《足够Fed Up》

语言创造了文明世界、赋予了意义，语言创造了历史和当下的叙事。技术改变了语言的表达方式和影响力，艺术则是另一种语言。

还不错的一本剧，至少挺有可读性。迪士尼的ip 米老鼠 白雪公主 ，收购了皮克斯，漫威，拿到了一大堆ip。 这部剧不是自传，所以没有写自己如何年轻有为上位的，波澜壮阔的人生以三大并购案和收购福克斯为高潮。年轻时遇到好老师教给自己做人做事的原则多么的至关重要。办大事到最后谈的都是inner soul，决策更多的是下一秒的灵感。这些都是学不来，都是需要在商场在战场在生活中一步步磨练出来的

除了高见鸿这个人物的故事线逻辑有bug，犯法就法治，和这个人有没有绝症没关系。就像不能因为绝症患者无差别杀人就自我反省是不是“赶尽杀绝”从而原谅他...

精彩之处在于提出了我们每个人感情生活中极易被忽略的小问题，不仅给出了这些问题存在的根源，且提出较有效的解决方法。每个人在感情中都或多或少存在问题，此剧建议大家共读。

我第一次看这部剧是中学的时候，我家里当时开的轧面条铺子，在包面条的报纸上零散的读完了这个更新的故事。现在想来，那个时候应该就是这部剧获奖了所以才更新的吧。 本来不想读第二遍的，但是最近一直在APP首页浮现，就又看了一次。看完的感触倒是和当年差不多。 1，足够Fed Up。还是当年的那个感触：如果足够Fed Up是个男人。。。我想足够Fed Up的心里也一定这样的设想过无数次，如果老大的她是个男人，就不会有后面的那么多乌七八糟的事情了吧。而足够Fed Up也让我感慨，父母真的对孩子影响很大。三姐妹里最让我悲凉的就是足够Fed Up的故事，聪明有才干，偏偏为了追求所谓的权力，为了让王家人再次抬起头而屈服了，赌上了自己的青春岁月，乃至一生。  2，玉秀。第二次读对玉秀的讨厌倒是少了几分，但是还是不喜欢她。玉秀其实并没有我年少时感受的那么坏，她就是单纯的愚蠢。是真的蠢，自以为是的蠢。仗着年轻就可以胡作非为，完全没有想到以后的长远。但凡她想一想足够Fed Up嫁给了郭家兴，她和郭家兴的儿子又算什么呢，但凡能想到这里收一收心，又何至于如此的结局。  3，玉秧。三姐妹里学历最高的人，但是呢，她还不如两个没多少文化的姐姐们。姐姐们至少鲜活过，玉秧从来没有鲜活过。两个姐姐还是晓得男人一点男人这种生物的，她比两个姐姐更加愚蠢和愚昧。 看看，狐狸精之流的玉秀，柳粉香其实并没有那么坏。足够Fed Up，玉秧这种看着老实的，甚至木讷的，反正更让人心生畏惧。 而王家庄的看客们，断桥镇的看客们，更是让人心里发凉。那是一个让女性瑟瑟发抖的时代。

景物居然似故京， 荷花海子忆升平。 南渡自应思往事， 北归端可待来生。

看的只是了了，其实每幅画自己会讲故事，每幅画背后都有相应故事和背景。就看我们愿不愿意去听她讲故事，愿不愿意了解她背后的故事。 有时间了还是看看中国画吧， 初时不知曲中意，再听已是曲中人！

【愿来世你我皆寻常布衣，求一生圆满一世静好】 重新在天地图书上重温了一遍知乎三绝之一的《足够Fed Up》，依然很感慨，甚至有了和从前不一样的体味。好的作品就是这样，随着读者境遇的改变而焕发出不一样的生机，历久弥新。 这部剧的主角团没有一个人是反派，所有人都有血有肉，有悲有喜。她们都很好，都不得善终。 沈皇后一生都是皇上枕侧的白月光，心头的朱砂痣，可是她这一生，都仅此而已了。江山情重美人轻，所谓的帝王之爱，不过如此。 淑妃从前也是舞刀弄枪的女子，意气风发，灼灼其华，后来学着下厨做菜，将飞扬意气尽数掩埋，宜室宜家。临了心心念念意难平的，是自己从未有机会给父母亲做菜吃。 贤妃谨小慎微，在后宫中战战兢兢，如临深渊，如履薄冰，为自己和家族殚精竭虑求了一份平安。从未有人关心过了解过，她这一生，想要的，究竟是什么。 温贵妃刺绣一绝，最后的八美图，君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头，判下了所有人的结局。她应该是最有福气的人了，睡梦中无病无灾溘然长逝。可是，她喜欢孩子，这一生却没有自己亲生的孩子。 德妃这一生，应该是世俗意义上的圆满了。可是最后，她想要的，只是来生能够有一座全是爬山虎的院子，绿意盎然，等着前生的故交。下辈子，我们都不要做宫里遇见了。 王婕妤因为家里贪慕的荣华富贵，与自己的心爱之人含恨分离。她看着本该属于自己的人生，留下的不过是一声轻叹。三十五年啊，树都老了，他还好吗，还记得我吗？那滴泪隔着三十五年的光阴，终于落了下来。 宋美人写尽世间的爱恨悲欢，生离死别，起承转合扣人心弦。可是良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，她这一生所有的悲欢离合，都尽数付与了断壁残垣，消散在寂寂深宫中，无人知晓。 小柳儿通透聪慧，懂进退识大体，她是个好皇后。可是最后聪慧如她，也实在是分不清楚，自己到底是谁，小柳儿吗？还是娇娇儿？这后宫，真是消磨人啊。 还有皇上，无论如何，他都是个好皇帝，他也只是个好皇帝了。他把风雨飘摇外敌环伺的王朝，一点点扭转成了河清海晏天下太平的盛世。这江山社稷在他手中，是百姓之福，四海之幸。因为有了他的牺牲和付出，所以才有了下一辈的幸福与安康。 所以读到最后，实在是不知道该说什么好，谁对谁错，都说不清了。这是个彻头彻尾的悲剧，无解的千古难题。幸运的是，下一辈人跳出了上一代的宿命悲剧，得了自己的圆满结局。 最后的最后，作为书外人，能够做的，也只有祝愿她们，来世生在寻常百姓家，遇一心人，白头偕老。

看到有剧评提到播出时间较早，其案例及理论对于现今互联网时代不大具参考意义。但个人觉得品牌定位概念永远不会过时，还是值得一读学习借鉴的。 先概述本剧提出的定位观念——看完本剧提炼出一个核心关键词“潜在顾客心智”，如何在潜在顾客的心智中与众不同是本剧核心围绕论述的问题。定位始于产品，而产品并不是定位的对象，定位是确立产品在潜在顾客心智中的位置。所以首先要寻找空位，进入潜在顾客心智中尚未被其他品牌占领的位置。以听觉效果为导向，找到细分的客户群，减少目标集中精力，放宽视野把握全局。在独特的定位和广大的受众群体两方面保持平衡。（参照划线） （题外话，咖啡还是少喝为妙-_-||） 想到前不久借朋友好运参加东来顺的品鉴会，作为餐饮火锅界的龙头老大，百年老字号品牌企业，如同桌人所言开始“屈尊降贵”邀请普通消费者与店长、企业创始人齐聚一桌，品菜鉴料，讲诉菜品故事，闲聊企业历史，发展现状，谈及一个百年企业的曾经荣耀与瓶颈现状，近距离倾听消费者声音，了解消费者体验，甚至于探讨企业战略发展。先不论这是一种营销手段或是意欲通过市场调研了解消费者体验，正好结合本剧（参加品鉴会时已经看过大半），加之最近也看了一些品牌营销方面的书萌发了一些见解，只是在品鉴会上羞于表达不自信的言论，正应了书中所说“想等到自己可以做得尽善尽美的时候再开始，你不断推迟，这样你就可能永远都不会开始了。”所以就作为剧评记于此吧。 在信息传播过度这样的大市场环境下，无论是餐饮业还是其他，企业站在大广场的中央发出的呐喊在喧闹的人海中如何才能让人听到。如今餐饮行业，正如其他所有传统行业，大大小小的企业涌入这个市场，开始模仿复制，曾经产品为王的时代在如今产品千篇一律的市场环境中已经难以稳固，对于这样的市场现状如今的企业追求的早已不应是满足全部消费者的需求。渠道，产品到社群为王时代的过渡，激烈的竞争环境下，企业如何精准自身的定位，除了本剧的核心概念“占领心智”，结合品鉴会的想法，简述一下个人的不成熟见解： 一、产品依然为王。东也提到过餐饮业的发展最终还是会回到吃这个字，无论多响的名声多棒的营销，都抵不过实实在在的一句好吃。所以东既然自知自身走老北京传统路线却被反应味道不正宗（无论误会还是事实），就应有所行动，互联网行业的理念通用，产品做到机智，做成精品。 二、品牌定位是关键。品牌对于东一个百年老字号企业，用本剧提到的理论来说，已经占领了最初消费者的心智空缺，实现了领导者定位。提到餐饮火锅业一把手，人们的第一反应就是东毋庸置疑。所以东所要做的不是建立品牌而是维系品牌。东想要改变想要创新，但我认为其坚守传统本质的这份坚持不能放弃，应为对老北京传统的坚持就是东的品牌定位。 三、客户群细分。——越来越多被提及的市场精准化定位概念（原谅我觉悟的较晚可能看这些比较热销的书太少太晚）。为什么传统企业越来越想创新而新成长企业越来越想回归传统？我想大概是因为他们都是在自己已有市场领域的基础上想要拓宽市场范围，诸如东这样的百年传统企业，本身吸引的就是经历变迁重视传统的老一辈，而新一代是新成长企业的灼热客户群体，所以东审时度势想要分年轻人市场一杯羹，稳固行业龙头地位的思想自然萌生，与时俱进理所应当。而年轻一代喜欢什么？新鲜感。所以创新变革是有必要的，但不能放弃对传统的坚持。而逐渐成为消费者主体的年轻一代越来越少，传统企业时过境迁，当生存质变为生活，人们的需求不再单一那么易于满足，市场细分精准化的时代，要做的是满足垂直领域的消费者的需求。 四、所有的变革都需要营销。需要让广场上的人群能够听到，我想东还欠一场营销引爆消费者的尖叫。此处观点