《Butterflies》

Premkumar的文字，很有点男子的豪爽与利落，字里行间缺少点女子的柔敛和细腻。新诗不比旧诗规整，难得佳句和佳篇，不容易为人所记忆，反而散文、杂文写得流畅有感。

挺好的，一开始不是很感兴趣觉得很一般，但是后面好多感人的部分，男主为了女主过得好，最后算近一切，从一年前开始计划，知道自己不能过多久了，就将整个天下都给女主，唯一遗憾的是他们的第一个孩子没有保住，让人有些心疼。不过大结局圆满，天命可改，两人有了阿念，也在一起了！真好

看到有伙伴推荐此剧，翻来看看，全书还不错，类似各种心灵引导书。当人生迷茫，消极时可以来看看。全书宗旨:地球游乐场的通关秘诀：向内看！修心养性，多多感恩，宇宙会给与你更多。

剧集以眉眉的视角讲诉了响勺胡同一个四合院门里几个女人们的故事：外婆司漪纹、舅妈竹西、眉眉自己…… 外婆的精明果敢，舅妈的恬淡随性，眉眉的乖张叛逆，迎合了那时的大背景，一个人的脾气秉性的固化必定与生存环境的息息相关。 爱与关心总是隐匿于蛮横粗爆的言语行为背后 姑爸的死让我再次对十年动乱感到骇然！ 剧集读来有点拗口，很多文字情节需要细细揣摩才会理解，对于理解力日益衰退的我而言尤为困难，很考验我的耐力与理解力。

看到心里去了。还不错的故事，虽然有些地方感觉不是很清楚，不过难得糊涂嘛，不是非要搞得一清二楚才行，有些东西知道了明白了就够了。 最喜欢的人物是叶申，我不知道该怎么来描述他，刚开始觉得他就是一个正常的黑帮老二形象，看到后来他这个人物才慢慢沁入心中，鲜活起来，看完便越发喜欢他了。 对于女主，我着实喜欢不起来，虽然我很喜欢阿生的陆曼笙，清冷淡然是我喜欢的性子，但是联系起前因后果便觉得是个自私任性的小女孩，我没有指责她的意思，可是因为看不下去陆曼笙和叶申的三生三世凄惨，便想出手帮忙，明知道会坏了规矩，人要遭天谴的，还是不管不顾要去“帮忙”，是，这是她善良，可善良并不是她随便干预别人姻缘和宿命的理由，她可能是天上的一个神仙，或者是一个小仙子，随便干扰别人命格不是仙人吃饱了饭悲天悯人情怀爆发撑出来的结果，真的陆曼笙因为她的擅自干预提前将亡，然后又正气凛然的说不能眼睁睁的看着真正陆曼笙死去，这分明就是她的错误产生的结果，遇见一件事情不一定非要上前帮忙才是帮忙，无论别人过怎么样的生活，有什么样的命运，其他人都没有权利去横插一脚，美其名曰的帮忙，你不是当事人，你怎知当事人没有乐在其中，就像爷爷说的有因皆有果，有些东西真的是因果循环的，没有对错，只是需要承担后果罢了，而其他人所要做的就是尊重的看着就好了，路是人自己走的，日子也是人自己过的，其他人可以同情可以可怜，但最应该本分的是尊重，“冷眼旁观”就好。 叶申的喜欢是陆曼笙，因为阿生的介入，叶申从一开始遇见的就是阿生的陆曼笙，并且加上姻缘簿上俩人的缘分，叶申和陆曼笙是一定两情相悦的。也是因为这个原因，阿生才不知道叶申到底是爱着阿生，还是陆曼笙，阿生也不知道自己是真的爱着叶申，还是因为陆曼笙爱叶申她才爱叶申。 因为阿生的介入，叶申见到的是阿生的陆曼笙，最后阿生消了叶申的记忆，真的陆曼笙也没有了阿生的陆曼笙和叶申的记忆，两个人对彼此来说都是陌生人吧，我相信按着这一生的姻缘，俩人应该能相知相爱吧，阿生在凡间走的这一糟，已经改变了很多人的命数，比如元又语的死，不知道醒来后的陆曼笙能活到什么时候，叶申和陆曼笙又会怎样，这些都留给自己的想象吧。 元世臣其实很让我惊讶，没想到他一直喜欢的都是阿生的陆曼笙，不是因为陆曼笙，而是因为阿生，阿生也算是幸运的，她不敢和叶申说她是谁，但是至少有这么一个人是因为她而真真切切的爱着她的。 其实我对陆曼笙很有疑义。剧集中的主角陆曼笙，那个南烟斋的老板，清冷的女人，我既不认为她是真正的陆曼笙，也不认为她是阿生，她就是她，一个独立完整的人。阿生在天上的时候表现出来的样子，分明就是一个活泼可爱开朗任性的小姐，陆馥应该是照顾她的丫鬟，阿生不听爷爷话 非要下凡，才有了《Butterflies》这个故事，而南烟斋老板陆曼笙的性格显然和阿生不一样，有个理由可以解释的就是神仙下凡历劫的话，总会被安排命格，阿生下凡就是南烟斋老板陆曼笙这个命格，所以南烟斋老板这个意义上说就是个凡人了，在天上爷爷也说阿生有个劫要历，所以阿生擅自改动叶申和陆曼笙的命格，作为南烟斋老板陆曼笙下凡，不仅用魂魄救陆曼笙，还用修为救叶申就是阿生的。哎，不得不感叹，凡人的命运总是被神仙所掌控，随便干涉一下，所有都要改变，这就是小人物和大人物的区别吧。阿生历完劫，悟得一些道理，什么事也没有返回天庭，就算魂魄修为耗子点，爷爷肯定会救他，叶申记忆被消，陆曼笙几次死去，这不都是凡人陪着神仙历劫吗，恒城所有人的命运都被改了，这就是擅自改命，人要付出代价，爷爷说的一点都没错。 所以阿生的陆曼笙在最后陆曼笙倒在叶申怀里的时候就没有了，南烟斋老板陆曼笙已经死了，剩下的陆曼笙是

突破之作。无论是模仿了《Butterflies》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。 文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。 关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。 Butterflies是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。