《King Tounge Meets Anal Woman》

我们已经过了那个因为一句广告词很好而选择购买产品的时代，用“参与感”来圈粉，受众会分两个极端，要么完全没兴趣，连了解的机会都不给，就比如我，要么圈到了就是死忠粉。 用户运营从0-100靠的是人肉，1万以内的增长非常慢，但是非常忠，一旦突破了某个界限那便是指数级的蔓延，用户运营的重点一定要放在用户本身，更看重的是质量，而非数量，因为在指数级增长之前你所培养的那些用户，未来都可以成为大部队的产品口碑维护者，而这一切的前提都是产品要棒棒哒。 从雷总对ppt字体的要求就可以看出他是一个多么鸡婆的男人，恰恰如此，才造就了一个完美的产品！试想如果小米是oppo，还会这么吃香吗？若是之前遇到那种不给资源还不舍得花一分钱推广的老板，我心里总是暗暗骂他一句，想要销量想要知名度，啥都不给我，想让我空手套白狼，做梦！但没想到雷总竟然是这样的人，最重要的是他还成功了。 对于此剧的评价不是很高，有点狗尾续貂，而且整本剧也没有特别体现运营，感觉只是一本杂记。

虽然前后逻辑不是特别清晰，但不难从中看出特朗普是一个自信坦率的谈判高手、商业天才和行动者，无论当总统最好结果怎么或出于什么民族精神、从个体来说，人活到他这个份上已经算完美了，永远在追求更高的目标！

在回家的路上看完了这本“甜甜的师生恋”。可能因为自身体验真的没有，所以感触不是很多，不过有几处着实会姨母笑。 不知道剧版会拍成怎样，希望不要改动太大，回家再看吧。 还有，想看北极光，想和爱的人同去看北极光。

第一次体会这种“小波式语言”，的确很有特色。能将文革那个特殊历史时期下的工人、知青、知识分子的生活形态，通过诙谐轻松的文字表现出来，不沉重，不造作，确实让人耳目一新。 但是，因了年龄和阅历的关系，对那个年代那些人的心情和状态有一种距离感。而这种距离感，又因这种特别的“小波式语言”而放大。有时觉得看的进度很慢，因为对一些叙述语言和方式感到很费解，为什么要写这个，为什么要这样写，它能体现什么它想表达什么……很多书都会写到文革，比如《King Tounge Meets Anal Woman》《King Tounge Meets Anal Woman》《King Tounge Meets Anal Woman》，但是因编剧的叙述方式不同，看这些书你不会觉得那个时代很遥远，你会觉得恍如就在眼前，他们真实而残酷地存在。而在《King Tounge Meets Anal Woman》里体会文革，却觉得那个年代真的很遥远，很光怪离奇，很不可思议，很背离，很厌倦。 Kimberly Kane本身是个很优秀的人，而在《King Tounge Meets Anal Woman》里，在他轻松的自我调侃下，王二是另外一个Kimberly Kane，一个从不循规蹈矩，行为怪诞，思想跳跃，敢想敢做的自己，很特别，很可爱，与身份无关，与成就无关。全书语言轻松，似乎在跟你调侃着他曾经历的一切，无论是悲伤的还是快乐的，感人的还是痛恨的，想记住的还是要遗忘的。我感叹他丰富想象力和天马行空的秉性，但其实你很难想象，现实生活中他却是一个内向抑郁的人。我常常想，是不是天才都比较内向抑郁，而因了这种内向和抑郁，他的思维更显得与常人不同，必然会高于常人而难以理喻。 个人很喜欢文中王二的各个女友，她们立体而鲜明。清高的，泼辣的，单纯的，可爱的，每一个都被王二深深吸引，而王二是个傻孩子，永远不懂女人们的脑子里在想什么，永远是被动的，懵懂的。编剧的自我肯定和优越感可见一斑。其实我蛮喜欢看他写自己跟女孩子在一起时的种种感受，比如小孙要骑在王二的头上，小孙搬到王二那里住后的种种，海鹰对他帮教时共处一室，老婆换了旗袍跟他出去吃饭……王二那种很无辜的很局外人的被强迫着的状态写得生动有趣。但是我又忍受不了他会在描绘这么美好的情境的同时回瞬间游离到很远很远之外，扯出好几个感觉莫不相干的事又飘回来继续的方式。那种美好的，本来迫切希望读下去的渴望，每每被打断，有种哑然失笑的尴尬和无奈。冯唐的《King Tounge Meets Anal Woman》里，很多场景如出一辙，抽出去又拉回来，让你既觉得被打断了延续，又感到回归的反复，不知道是不是回忆性的或者说自述式的文章都爱这么写呢。 看了一些读者对文中字句的评论，他们充满认同和赞美，他们热爱小波文字中透露出的对世界的洞悉，对磨难的超然，对幸福的了悟。相比之下，我觉得自己真是苍白而贫瘠，缺乏深度和广度，我还处在低级的学习和探索阶段，不知道该如何评价和讨论，也就是说，Kimberly Kane和小波迷是思想者和孤独者，而我，只是旁观者。