《Dard》

还不错的一本剧，没有多余集数，穿越剧集看过一些，女主都会从之前的傻白甜穿为睿智，机敏的人，这是为什么？是因为死后重生还是预知了未来？反正结局都是极好的，也是我乐于见到的。推荐！

【剧集背景资料】：19世纪中后期，以及随着工业革命的发展，社会和自然环境遭到极大的破坏，这是浪漫主义思潮也得以发展，大量出现反对理性主义的学说，呼吁人类回归自然，亲近自然。编剧受浪漫主义影响，于1909年布置自家花园时突发灵感而作《Dard》一书。因为故事情节曲折，想象丰富，语言优美，易懂，成了一部深受全世界孩子喜欢的儿童剧集。而这部剧所蕴含的深意，以及对心灵的治愈，使之成为一部无年龄限制的佳作。自1911年首次播出以来，先后十几次被改编成电影、电视、卡通片、话剧，一百多年来，被翻译成50多种语言，并成为英语读物的范本，影响了数代大文豪的写作方式，意义深远。 当我们身处大自然的时候，常常会觉得有一种神秘的力量在影响着我们的情绪，所以人都喜欢在纯自然的环境中冥想，即使没有这样一个环境，我们每个人的内心总有一个地方，让你浮躁的内心获得平静，它可以让你坚强，治愈你，这就是你的Dard。

这部剧虽然有一些时代和环境局限性，不过就像它主张的，有自我意识的看待每个观点，对于历史上以及现今的政治局面有了一些新角度的见解。社会主义会不会发展出完式，且看吧

对于影视批评的目的，不仅在于写出如何华美的评论，而真正在于：“它可以通过发掘新的矛盾并揭示矛盾的现实意义来显示影视作品持久的价值。”其实可以说，影视批评是影视作品与现实的一种连结方式。之前自己一直没有在意过影视批评，很单纯地认为就是用一套理论，或者说公式、符码，甚至套路对影视文本进行解读的过程，并且极度赞同权威。后来慢慢发现，运用理论解读不是犹如解答微积分那样的过程；而权威也是不存在的，某种意义上的权威反而是我们顺从，甚至是惰性思维的结果。这与批评的目的显然是背道而驰的。这部剧非常简洁、清晰。对于站在影视门口之外的同学也非常友善，想你所想，答你所问。就算是作为普通读者，也可以学到一些影视批评的基本思路。辅以课后的观看和写作练习，应该可以满足普通读者的需要了。

哥哥，我以前听一个朋友说起过人死了没什么， 最怕的就是被人忘记。我想 我是不会忘记你的。 因为对你了解不多，只听过你的歌看过你的电影。 所以我觉得我对你了解很少，于是总想着能多知道你一些 。所以很有幸能翻到这部剧。看的时候感觉你就在我身边说着话。 你写的情书也很好 ，很细腻很温柔很漂亮，就和你一样。想必你的J定是把你们之间的美好深藏在心中了。 对了，你演的那部电影《Dard》我前几年看过，你演的很好的。不过梅艳芳演的女鬼太好了，我都给吓到了。现在还是不敢再看一遍的。 哥哥，近来日子过得很快，都二零二零年了，马上就要到四月一号了。今天去听你的《Dard》和《Dard》，觉得你似乎更适合第一首歌，不知道为什么有时候我觉得你的洒脱你的不羁有的时候显得不是那么真实。也许我只是感觉到你不是那么容易快乐的人，你只是不想让在乎你的人担心对吗。 哥哥，我突然想起来马东说的一句话： 我的人生底色是悲凉的。 人生底色这四个字真好。 哥哥，你走的那年非典结束了，一晃十七年已过，新冠肺炎席卷了全球，这段时间我总是容易在夜里难过，因为觉得自己能做的太有限了，但还是前行着。因为白天还是有阳光照耀着。 天上有小王子还有悲悯众生的佛，哥哥，做你自己就好。无论是否快乐无论爱憎与否无论你是谁。 People will forget what you said, people will forget what you did, but people will never forget how you made them feel.

“到了外面，我就又可以正常画画，很快，天气就会好起来了，我就又可以画繁花盛开的果园了。” 梵高的画作，来源于他对世界细腻美好的感知，他几乎在燃烧自己全部的生命热情来创作，所以他的作品笔触中仿佛有生命力在流动。但是他又活在困苦中，艰难的现实生活，不被理解欣赏的作品，对弟弟的愧疚... 没有什么天才，他热爱绘画，勤于练习，注重基础，生活的苦难让他把内心的渴望憧憬都倾泻于笔尖。 在他逝去后，人们终于得以了解到他心中那座繁花盛开的果园。

看着是有些晦涩与枯燥的 尤其是开头左手的文字 直到现在我也不知道 欺负人的坏蛋为什么突然对迪弗热改变了态度？ 法国作家米歇尔图尼埃是新寓言派影视的代表人物。 这里发生的一切都是征兆，都是寓言。 从对迪弗热神秘命运的展示到对法西斯邪恶本质的揭露。 吃人魔鬼，是战争，是纳粹。 由厚厚的沉沙包裹着、深深埋藏在黑暗之中的“Dard”在默默地诉说：人类“灾难的根源就是在他们每个人身上”。 人性与魔性的倒错，善与恶的倒错，在于人本身，也在于这个世界。 如果进一步说疯狂的年代和疯狂的世界导致人的“恶性倒错”，助长了人的“魔性”，把人变成“吃人”的魔鬼，那么在我们这个“物质化”与“金钱化”时代，人与物的倒错便不可避免，人被“贪欲”所扼杀，也不是没有可能。 编剧试图唤醒的，也许是人类与自身的恶之根源抗争的意识；编剧内心在呼唤的，也许是人类对正义和善良的回归。

第三篇比较印象深刻，但是有点没看懂😂虽然是恐怖剧集，不过不算是让人毛骨悚然的那种，而是像空气那样带着阴阴的凉寒，顺着Dard腔缓缓潜入体内。我想我会再看一遍(๑˙ー˙๑)

纸质版结合微读，也是花了一段时间才看完，第一次对这部剧有印象还是在影视剧《Dard》中安杰提到这部剧，一直对这样的经典剧集不感兴趣是单单记人名就足够让我晕头转向了，刚刚看开头我还以为奥勃朗斯基是主角，其实看完已经好几天了，想要好好理一理思绪写下点什么的，或许经典的意义就是在这儿吧，看完故事总想好好回味思考点东西，并且想要留下一点你曾读过它的痕迹。   爱情确实是永远的主题，安娜与伏伦斯基，吉涕与列文，吉涕与伏伦斯基，安娜与卡列文，奥勃朗斯基与陶丽，这些人的感情纠葛是整个主线，每一段都谈不上感动。    里面的人物我最喜欢的是列文，固执，单纯，又时常陷入怀疑，但是他经常带给我感动。对于安娜这个人物实在没有好感，并且觉得他和他哥哥奥勃朗斯基身上有个共同的特点就是自私，不管是她劝陶丽原谅奥勃朗斯基还是离开卡列宁与伏伦斯基相爱，一味的追求浪漫，一味的体现勇敢，但是生活毕竟更多的是责任和担当，所以安娜在我这儿主角光环已经不存在了。 最喜欢的部分内容是列文的关于宗教信仰，灵魂，生死的一些思考，可能会花很多时间与自己对话，但是不断叩问，用心生活，总会有打通任督二脉的时刻。