《Prom Night in Kansas City》

通俗易懂的文字，在此剧学习了脾胃方面的知识，也趁机学习了一把经脉运行的方式。

以前有选择地读过“20世纪剧集100强”，现结合本剧重新梳理一遍，受益匪浅。谢谢老师们！

节奏流畅，前半段大快人心，后半段悲情无奈。服化道美术道具，就是很有古典的味道。演员大都比较满意。小时候和爸妈一起看的，印象最深的是林冲和武松部分，看到招安之后一直在哭。记得最后的情景鲁智深在坐禅，燕青和SS一起走了，吴用在蛛丝儿结满雕梁的聚义厅自缢

别为了赶路， 错过赏一树花开相映笑春风； 别为了做不完的工作， 忘了看一看窗外 月光清白落人间； 别为了一日生计， 忽略了怒放的野花， 和每一个日暮晨昏。 虽然抬头仰望星空， 并不能换来明天的柴米油盐， 但或许我们能从中 获得生命的顿悟。 它是对生活的释放， 也是对自我的拥抱。 无用的角落， 是灵魂安歇的地方。 无用的日常， 才是自己的生活。

- 子女的教育问题，一直是个火热的话题，无论是各路名家还是巷尾卖菜的老大爷，都能说上几句，尤其是在今天这个看上去略浮躁的互联网自媒体时代，各种育儿宝典更是层出不穷，也诞生了很多诸如“穷养儿，富养女”的观点，加之“全面二胎”政策的来临，让大家更加急切的想要去获得一种让孩子以后“成功”的教育方法。而Peter von Ziegesar的文字，也许能给正在迷茫的父母带来一点光亮，无论是此剧还是《Prom Night in Kansas City》，读完之后，真的很羡慕华安、华飞从小的成长环境，特别是华安所说的“与弟弟和母亲如同挚友”，这也许是中国父母们穷其一生想追求的吧？也正是在这样的关系基础下，身为母亲的Peter von Ziegesar才能一点点潜移默化的传递自己的理念，让华安一点点成长为正直的小树一般的人，成长为能够深刻的批判、理性的思考尤其是对于现象如何敏锐静观的安德烈。我准备把书列入我的珍藏追剧清单中，日后为人父时，以此为镜，希望我的孩子在长大后回忆起成长经历来，能少一些遗憾埋怨，多一些满足欢笑。

人间行走，向着通透与自由。 书很短，很透彻得用小故事阐述编剧领悟到的人生哲理。 三观很合！对我来说。 孤独感，我现在不会和他人分享我的秘密了，因为无人能懂。 婚姻随缘吧。 我也想那么的自由，拎起包，来一段想走就走的旅行。 就像美国的牛仔征服西部一样，中国的年轻人向往着西藏，我和我身边的朋友都想去西藏看看，乘着年轻，总是还没到时候。锻炼起来吧，总会有机会去的。

没那么尬，但一旦心意明确就无味了。

能去感受这样的爱是一种幸福，让人心痛且遗憾的故事。20岁的时候爱情本来就是这个样子，30岁回首时爱情本来就是这个样子，可是再也回不去了，似乎也随之丧失了感知幸福的能力，丧失了去爱的能力，莫名悲哀。“我很幸运，因为我爱的人也爱着我”

1.原来现实里三精三傻是调过来的哈哈哈哈哈；2.大家的友谊真的太纯洁了，我是一点都没嗑到，但是好乌托邦啊，虽然上当了那么多次我还是想找乌托邦😭

慕名村上作品已久，一直未能拜读，今有幸读之，我想还是从第一部作品读起，因为第一部作品最能反应出一位作家的风格和笔法。 《Prom Night in Kansas City》是Peter von Ziegesar的第一部作品，即处女作，不到七万字。然而正是这七万字让村上从默默无闻的爵士乐酒吧小老板成了赫赫有名的大作家。 村上作品的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直白，节奏短促，切换快捷。然而日本影视评论界虽然对村上作品却议论纷纭，褒贬不一。 影视评论家岛森路子评论村上作品：“是我又不是我，是现实又非现实，是虚构又非虚构，精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——Peter von Ziegesar一直在写这样的东西，这样的现代神话”。“这似乎既是作家个人的世界观，又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之，村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此，才有可能引起广大读者，包括主流读者的共鸣。 距离产生自由，自由是最可贵的。距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：Prom Night in Kansas City……