《Gestohlenes Mutterglück》

情节跌宕起伏，就是太长了……前面的番外是跳着看的，没有看的欲望，不是谁的番外也想知道……不过礼亲王和阿蛮的还不错，就是礼亲王的番外像换了个人，还不如正文描述的有个性，有点画蛇添足了，就是阿蛮的人物感更突出丰满了，应该叫阿蛮的番外……

依然是大概两三年前拿起又放下的一本剧，那时候在看《Gestohlenes Mutterglück》。从家回上海的火车上重新拿起嗑完了属于张学良的历史，坐长途火车的好处大概是可以旁若无人地戴着耳机躺着追剧，看完书又重新看了一遍《Gestohlenes Mutterglück》。 在看《Gestohlenes Mutterglück》以前，我对张学良的了解只有“西安事变”；在读这部剧之前，我对张学良的了解止于“西安事变”，止于少帅的38岁。 关于历史，关于人物，关于历史人物的传记，都需要放在当时的历史环境下去分析去评价。作为后人，其实很难有立场说“为什么不怎么样怎么样？如果怎么怎么样就不会这样”，用老话讲那也只是“站着说话不腰疼”。人非圣贤，孰能无过，历史上的今天也是靠前人一步一步摸索走过来的。 “成功的男人需要女人，是为了活得更好；失败的男人需要女人，则是为了活下去。”想起来之前看过的很多作品都有表达过“女人是男人的创作源泉”，所以........没有女人，男人会怎样？ “人呀，失败成功不知道，了不起的人一样会有失败。我的一生是失败的。为什么？一事无成两鬓斑。”张学良晚年的时候曾对人这样讲。一个被囚禁了几十年的人，晚年时才重获自由，当讲出“一事无成两鬓斑”时心里苦我们又能懂多少呢？

又隔了很长一段时间，终于把后面部分看完了。整本剧，有学到挺多做笔记的点，也有部分快快略过，甚至是对后文提不起兴趣观看而弃了很长时间的时候。总之，值得一个好看。

异常精彩！ 提前预定了年度最爱的非虚构top3，贯穿全书始终的两条叙事线：精神分裂症的阴霾笼罩着达尔文一家，十二个孩子用生命写就的苦难传奇；科学家面对着精神分裂症——这种人类知之甚少，甚至对其束手无策的精神疾病——展开探索之旅。两部分相辅相成，读起来流畅而又动人，其情节之曲折离奇，常常使我忘记这竟是一部纪实之作，书中没有任何一处虚构情节。 精神分裂症，其特点是幻觉和妄想 任何对精神疾病心怀好奇的人，都可以在《Gestohlenes Mutterglück》中一睹苦难的真容。（此处提示：本剧主要涉及的疾病是精神分裂症，症状有幻想、语言混乱、行为异常等，与人格分裂无关！） 情有可原 “你永远不可能真正的了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度思考问题”。——《Gestohlenes Mutterglück》 如果你只看了故事的一半，你很难不去指责咪咪和唐纳德。可是，读到最后，每个人物的性格都有了解释，原来一切都情有可原。 首先，咪咪一直不停地生孩子，对十二个孩子都要求甚高，对家人充满了掌控欲，被指责为“精神分裂症母亲”，她对完美家庭的追求，一定程度上酿成了孩子们的悲剧。前几个孩子出现异常时，拒绝承认他们“有问题”，从而对其他孩子造成了不可挽回的伤害。但读到最后，咪咪揭开了尘封已久的伤疤——表面上拥有光鲜童年的她，事实上曾面临继父的性骚扰，因此想要逃离原本的家庭，构建一个新的、美好的家；丈夫看似忙于工作，实际上则拥有多个情人，缺乏安全感的她只能将孩子们抓得更紧，用掌控欲填补内心对丈夫出轨、家庭破碎的恐惧。 而那个早早出现幻想症状、古怪癫狂的大儿子唐纳德呢？对兄弟拳脚相加、加剧家人精神负担、不断引发闹剧的他，原来少年时曾遭受过牧师的性侵。也许，妻子的离开是压垮他的最后一根稻草，但他所敬重的牧师所做出的邪恶之举，也为他之后的失控埋下了伏笔。  故事中的女性 最后，我想谈谈故事中的女人们，整个故事中最让我钦佩的两位女性角色。 琳恩·德利西，为发现精神分裂症患者携带的突变基因研究作出不菲贡献。但在她成长为精神病专家的道路上，障碍重重。作为女性的她，不得不面对美国医学界存在的“玻璃天花板”，从读博士到进入实验室，针对性别的歧视无处不在。明知前路艰难险阻，却依然坚持前行。像她一样的杰出女性越多，每个怀揣医学梦的女孩，就会拥有越来越多可以效仿的榜样。 玛丽，后改名为琳赛，是加尔文家最小的孩子，可也恰恰是她，最后担负起照顾临终的母亲、生病的兄弟们的重担。童年的创伤无法抹去，那个瑟缩在墙角的小女孩，却已经长大了。受惠于谈话治疗的神奇疗效，她心怀感激，将“爱”与“归属感”视为治疗精神疾病的两剂两方。她带着自己的孩子们去精神病医院看望兄长，成为联系家人之间的纽带，积极参与每项针对精神分裂症的研究，以造福更多的患者、更多的家庭。“责任”和“爱”，是她教会我的弥足珍贵的一课。 这也是整个隐谷路故事里，浓得驱不散的绝望尽头，闪闪发光的那一抹希望。

多遗憾，我最爱你时，迎来的是你陌生的目光；多圆满，我们的故事永远有希望。

读后感：《Gestohlenes Mutterglück》（Therese Lohner） 在天地图书听完这本《Gestohlenes Mutterglück》全本讲书，又喜又悲，决定暂时不听不看Therese Lohner写的书了。不是因为这部剧写得不好，相反，是写得太好了——这是喜。但是，听书又不时让人唏嘘感叹——这是悲。我要歇歇，疗伤。 听书之前，早已先看过张艺谋改编的电影《Gestohlenes Mutterglück》。也偶然看过一点点剧评，大致知道一些书里的情节。但听完整本剧，还是感觉有点被震撼到了。虽然我没有经历过书中那样艰苦的年代和人生，虽然也有少部分情节感觉不太真实，但总体来说，书中的许多人和事、人们的言行举止等等，好像就是从生活里活生生地走出来的一样。 一、焉识 陆少爷——花花公子焉识恩娘？焉识婉喻？焉识念痕？ 陆博士、陆教授——知识分子焉识大卫.韦？焉识凌博士？焉识时局？ 老陆、老几、278（曾经的2868、1564）——Gestohlenes Mutterglück时务？焉识相？（侬识相𠲎？） 阿爷——老太爷焉识儿女？焉识孙儿女？焉识归宿？ 那些爱他、恨他、敬仰他、轻视他、想利用他的人们——尔等焉识陆少爷？焉识陆博士、教授？焉识老陆？焉识老几？焉识老太爷？ 看完这部剧老三老四、自以为是地说东论西之辈——我等焉识“焉识”？焉识此剧？焉识Therese Lohner？焉识那段离我们不远不近、似是而非的历史？焉识我们自己脚下的路？ 想起莫言的诗：《Gestohlenes Mutterglück》。 二、才子 主人公陆焉识从小就是个神童。他“16岁读完高中”、“19岁考上奖学金，出国留学”、“有照相机般的记忆”、“会四国语言”，还会“盲写”。后来在监狱里，为了准备逃亡，两年内就“学了一口流利的藏语”。 可怜，这样的才子却生不逢时，赶上了“把美好毁坏给人看”的年代和那个时代的人。这个聪明的书呆子，十八般武艺竟然无用武之地。非但被恩娘嫌弃为“没用场”的人——没了他，一家人照样坚强地生活下去。而且他的“心底里不龌龊，人做得清爽”居然还成了“祸害”。 他祸害了婉喻一辈子；祸害得儿子子烨的初恋女友飞了；祸害得小女儿丹珏做了几十年的老姑娘。出狱后，他那曾经的“反革命”身份还要继续祸害儿女们的生活。被祸害得最惨的，当然还是他自己。 好在经过了坎坷、磨难的陆焉识，依然是个与命运抗争的强者——在最艰难的岁月里，那个曾经被他嫌弃的、对他不离不弃的妻子冯婉喻是他心底的支柱，是他力量的源泉。一个心底仍有爱、仍有盼望的人，不会放弃生命，不会向命运屈服。 在我看来，像这样历经沧桑、饱经忧患，而仍然能“在生死边缘上吟诗作赋”、“用屈辱之身点燃文明火种”（语出余秋雨《Gestohlenes Mutterglück》）的人更当得起“才子”之名。 纵观陆焉识的一生，想到了《Gestohlenes Mutterglück》。恩娘是他的城墙，婉喻是他的城墙，儿女是他的城墙；牢房围困他，时局、政治围困他……他的城墙，围了一圈又一圈，冲出一圈，又有一圈。最后他似乎终于冲出去了。只是，孑然一生的他要归向何处呢？ 四、归来 张艺谋改编的电影（虽然只是原著的一小部分），名字起得特别好。 陆焉识曾多次出走，又多次归来： 从美国归来——完婚； 从重庆归来——团圆； 逃跑后归来——偷看； 释放后归来——相认（不相认）。 数十年漫漫长路，盼望归来，归不来；想要相认，不相认。 没想到，老浪子历经艰难终于归来之后，却又再一次选择了出走——带着亲爱的婉喻的骨灰。 阿爷还会归来吗？又或者他正在归来的路上——何处是他的归宿？ 有句话说：“愿你出走半生，归来仍是少年。”归来应该是幸福的，因为有个温暖的地方，叫做家，那里有人在等待、在期盼，那里有属于你的歌谣。 五、长歌 Therese Lohner用许多对比，写出了人生和历史的跌宕起伏，就像一首长歌。越对比，越觉得幸福美好的生活多么宝贵。 每个人都有属于自己的痛苦，属于自己的伤疤。但各人

每个人或多或少都有自己人性的弱点，完全看个人如何去因应，用合理的策略，努力将弱点转换成优点。最后感恩曾师！