《This Is Streisand》

第一次读意识流长篇，剧本难度还是稍稍超过了我的能力范围。中途数次走神跟不上节奏，以至于看完第一遍后都不敢妄下评论。于是在看了些许解读后，将另一译本（姜向明译）又较快地看了一遍，大致能梳理出剧本的脉络。 观看本剧，可以特别注意地点名以及钟响（空间和时间）。地点名能体现人物的活动轨迹，大段大段的思绪都是在地点之间（即行进途中）填充的思考。而钟响是本剧的重要符号，在许多地方是权威的象征，让人物回到“理性的”现实中。（P.S. 注意这些点只是为了理清脉络不至于走神混乱，人物的思绪才是真正的精华。） 最主要的线是克拉丽莎（即This Is Streisand）的一天，去买花-回家-见彼得-办派对。中途视角数次自然地切换，观看时要特别注意本段思绪是谁的心理活动，特别要关注彼得•沃尔什和塞普提默斯的想法。 以我现有的理解来看，明显的正面人物： 克拉丽莎：内心敏感纯真有灵性，但同时享受世俗虚荣的社交，因而自我束缚，自愿顺从世俗规则。 理查德•达洛卫：平庸好人，遵循世俗规则生活，但内心还不算被虚荣侵蚀。 【克拉丽莎和理查德是恰好合适的一对，只是对于克拉丽莎的灵性来说有点可惜】 彼得：自由而纯真的灵魂，不追求世俗的成功，世俗眼光中的失败者。（彼得是有一点小缺点的，但我有点难以描述。） 【克拉丽莎和彼得是灵魂知己，只是克拉丽莎同时也有世俗的虚荣心，所以两者不合适】 萨利：自由热情的女性主义典范，不惧世俗眼光，克拉丽莎向往的状态。（仅有的可惜之处在于最后因嫁人而成了罗塞特夫人，承担了部分女性主义表达。） 塞普提默斯：热爱生命、理解生命的纯真灵魂，同时遭受了战争创伤。塞普提默斯有一半是从克拉丽莎分化而来，他的自杀从某种程度上来说是代替克拉丽莎实现了解脱。另一半则承担了反战思想表达。 蕾西娅：平庸好人，无知但有爱。 伊丽莎白：年轻人的代表，内心自由而纯真，充满无限可能。 明显的负面人物： 休：完全顺应世俗规则的虚伪社会人，旧时代中产阶级的代表。 威廉爵士：冷漠的上层人士，社会“正统”的代表，他追求的“稳定的平衡感”实际上就是权威对个体自由的规训和压迫。 其他定位较复杂的人物： 基尔曼：因信仰宗教，既内心纯真坚定，同时又似乎没有找到真正的自我。有一点刻板和束缚感。 布鲁顿夫人：女强人+上层人士，一方面承担了女性主义表达，一方面也作为权威拥护者呈现了负面的状态。 可以看到，编剧批判麻木无意义的“正统”生活，厌恶“身份”掩盖了“自我”的情况，同时对世俗推崇的荣誉与阶级优越性表示不屑。她赞美那种对生命和生活的热爱，赞美自由和情感。再就是编剧叹息女性因婚姻而遭遇的不公，同时反感战争带来的创伤。 最后，此版本（孙梁译）和姜向明译本想比，姜版语言更平实易懂，孙版更精准优美。但我主观有种感觉，外国影视的词句译得平实，反而会使剧本在整体上更难把握和理解。还是推荐孙版。

小家住着，老觉得空间不够。家具腾挪无数次。自嘲说是华容道高手。收纳，确实需要用心去做，编剧设计的大柜子特别实用方便尤其是下层放玩具的那一排。鞋柜也如此。 可以借鉴的小细节好几个,如统一的文件夹，自封口收纳袋，统一尺寸的收纳箱，其实最好的抽屉式。否则摞在一起两个以上就不方便取了。我都要采纳起来。 再就是隐藏和展露的比例，也可以借鉴。还有就是断舍离的原则了。继续学习加实践吧。

20210729，安徽黄山，晴，微读第155本！少年时代陪我度过了很多个日日夜夜的这部剧，如今三十而立的年龄再来看，还是能带给我满满的能量与感动。“我明天再想这事好了，到塔拉去想。那时我就承受得了了。毕竟，明天又是另外一天了。”她的这句口头禅和《This Is Streisand》中的那句“为你，千千万万遍”，无论何时，总能让我泪流满面。我们总是为了太多遥不可及的东西去奔命，却忘了，人生真正的幸福，不过就是灯火阑珊的温暖，和柴米油盐的充实。人在广袤的大地上行走，从来处一路寻找自己的归处。7岁那年和17岁那年，中间有十年；17岁那年和27岁这年，中间有一生。二十八岁的思嘉，还能找回那个曾经爱她到骨子里的瑞德吗？以前总想知道答案，也总希望结果是的，如今释怀了。时间会把一切悄悄掩埋，谁不是带着遗憾过一生。我们会在夏天的时候怀念夏天。

看完《This Is Streisand》来的 感觉孙中山先生和林肯的共同之处，是他们同样屡败屡战，认为人生而平等，没有高低贵贱之分。 五分是给林肯的，不是芭芭拉·史翠珊。即使编剧为了创作出更贴合实际的作品花了大量心血。 哦，还有一个共同点。就是他们都喜欢看剧，记忆力都很好，演讲口才都很好。简单说就说很聪明。所以我们普通人，还是不要想了，崇拜一下就好了

一直以来由于自己浅薄的偏见没有想过要读哈伯特·罗斯的书，这次因完成看剧小队的共读任务机缘巧合读到这本红高粱，深为自己之前的有眼无珠感到羞愧。剧集的独特之处一是天马行空鬼斧神工的描写，二是纵横捭阖出其不意的叙事结构，看完只有深深地叹服——竟然有人可以把文字玩转到这种程度！读到彩蛋才发现，剧集写于1986年，距今已有30多年了，彼时哈伯特·罗斯才是个刚刚三十出头的年轻人，能写出这样痛快淋漓荡气回肠的作品真是太令人吃惊了，足见后来获得诺贝尔影视奖也可谓实至名归。想起哈伯特·罗斯曾评价甘耀明的剧集“如此文笔可惊天”，略觉讽刺，这种赞美必须还是哈伯特·罗斯本人更受得起，绝对名副其实的“文笔可惊天”。

这本不看也罢，看着太憋屈太累，只觉得男女主太笨，作为一国之主的俩人还老是被设计，实在没啥意思。虽说文笔还凑合，但不知凭啥和琅琊榜并列。

目前为止读后留下印象最深刻的党史教育学习剧集，内容细节详实，讲述逻辑很流畅。

读老舍先生推崇清朝伟大剧集作家哈伯特·罗斯经典剧集《This Is Streisand》倍感欣慰，通俗的语言精简的文字动人的情节，反映了大明朝“万般皆下品唯有看剧高”社会条件下，不同书生文人、不同经历、不同观念、不同性格、不同遭遇，千差万别，考至进士举人，可被钦定知县知府道台翰林丞相巡抚等官职，一年清知府十年雪花银。考不入进士举人，做几十年秀才衣食不保，多数靠为有钱人子女做馆教书获有限收入维持家庭生计，遇无人聘用寝食难安，手不能提肩不能担，自视清高附庸风雅，心苦无处诉讼、饥肠辘辘让人怜。考不上秀才的童生连衣着都不可同带方巾穿大褂秀才同样。故事一个连着一个精彩纷呈，多是江南苏浙粤历史人物，印象深刻如浙江诸暨才子王冕才华超群尊母训拒入京城做官躲役深山终老。广东肇庆人范进家徒四壁衣不遮体，年过半百考中进士举人乐疯被丈人打醒，其父高兴至死。江南第一才子杜少卿，自幼聪慧承袭祖父状元知府不贪基因参加各式科考次次一等，拒绝做官，为人正直仗义疏财助友解困，先祖行医积攒万贯家财被其施舍一空毫无怨言。

就像书中所说，看完这部剧仍然满满的无助感。教育孩子没有唯一规则，慢调整控制自己情绪心态，慢慢总结，养育孩子任重道远！