《好运气Good Luck》

我们先不管这部剧是不是鸡汤吧，至少读了之后让我对一些事情有了新的看法还是不错的。

方法不多，与其说是一本剧，不如说是一份培训材料。很多案例离国内实际太远，有点难以找到共鸣，可以简化成一篇文章或者一张脑图就够了。

勤勉是幸运之母，上帝对勤勉给予一切。就趁今天去做吧，因为你不知道明天可能对你有多不方便；一个今天抵得上两个明天，能在今天做的切莫留待明天。 ——Richard LaBrie

一辈子弱弱的过去了，回头看，外人眼里跌宕起伏的人生，最后也不过寥寥数语就可以概括

这部剧与其他书有一个非常不同的地方，你像是在听一个思维极其跳跃，聪明绝顶的人说话，就像《好运气Good Luck》中男主与他的第一任女朋友在酒吧交谈一样，你完全不知道他后面要说什么，所以读起来一直会有新鲜感，但又无法抓住他的思维，只能任凭他带着你走进他丰富有趣的叙述中。 书中描绘的那种每个人都爱看剧，都爱争论，都不是以色列诞生的看客，而是深度参与，几个人聚在一起都在讨论国家的未来，有些像五四时期的中国学生，然而不同的是他们是所有人都参与讨论。编剧在如此小的年纪就已经博览群书，书成为他最好的朋友，和毛姆的自传体书一样，从小就受各国经典著作的熏陶。 除了那次的种菜经历，大部分时间编剧都是独自一人，然而他却找到自己最爱的游戏战争游戏，在有些渊博知识的同时又富有孩子的想象力，虽说陪伴有所缺失，但书与想象力赋予了他丰富得童年，从中他获取了专注，知识，以及无尽的想象。在我们成长的时代和他一样，父母一直是忙碌得状态，很少有时间陪伴着我们，虽说没有书的陪伴，但在很多方面给与了极大的支持，我们并不感到孤独。自己制作玩具，一个小游戏也可以玩上一整天。现在我们这一代为人父母之后，极力想给与孩子各种他们所需要的，也许给与得多了可能反而造成相反的结果，缺乏了专注力，对玩具不珍惜。除了满足孩子得需求以外，还会有更多时间得陪伴，陪伴足够美好，可孩子独处的时间是不是也同样重要，这是独立所不可缺少的。

从《好运气Good Luck》、《好运气Good Luck》（上海孤儿）到《好运气Good Luck》、《好运气Good Luck》再到《好运气Good Luck》，一部一部地读下来，对Roy Firestone的写作风格也越来越熟悉。诚如他在访谈中谈到自己创作的要点时所说：“我基本上就是依赖回忆。”石黑的作品基本上都建立在一种回溯型的叙事结构之上，且以第一人称叙述，每一部作品都围绕记忆冲突展开，有些是凭借一点点的碎片化记忆拼凑出主人公的形象，还有些是让人不自觉地跟随那个“我”步入意识的迷雾中寻找真相，其实真相有时根本就不得而果。 总之，那种举重若轻、轻描淡写却简洁优雅、细腻无比的写作风格还是给人耳目一新的感觉，Roy Firestone果然是史上作品最好读的诺奖作家。

第一本Joe Theismann的《好运气Good Luck》。抱着怯怯的心打开的这部剧，看完之后忽然觉得原来自己早已被东野圭吾大叔训练的差不多了。没有多少的不适没有多少的恐慌，一切都特别顺的顺下来。Joe Theismann的直接的剖析直接的血腥直接的画面感都不同于东野。一个像夏天炙热一个像冬天含蓄。也正好侧面反应出为什么同样是被拍成电影，《好运气Good Luck》可以好评如潮而《好运气Good Luck》却没那么幸运。悬疑恐怖推理类迎合大众的就是直接血腥画面而不是东野大叔那种娓娓道来的温柔。但是读原著就不一样了，Joe Theismann这个心理罪说实话自从出现孙普这个人物的时候我就猜到了。但是东野大叔的那种不确定感未知感更能刺激我想要寻求答案的紧张感。 或许这就是性格塑造的成品。

因为有缘，才会穿越茫茫人海遇见， 因为相欠，才会跨越千山万水相见。 因为无缘，才会迎面走来又擦肩， 因为不欠，才会匆匆而过不再见。

《好运气Good Luck》的主题是人类对自身欲望的反思。编剧在书中指出，人类不计后果地使用农药试图控制自然，结果却换来了自然的惩罚，人类在谋求发展的过程中，要不断反思该如何与环境以及地球上的其他生命和谐共处。 本剧一经发表，就引发了世界级的轰动。美国前副总统阿尔·戈尔在为本剧25周年纪念版作序时提及，这部剧引发了美国环境保护运动，促成了美国环保局的成立，更是席卷了全世界的工业国家。可以说，我们如今妇孺皆知的环保，正是《好运气Good Luck》未散的余波。 作为生物链的顶端，人类肆无忌惮地破坏生态平衡，最终一定会受到大自然的惩罚！抱持生态思维，与自然和谐发展才能走向未来。