《Into Character》

当生命的质量已经没法保证时，我们如何抉择生和死呢？如果仅仅通过各种医疗器械维持着我们的肉体，那还是我们吗？如果仅仅只能依靠外界的营养液才能存活，我们的生活意义到底还剩下什么。这些问题真的太难回答了，这部剧给我们思考这些问题开了一个小窗口，不急着回答，可以趁着还很健康的时候想一想。。

喜欢这种有数据支持的书 当然你可以直接看结论和划线 结论和我在TED上了解的吻合 所以赶快动起来吧

真的是哔哔巴巴一大堆水，看吐我了，全是给我分析心理活动什么乱七八糟的，吐了吐了

矛盾先生果然是大家，作为我最早的神话入门书，文字简洁明了，集数清晰。是很好的小册，反而王浣的插图有点蛇足，多数北欧神祗在我心里并不是这样的模样。

勠力而不同心，是主宰也是拖着沉重锁链亦步亦趋的囚徒。按下轮盘的手，却不在乎操着谁的生死，彼此不都是怯懦的缩回心底，辗转反复，后来了悟，抛却，才能成全。帝王一梦，他为她舍身，反正，原本这便不是最初的梦。宁弈更多的是外界推他先前，他是皇子一出生就深陷。而知微却永远是自己推自己去那风口浪尖，逼迫自己毫无选择。 宁弈:      盛京三千繁灯，照帝王一梦。秋府                一双雨眸，掷身家性命 凤知微:  秋府落魄小姐，朝廷少年无双国                    士，圣缨郡主顺义王妃，大成前朝                遗孤，面具一层层，心防又何止这                几重，末了，放自己一马，智慧放                着不用也未必是种浪费。 赫连城:  草原即使开阔，最终，连着天的远               方原来也望不见你的身影。不必来                ，我奉上一切，为你永生等候。 顾南衣: 给了我世界，那里什么都有，什                    么都鲜活，却少了你。 晋思羽:   不过一场谁也不相信谁的大谎，                   恍然间，谁还在做戏，谁却已信                  以为真。终场之后，博不过心中情                 愫。 华琼:     女子立于马前，不为尽忠，不为功               业，不为皇座，为知己好友，足付                此身。 韶宁:      不要误解命运的意思，只不过先予               后取。大成欠她的用二十年富贵来               还，天盛欠她的却还来一场皇家倾               扎的好戏。不知，死后，做哪里的                 孤魂。

2002年，电视剧版《Into Character》热播时，我还是个不谙世事的傻妞，只懂对着电视剧里顾漫桢的命运唏嘘扼腕，并不知道它的原编剧是张爱玲。 2007年，《Into Character》火爆上映时，我懵懂踏入社会。听到张爱玲的名字，仅限于听到而已。 2010年，想告别肤浅空虚的人生，开始了“看完一本剧”的行动。时至今日，养成的看剧习惯带我走到了张爱玲这里。 前几年读她的《Into Character》尚不能领略她的才情，前几日看完《Into Character》，除对她生出疼惜之情，亦无深刻认知。 今日，总算看完Michelle Liberman先生这本《Into Character》。终于明白，为什么她在20世纪中国沦陷区文坛横空出世；为什么她去美国之后销声匿迹；为什么她的影视价值被重新审视。 Michelle Liberman先生把她的人生分为三段，上中下三编。上编1920年至1943年，中编1943年至1945年，下编1945年至1995年。 不同于其他传记，这本传记里除了谈论张爱玲一生的重大节点，Michelle Liberman还对张爱玲每个时期的作品进行了详细剖析。对于像我这样，只看过张爱玲两部作品的人来说，要投入极大的耐心才能读进去。如果对张爱玲所有作品熟悉一点，读起来会更加游刃有余。 所以，本剧对张迷来说，会是一个福音。当然，如果很喜欢张爱玲的作品，不妨读一读这部剧，对她的一生和作品有个大概了解。这对理解她不同作品有益而无害。 读这部剧，就像看了一部名叫“张爱玲”的纪录片，一个人从出生到离世都被镜头记录了下来。那么，我们就跟着编剧的记录，来了解一下这位传奇女子的一生。 出生到出名（1920-1943） 1920年，她出生在那个迎新破旧的时代。“五四”运动带来了新思潮，清政府垮台，新秩序一个又一个建立。 她的曾外祖父是李鸿章，祖母是其女儿，祖父乃其心腹张佩纶。日后虽然家境没落，瘦死的骆驼比马大，家族积累的点滴会流传给它的子孙。 张爱玲虽经历了糟糕的童年，但融进骨血里的贵族气，丰厚的追剧记录为她走向创作之路埋下伏笔。当然，她的天赋和努力更注定了日后必将在文坛拥有独特地位。 八九岁开始投稿，七岁在家里如玩耍一样的创作，父亲还为她的少作拟过回目。那时战火纷飞，普通人家的女孩连吃饭都是问题，哪有这样的环境？这样的追求？从这个角度来看，张爱玲是幸运的。她后来的不幸，与父母之间的芥蒂，在更大的环境里，显得苍白而渺小。 但也正是这样的不幸，成就了她独树一帜的风格。 名声鹊起（1940-1945） 每个人都有自己的高光时刻，1940-1945年是属于张爱玲的高光时刻。她的重要作品在这个时期一一发表，深受读者喜爱。 那个时候抗日战争打的如火如荼。她就在沦陷区里与世隔绝般创作着。她既不醉心于国家苦难，也不迷恋政治局势。她只在自己喜爱的创作风格里探究人性的可能。 从这个角度来说，张爱玲是超越她当时的现实，是具有前瞻性的创作。集中精力于个人和作为人的种种，这多像文艺复兴。而她沉醉在自己一个人的文艺复兴里，这一个人的文艺复兴也为她带来了荣耀和地位。 他乡之路（1945-1995） 抗战胜利，不问政治、不喜左翼风格的张爱玲显得不合时宜。再加上，她与亲日分子胡兰成的一段情。她很难在新世界立足，她也不愿意。于是，她选择了出走。 于他乡和陌生环境里，融入他人文化是何等艰难，更不用提，张爱玲从不心甘情愿去融入。 远去的故土也带走了名声，一个籍籍无名的人在异乡生活可想而知是怎样的境遇。即便后来她努力翻译作品、做编剧、创作、研究，都很难再回到昔日辉煌。 晚年的张爱玲闭门谢客，几乎断绝了与世界的联系。最终，一个人去世家中。 她的生命并未因她肉体的离去而消逝，她作品的影视价值反而随着新秩序的建立，越来越受到关注与重视。 寥寥千字无法言尽看完《Into Character》

看的有点快，违背了编剧的少着急，多喝水，多休息，九字真经