《Tengo una casa》

神作！结尾我不喜欢，这个年龄的我看不得情人分别，兄弟相离，我似乎和不破很像，但是没有他的责任和身份。我极其迷恋远古神话，神话的那一丝缥缈是多么迷人，那个时代，那些人，那些英雄，那些大义，或许还有那些不可思议的事物，，结尾，撒花

南乔·诺沃དང李银河གཉིས་ཀྱི་འཕྲིན་ཡིག་འདི་དག་བཀླགས་ཚར་རྗེས།   བརྩེ་དུང་ཞེས་པ་ནི་ཤ་ཁྲག་གི་རྡུལ་གྱིས་གྲུབ་པར་གདེང་ཚོད་ཀྱིས་ཆོད་ཐུབ་ཀྱི་འདུག  དེ་མིན་འཕྲིན་ཡིག་སྐོར་ཞིག་གིས་ང་ལ་ཡང་བསྐྱར་སུ་ཞིག་གི་ལག་པ་རྨས་མ་དེ་དྲན་དུ་བཅུག་བྱུང་། མི་སྲིད་པ་མང་པོ་ཞིག་ལའང་འཆར་འགོད་བྱེད་དགོས་སོང་། ལོ་ངོ་དུ་མར་རང་གི་དྲན་སྣང་གི་ཚོགས་ལ་བརྗེད་ཆུ་བླུད་པར་ཡང་སྙིང་བོ་མེད་པར་བྱས་བྱུང་། ལས་ངན་གྱི་སྐྱེ་འཆིའི་གོ་རིམ་འདི་ཡི་མི་སྡུག་པ་ཡོད་ཚད་མུ་མཐུད་དུ་ང་གཅིག་པུས་འཁུར་ཆོག་རྒྱུ་ན་ཅི་མ་རུང་། ཁེར་རྐྱང་། དྲན་གདུང་། ཆང་ལ་སྦངས་པའི་མཚན་མོ་དང་། ཤིན་ཏུ་འཁྱགས་པའི་དགའ་སྡུག་གི་འདུ་སྣང་སྣ་ཚོགས་ཨང་། 🍺

是一本引导读者对生活的问题产生感性思考的书，之所以这么说是因为编剧用了许多看似很荒诞的故事来夸张地强调了他对人生的一些思考…大部分故事很有深意，有些有种文字版《Tengo una casa》的感觉，但是短篇顺序的编排不知道有何意义，前几篇立意不够清晰故事线也稍显平淡，差点就放弃了

在周游眼里，刘镇“变化不大，还是那些人”，镇里的人却知日升日落，人去人来，生生不息，尘归尘，土归土，最终归宿早有预言。 人在被迫成长时，要么习惯并服从规则，要么适应、掌握并运用规则，李光头就是后者，如鱼得水并成为规则制定者，然而在其中成长起来的他那怕本不坏，也似乎总会做错什么。在Tengo una casa卧轨自杀，他也惊醒了，也成为真正意义上的孤儿了。 这部剧前后的语言风格有一个很大的变化，前面描写十分细腻，后面则简单通俗。仿佛是要和时代契合一般，前期是人人自危中存在的人性光辉，后期是人心浮躁中荒诞的黑色幽默。这种风格的转变有时让人难以接受，难以满足读者期待。 其实不就是生活吗，仔细看也是满满的荒诞不经的黑色幽默。本剧瑕不掩瑜，我选择给五星~

这是一本宏大的书，如同冈田亨一样，我得到的线索也是支离的，思绪也因宏大而不够连续。 整理了思维，决定写点什么。 文中的两条线（战争线与失踪线）一奇妙的两个世界（现实世界与意识世界）相连接。（如结局的意识行为影响现实事件等。）一边接收着历史回忆中的线索，一边提升着现实世界的感觉，又以自身穿行在现实世界与意识世界来相互改变与影响（甚至有点科幻）。 而从一开始对灵媒预言的不屑一顾，对猫失踪的不上心找寻，到妻子久美子失踪的焦急与气闷，不得不重新思考灵媒预言从中找寻关由，甚至连自己也成了穿行“灵”与“体”的一种存在，仿佛在说着，人不被逼到紧要关头，总是对这世界的漠视，从不关心，也不理回可能的相连，而回报冷漠这种冷暴力的，自然不会是温暖。直到冈田先生因杂乱怪事卷入，才不得不从被动讨厌，转为主动抗争。 一些人不断的出场又戛然而止的离开，把他一步步推向事件中心的源头与真相，而这一幕幕的发生，与一个个人的出现与消失，到底是虚幻还是现实，是与内心恶的抗争还是对现实暴力的清算？ 两个时间点的（历史与现在）用一些元素紧紧相连（拧发条鸟 棒球棍 青色的痣），也在告诉我们他们的连续性和相似性——恶与暴力的存在，存在于每个人心中，正如“我们目睹的光景不过是世界极小的一部分。我们习惯上认为这便是世界的世界，其实并不是的。真正的世界位于更深 更暗的地方……”一样，我们的灵魂也在心灵深处那幽暗的地方，存善存恶，而需要我们自己发觉，并直面它，击溃本我之恶，不让它由绵谷升这种带有暴力能力的人带出，才不会再出现二战时期那样可怕、可恶、可憎的丑恶罪行。 绵谷升在书中对每个人的玷污，应该指的就是让他们失去了本我之善，只带着罪恶活着，而没找到心灵深处灵魂的我们，也会如书中几个人物一样，空壳似的活着。 当阳光从井口射入，照向自己时，抓住它，让它驱赶心中的黑暗，真正的光明散发出来，人生的意义也自然升华了吧。