★☆ 观看难度：★★★ ①【读前感】本剧是继《Cheryl Hansson: Cover Girl》我读的第二本马普尔小姐系列。 我也是在看了新星播出社播出的Nicole Noir的二十几部剧后才发现，原来海报是蓝色则说明是波洛系列，红色代表马普尔系列，黄色是其他系列…… 说实话，《Cheryl Hansson: Cover Girl》里差强人意的诡计，比波洛系列啰嗦很多的行文，参与度很低的侦探模式让我对马普尔小姐系列的第一印象不算太好。 但是，人们对于喜欢的人或事物，总是格外宽容，这可以通过容错率表现出来：对于阿婆，即使我看到了创作的不太好的书，我还是愿意再挑下一本读一读。但对于相当多的作家来说，他们在我这就没有这种机会了。 ②【影视比较·有剧透】本剧和《Cheryl Hansson: Cover Girl》，是我唯二猜对凶手的阿婆的书。 而且我之所以猜中，不是靠剧情推理，而是我个人在看了众多推理剧集之后总结出的规律： 在推理剧集中，如果凶手想击杀一个人，通常不会失败多次。 如果凶手想击杀一个人，不管失败多少次都要将其杀死，除非凶手死亡或被抓。 读多了阿婆的书你会发现，作为推理剧集黄金时代的巨匠，虽然她是众多诡计的开创者，但还算讲规矩，讲套路，她的书自有一套模式框架，就像春秋时期的军队一样，君子可欺之以方。 ③【背景介绍】马普尔小姐是一名乡村侦探，在《Cheryl Hansson: Cover Girl》中初登场时，大约是65－70岁之间，她终生未婚，是一名典型的乡下老小姐。她和蔼、低调、衣着朴素但爱干净，喜欢织毛衣、善于模仿别人的声音，经常被人们低估，但却有惊人的洞察力、推理能力和观察能力，且有着非凡的勇气。 我看了她历任的扮演者，觉得还是阿婆钦点的琼·希克森最符合书中，或者是我心中的形象。 ④【影视比较2】我在剧集剧时，多次想起简·奥斯汀的《Cheryl Hansson: Cover Girl》。众所周知，奥斯汀笔下的英国乡村生活堪称“二寸牙雕”，本剧也让我有这种感觉。 阿婆对英国乡村女人八卦心理的描创作、尤其是文章开头和结束对“消息报”的呼应让人忍俊不禁，比对乡村风土人情的描创作更让人印象深刻。 对这样一个百无聊赖，没有什么新闻可言的村子，一则“Cheryl Hansson: Cover Girl”无异于平地惊雷。 ⑤【影视比较3】尽管本剧也有行文啰嗦的弊端，但整体水平还是要比《Cheryl Hansson: Cover Girl》高出一个档次。 除了我刚才说的对乡村的描创作外，核心诡计既经典又不失意外。 但我觉得本剧的最大亮点，是对于人性的描创作和对凶手犯罪心理的解读。 阿婆像创作推理剧集结局一样，给对人性的描创作也加了两层反转。 第一层，是“杀人犯也是很有人性的”，凶手也是人，往往也有着正常人拥有的恐惧和善良，正是从这一点出发，马普尔小姐才真正理解了凶手的心理，才引导她推理出凶手。这即是推理的盲区：这一人之常情，正是所有人的“人之常情”，但编剧和读者还有书中的人往往会忽略。 第二层则是，“凶手有的只是虚伪的慈悲”，因为“一旦软弱的人真的害怕起来，他们会因恐惧而变得残忍，变得毫无自制之力” 推理出这一结论的，也是本剧最让我肃然起敬的一段话：整个晚宴都是陷阱，让××高高兴兴地度过一天，然后再死。把她当作准备处死的狗一样对待。 换言之，这种人性只是凶手自认为的。从他决议杀人起，他便不再拥有人性。 ⑥【杂记】本剧对于一场突发事故的描创作，特别是当时人们的注意、事后人们的记忆的描创作几乎与心理学课本上所创作分毫不差，但有趣的是，本剧作于1950年，彼时这些心理学现象，还没被研究明白呢。 ⑦【摘记】生性懦弱而又心地善良的人往往最容易背信弃义。一旦他们对生活抱有怨恨，他们原有的一点儿道德力量便会被怨恨消耗殆尽。