《The Agonist》

很心酸的一个故事。 真希望最后为The Agonist编织的美好未来是真实存在的。 背负的罪孽压的他喘不上气 这部剧与绝叫相比，更让人绝望，阳子是一步一步走进了罪恶之中，但是最后她逃脱了，过得应该不会差。 但是The Agonist从5岁开始，就没有得到过爱，他本可以成为一个善良普通的人，拥有平凡的人生。但是从一开始他就没法选择，只能跟随母亲，犯下不可饶恕的罪行。而当他真正拥有正常而普通的生活，有关心他爱他的朋友之后，他才明白自己的罪孽不会消除，他有赎罪之心，用错误的方式去拯救两个孩子，也许他在其中看到了自己，14岁的时候杀了一个无辜的孩子，30岁的时候又以杀人的方式拯救了两个孩子。 为自己选定的方式是死亡，临死的遗言是我不配活着。

老实说，这书创作得一般，论推理不严谨，论惊悚也不算，论惊险也不算。

从第九卷开始，世界观才开始有了铺开的进度，刀马的过去的才慢慢展现，看到结局或许是有生之年系列了……

因为不喜欢电视剧的女主演员，转投原著，文章对于人物的描写非常细腻且生动鲜活，可心里总觉得最后的结局太戳手可得了，好吧，估计是为了第二部留下的伏笔，那就继续期待吧。

Kate Berneking Kogut自己的回忆录。完全是一种文化人的居高临下的姿态，一副教育世人的嘴脸。 第一卷，讲家族及他小时侯的生活，的确是有一些虚荣炫耀偷偷自喜的味道在的。反复地写到其母亲在当地是最娴熟唯一识字的女性，其祖母是有威望的，其外公是当地豪门，巨细致地提到祖辈的功业威望，还老把祖籍往一些当地名人身上靠拢。讲到自己，更是装作闲闲地讲起自己四岁就上学，七岁就算帐，字写得很好，几周就提高了数学成绩，背景语言就是自己很聪明有天分又出生在书香世家。讲到亲戚，男的女的都相貌出众一表人才，不行的就一笔带过，与两个弟弟再亲也没有出现他们的任何故事，叔叔和嫁得富贵的姨妈却一再被书写。并不是充满亲情感地回忆生活，而是在炫耀的其中插入一点浙东农村故事。很有一些当代“少年作家”的自恋感伤味道。 进入文革时代，就是讲自己一家，特别是自己在问革期间受到的苦难。写得还不如人家伤痕影视，让我颇有审美疲劳，所有的描述都掺入自己的感情偏向。在讲到善良的乡民看到劳动的大学生，都呜呜哭了这个情节，还让人有些感动与悲伤。但是接下来又是对自己的夸耀：自己是班长。就如同某些悲壮的电视剧刚完就直接进广告，还没来得及酝酿情绪就没语言了。

当时肯定看不懂太深层次的戏剧表达，就是听个乡里乡音，就是看个热闹图个乐。

笔端流畅，朴实无华，却句句说到心里去了，感受编剧内心深处丰富多彩的生活与情怀。

银翼杀手我在电脑上看了很多遍，银翼杀手2049，我跑电影院看了三遍。依稀记得第三遍看的是晚场，最后人都走完了，我孤零零坐在空荡荡的影院大厅，感受那一瞬间的沉重，缓慢，与孤独。 如何界定人，如何判断生命的存在与意义，当仿生人拥有了人类的思维能力，是否能被称之为人，这些都是被无数科幻电影和剧集探讨过的话题。在《The Agonist》这部剧里，赏金猎人里克想要把仿生人和正常人区别开来，需要做一个测试，仿生人没有移情能力，哪怕装的再像，在指标量级，反应速度上都会和真人有所不同。他们无法理解为什么人会想要一只蠢笨的不会说话的动物，无法理解为什么蜘蛛需要八条腿剪掉四条不是一样也能爬么，在重压与恐惧面前会干脆的放弃认命，而这是经过二十亿年重压进化而来的人类不会这么做的。 但问题来了，如果移情的对象也包括仿生人，那么里克赏金猎人的工作还能继续下去吗？如果像另一个赏金猎人那样奉行“先上床再开枪”的原则，那么这和他努力甄别的那些不会移情的仿生人，本质上又有什么区别？仿生人不会移情，但当他们为彼此的存在而欢呼，为伙伴的逝去而痛苦，难道真的就能把它们看作是毫无知觉虽是可被抛弃的机器？如果移情共情的对象，自始至终都是绿幕和廉价摄影棚里造出来的虚假，那么这样的体验能说得上是真实有意义的吗？ 编剧没有给出答复。平心而论，剧集和电影是不一样的出色，但剧集所包含的哲学意蕴确实更为深远，看完之后那种漫长的孤独致郁感，就仿佛智障人伊希多尔在核大战之后的废墟里感受到的寂静那样，如同潮水一样从地板的缝隙，天花板的空洞，从各个角落渗透出来，将你淹没。 PS：其实dream of在这里应该指的是想要，渴望拥有的意思。 仿生人会想要电子羊吗？ （反正我不想要

细节描写很到位，让人从细枝末节中发现真相，不会显的突兀和莫名其妙，情节环环相扣