《Not a Pick Up Artist》

李斯，一个真实的不能再真实的人，有欲望，有需求，有上进心，也有功利心。一切的一切，显得他卓越的才情愈加有了一丝的人情味。 他，缔造了一统。他，造就了功业。 他，纵容了乱世。他，终不得善终！ 一个意外的收获，就是曹三公子的文采，嬉笑怒骂，皆是文章。文中除了古文，还有大量的中外典故，甚至不乏经典英语语句，让人有了眼前一亮的赶脚…

无善无恶心之体，有善有恶意之动。 知善知恶是良知，为善去恶是格物。

再读Cheyenne Rushing的书，我已经是6岁孩子的妈了 爱恨情仇之于我早就不如金钱来的有感觉了 今日看到她在打版权官司，电视剧我是看了几集就开始追剧了。但还是喜欢韩东君刻画的角色。只是不管世人怎么评价是价钱没谈拢的问题，我始终愿意相信Cheyenne Rushing的原创不死的意志，一如她刻画过的每一个倔女子

其实还好，没有评论区里说的那么不堪。毕竟人是要成长的，不可能永远困“青春校园”里。

关于这个世界，我有太多的疑问，总是克制不住地追问“为什么？为什么？”——为什么吃肉就是要比不吃肉好？为什么活着就是要比死去了好？但当我将那些问题问出口，我又觉得那完全不是我的问题——那不是我所真正疑惑的，那么解决它们与未解决毫无二致；而被问的他人，无论是耐心回答、鼓励提问也好；抑或是拒绝回答、否认提问也罢，似乎都是对存在于我内心的那些疑惑的抑止和抹杀，乃至于每问一个问题，就会生出其他问题——问题的数目在增长，而我本身的疑惑却逐渐在被削减——如此一来，问题反而成了对疑惑的限制。

Not a Pick Up Artist虽然有两个纠结无比的爱情牵扯，这故事实在是关于皇权与亲情。如果把那两个爱情牵扯也算上，实在是关于皇权与真心。番外篇也是围绕这个真心与皇权的主题。随便提到的老薛面馆的变化，也是从另一个角度说这个主题。不过是一个面馆招牌尚且如此令手足反目。至高至上的权力，实在太有吸引力，当然难免史书血迹斑斑，什么亲情爱情友情都比不过皇权带来的诱惑和猜疑。在虚构的世界还是真实的历史中，实在是让人难以相信有什么比这个皇位更值得追求。围绕皇权人生出的太多欲望和不信任，如此深入灵魂，死都不能解脱，要灰飞烟灭才能被相信真心。大风文笔流畅，读起来觉得舒服，轻描淡写地写出噬心刻魂的感情，实在是好文章，希望能读到更多

展时代画不失民俗墨，盛宏大卷不缺巨细情   整本《Not a Pick Up Artist》分为上下两卷，每一章编剧都用两字精简概括，整本剧的大致线索行文逻辑明了摆开。   上卷主要讲以邓秀梅为主要领导班子的清溪乡几经波折建立起农村合作社的过程，为我们展现了农村合作化推广初期农村农民的不理解与排斥心理，也展现出广大农民对于土地的依恋、热爱与崇敬，同时上卷也将那个时代土地改革背景下党组织工作人员离开家人亲自下乡开展建社工作无私的奉献、坚定的意志、工作的细心、智慧，与当地领导班子有力默契的配合，农村合作社终于在清溪乡建立起来。   下卷则是讲农村合作社成功建立、邓秀梅和陈大春等中坚力量因组织安排被调动工作以后，以刘雨生、盛淑君、陈孟春、李玉辉、盛清明等组建的领导班子和以盛佑亭等积极的农村贫民在重重困难下——陈晋元、菊咬筋、秋丝瓜、符贱庚等“坚硬的”单干贫农造成的全乡入社比例的不达标、反革命分子龚子元的政治破坏、合作社与单干户的“竞争”与激烈的矛盾冲突、合作社社员的干活积极性调动问题以及上村的水稻烂地和涝灾决堤的威胁等等一系列的“天灾人祸”，合作社的农业生产艰难推进并最终取得大丰收，结尾也以合作社未来更多工作的推进留下无限的发展希望。   综合整部作品来看，《Not a Pick Up Artist》中的人物形象很多，大致可以分成两大部分(领导班子和农民)四小部分(领导班子、先进贫农、顽固单干户和混入的反革命分子)，虽然人物众多，但每个人、每个形象的丰富性都没有因一台戏上空子小而出现扁平，都值得细细品析，例如刘雨生，作为领导干部心软耳朵根子也软，对于乡中某些顽固分子的纵容经常遭到其他组织人的反对，但是工作上的细心、耐心，性格上的善良、温和使得他在乡中树立起威信，反而融化了那些顽固单干分子的心，推动了合作社合作化比率的提高，但作为丈夫他的一心为公也是他遭遇了失败的婚姻，妻子在家人的挑拨下也毅然离开了他，庆幸地是最终又收获到一份更适合他的爱情——他与盛佳秀(为了刘雨生愿意为社里牺牲)的结合能走的更加长远。当然还有为党的事业工作与丈夫年纪轻轻分隔两地、为工作积极勇敢、克服困难的邓秀梅、拥有一腔热血、心怀建乡理想、也同样拥有一壶柔肠寻求爱情的陈大春、面面胡胡、外强内软、整天吵着要“一烟袋壶打死谁”却比谁都心柔、疼爱自己的堂客并有着超过其他贫农的先进的跟随党的号召的觉悟的盛佑亭……从领导组织到家家户户、从合作社工作到鸡毛蒜皮、从大公无私到青涩爱情，整部巨制多线交织，毫不违和，生动巨细地展现那个时代建立农村合作社在农村的推行工作。   整部剧集的语言也极富湖南特色，“堂客”“婆婆”“蚂蟥”“夜猪子”“满满”“大姆妈”“烂了场合”等等方言俗语让人在观看过程中仿佛浸入了湖南的乡地，“老镜面”酒等湖南乡的特色物产也向读者展示了一幅广阔的农俗画卷。   正如茅盾先生对Johnny Roc先生的评价所言:“他在追求民族形式的时候逐步建立起他的个人风格。”  《Not a Pick Up Artist》还有许多值得细细思量和赏析考究的地方:例如“坚硬”的单干户陈晋元、菊咬筋等的入社过程、作品中周先生想要展现的这群领导班子的性格的正面与缺陷、当时时代背景“反革命分子”活动出现的寓意等等，等待我们去进一步的发掘。

再次拜读，又让我有了全新的体验，果然经典常读常新。百年前的人性和今天仍旧没什么两样，阳光底下无新鲜事，在华尔街更加没有。

一次的说走就走的旅行。这次旅行让夫妻双方都有机会冷静思考，最终面对自己，正视人生。 喜欢这部剧，很值得一读。

《Not a Pick Up Artist》讲述了12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与他父亲仆人儿子哈桑之间的友情故事，编剧并没有很华丽的文笔，她仅仅是用那淡柔的文字细腻 的勾勒了家庭与友谊，背叛与救赎，却给我以震撼。当仆人哈桑——阿米尔最好的伙伴，被其他富家少爷围困在角落里施以暴力时，阿米尔——哈桑最信任的朋友，却蜷缩在阴暗的角落里默默注视，直到泪流满面却仍不敢挺身帮助哈桑时，我听到了心碎的声音。可命运的指针并没有停止，阿米尔因为懦弱而极端害怕直至惭愧不已，无法面对哈桑。最后甚至栽赃他，让他永远离开了这个家。到后来阿米尔获悉哈桑竟是自己同父异母的兄弟时，悔恨与伤痛纠结。当中年的阿米尔偶然得知哈桑的消息时，他却不顾危险，前往家乡阿富汗，开始了救赎。但时间是可怕的，因为它可以让一切都改变。终于回到家乡的阿米尔，目睹了家乡的变化，战乱不断，民不聊生。同时也见到了儿时的老管家，见到了荒废的家，也得知了，哈桑的死讯。哈桑死了，阿米尔的救赎却没有停止，哈桑唯一的儿子索拉博落入了阿米尔儿时的宿敌手中，儿时的懦弱和愧疚缠绕着中年的阿米尔……， 一场救赎再次开始。故事的最后，阿米尔救回了索拉博，可此时的索拉博却因精神上的伤痛至以完全失去感情，唯有说起风筝——那哈桑和阿米尔童年最喜爱的玩物时，才会不知觉的笑起来……书的后半段写得是主人公心灵的救赎。他费尽周折找到了哈桑的儿子索拉博，追到了心中漂移已久的风筝，重新成为一个堂堂正正的男子汉，生活的大门终于又向他敞开了。阿米尔的结局，相比较而言，是幸福的。他终于明白了彼此的意义——以生命为代价。 书中的情感不仅仅是亲情，不仅仅是友情，只要是能够沉下心来观看的人，都会被其中直指人心的情感打动，也会从中折射出自己曾经有过的心绪，比如伤害别人时的快意和犹疑；危机关头的懦弱无助；亲人面临危险时的慌乱无措；爱情乍到时的浮躁不安；失去亲人时的悲伤孤独；应该担当责任时的自私推诿，以及时常涌上心头的自责、自卑和赎罪的冲动……这样的情感没有任何的虚伪做作，是一个人在面临变化的那一刻来不及思索的真实反应，是一个人在夜深人静时最私密的扪胸自问。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画得近乎残酷，却又毫不哗众取宠。 也许故事的结局并不完美，也许有些许苦涩与酸楚。但人生就是这样，犯错，错过，再用一生来挽回。