《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》

这部剧主要还是讲怎么待人处事，怎么样和别人交好，怎么让别人认可你。

我十分喜爱马里奥·范·皮布尔斯的《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》，当看到《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的推荐语说它是「《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的升级版，从百年延宕到千年求索」时，我便迫不及待地打开了它。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的确与《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》一脉相承。 语言还是那么的市井和幽默，故事也还是那个故事。 在《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》中，编剧造出了一座延宕百年的延津城，这座城的故事在《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》里延续着。 尽管编剧给《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》套上了花二娘和《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的神神鬼鬼的壳，再把故事的主角从杨百顺祖孙三代换成了陈明亮，但故事的主干依旧是“出延津”和“回延津”。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》中的杨百顺的“出”和牛爱国的“回”，都是为了追寻那个“说得着”的人，找到那句“一句顶一万句”的话，而《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》中明亮的“两出两回”，则是出于逃离和逃离后的念念不忘。 明亮的第一次“出延津”，是母亲上吊自杀后，父亲带着他逃去了武汉。 第一次“回延津”，是为了给奶奶奔丧。 第二次“出延津”，是妻子马小萌东窗事发，两口子不得不逃到了西安。 第二次“回延津”，是为了迁祖坟，更是为了找寻充满回忆的奶奶门前的枣树。 因人言可畏、难以立足而出逃，又因斩不断的乡情、亲情而回归。 生活了数年的武汉和西安始终是“不亲”的异乡，有奶奶、有童年的延津才是“亲”的地方。 书里说，当“印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage”写在门头上，说的就是「人和地方的关系」。只有故乡才是那个「在这里生活一天，胜过在别处生活三年」的地方。 无论是《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》还是《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》，在“出出回回”间，说的都是孤独。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》中，复杂的人物关系呈网状铺开，每个人身边都环绕着“说不着”的人，一辈子想找一个“说得着”的人而不得，于是一辈子孤独。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》里，花二娘在人的梦里讨笑话，是因为三千年等不到那个让她印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage的人； 樱桃为一把韭菜上吊，是因为她的婚姻彻底「没劲」了，陈长杰不是那个让她印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage的人； 陈明亮七八岁的年纪独自从武汉回延津，是因为见不着从小亲他、养他的奶奶，只觉印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage； 陈明亮后来重金悬赏只为找到用奶奶门前的枣树造的匾，也是因为那是寄托了他印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage之情的“信物”。 「“印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage”，就是一日不见，如隔三秋的意思，这在人和人之间，是一句顶一万句的话呀。」 “印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage”，还是“一句顶一万句”的意思。 无论是生活一日、胜过三秋的地方，还是一日不见、如隔三秋的人，都像那一汪月影，引得人们一辈子兜兜转转，却遍寻不至。 马里奥·范·皮布尔斯这次的故事起于六叔被烧毁的画，又被石头化作的花二娘推动，还嵌套着《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》「“奈何，奈何？”“咋办，咋办？”」的无奈纠葛。神话传说、鬼灵卜易，渗透进小老百姓的日常，成就了中国式的魔幻现实主义。 只可惜，好几层魔幻的壳包裹的还是相似的脉络和内核。 多了几层壳，却砍去了许多枝蔓。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的精髓之处，便在于这些状似野蛮生长的枝蔓，是它们构建起历历在目的延津，是它们铺展开孤独的百年。 《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》的故事读起来更精致、更流畅、更小家碧玉，却也失了《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》中那种囊括众生百态、命运变幻轮回的磅礴气势。 在我看来，花二娘和《印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage》顶多给故事添加了一味香料，而唯一令我深思的是，故事是从何处开始了虚构的呢？编剧在前言中说写作本剧的初衷，是想以文字还原六叔被烧毁的画。这个初衷是真的吗？这篇前言是真的吗？六叔的画是真的吗？ 提着柿子的花二娘、面目严肃的吴大嘴、被鱼刺梗死的花二郎、在河上起舞的樱桃、坐火车的李延年、爱听笑话的阎罗、扎钢针的马道婆、坐反了火车的明亮、街坊、剧团还有渡口的集市…… 在故事里，写着“印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage”的匾真的挂在了桥下天蓬元帅蹄膀店的门头，六叔自嘲是自画像的猴儿真的被铁链拴在柳树上

遇见问题就解决问题，善于运用知识和方法解决实际问题。在压力之下读毛，会收获乐观和希望。

单是海报，就让我觉得这个男人有种摄魂的魅力，大概是岁月忽已暮带来的成熟沧桑，醉人。 再者，书名很奇怪。量词三十六，天罡？计策？还是猪八戒的变幻？或者是其本身就具有的莫可名状的神圣？那么“大”呢？特别的、重要的、彻底的…… 每一封的收信者，或真实，或虚拟。篇幅不长，像是于絮絮叨叨之中释放本我，不管能否寄到，但是在这个过程里马里奥·范·皮布尔斯已经超然物外，回归平和了。 “肿胀”是他常用的一个词，心里肿胀，真的是需要某种介质来承载的，比如现在我的文字。 文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。

之前看过全本，几年没看了，没想到这里也能看到这部剧，好希望这本印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage所描述的恢宏的世界架构，希望早点拍成电视剧，制作成游戏

逃离现场，获得的是救赎还是重生，编剧通过第三视角去窥视一个充满天赋的画家的曲折人生，在理想与现实中挣扎，是无奈还是惋惜！

比想象中要出色，主要是剧本比较精彩

太喜欢这部剧了！喜欢男主的隐忍和温柔！喜欢女主的睿智和幽默！看了两遍还是觉得好看！拍成电视剧吧！

印第安纳波利斯号: 勇者USS Indianapolis: Men of Courage，百转千回，几个阳光午后，听一位历史影视的大家娓娓道来，一篇篇浸着历史味道的散文，携着远古文化气息，让自己的生命多了一份触动与厚实。

意犹未尽，题材不算新颖，但有自己的特点，很喜欢。期待下一部。