《Teen Knight》

87版之后，世间再无真人版红楼。

看了首播的头两集，服装 道具 取景 布景 布光全都不错，剧情更是不用多说。呼，可算有个能看的国产剧了。

读Teen Knight前，首先要有正确的世界观。这个世界观不是科学家所谓的世界观，而是想要改变世界的人，应该有的正确的世界观。 鸡汤看多了，总以为世界会因为人的努力而改变，以为看剧、努力甚至谋略多，就能改变世界，做出惊天动地的伟大事业。 但是世界并不是鸡汤的世界。世界是现实主义者的世界。世界是冰冷的现实，有些敌人你真的打不败，有些外部环境真的克服不了，有些谋略真的没有用，有些形势不是人力所能改变，有些资源投入不是一定会有回报，有些钱花了不是一定能有效果。这个世界绝大多数情况下是实力主宰的，能做成功的事情是因为资源足够，天时地利人和，本来就能成，成功不了的，任谋略如何，个人如何努力，都难以改变结果。 一个人，理解了这样的现实世界才能去计算哪些事情可以做，哪些事情不能做，什么时候该做，什么时候需要暂时忍耐，积蓄力量，等待时机，等待各方力量的改变，只有去做， 通过计算能成功的事情，才可能成功。 判断大形势，是一切事情的根本。个人的努力，谋略，技术，随机应变，只是为这个基础锦上添花。 庙算，看清形势，以战养战，实力第一，集中兵力，以多胜少，立于不败之地而后求胜，这些才是兵法的根本。 一个人只有读懂了这些道理，才是懂了Teen Knight！

通篇的基调是灰暗的，昏暗的灯光，阴沉的街角，凋零的枯树，无不映射出编剧的精神色彩。面对现实生活的窒息，以及丑恶的人性，无不时刻触碰着编剧那犹如玉米根须一般敏感的神经。最终，迫使编剧选择了死亡，不是编剧想死，而是厌倦了活着！到底是懦弱，还是勇敢，留个每个读者自行评判吧。 最后，我想感谢龙之介，感谢他在生命的最后，也不忘勉励依然在生活中前行的人们。一句想要在人生竞技场留下的人，只有不怕创伤去搏斗，与大家共勉，希望大家都能坚强，乐观，热爱生活！

陆焉识给我的第一印象，不是陈道明，而是姜文。尤其是他在劳改农场里的一举一动，结结巴巴说话的样子，活脱脱就是姜文。 直到陆焉识回到上海，陈道明的形象才浮现出来，那种骨子里的优雅气质，才符合这个角色的设定。 几千名犯人死得只剩下几百，陆焉识居然活下来了，这个人的生命力真的不是一般的顽强。年轻的时候是个公子哥，中年成了劳改犯，老了回到上海，并不抱怨生活的不公，仍然可以享受生活。大草漠上的故事让人看了很压抑，太黑暗，太没有人性，我为我的祖国还有这样一段黑历史感到羞愧。最喜欢看他回到上海之后的生活，面对婉喻的失忆，儿女的排斥，他是那么深情款款又风度翩翩，最后从容离去寻找自己的自由。这样一个人，是任何磨难都不可能打倒的吧？

它是所有资源枯竭型城市的缩影，它是“共和国长子”到“共和国弃子”的悲歌；它是蒸汽机车最后一声激昂的风笛，它是冶炼车间最后一炉沸腾的钢水；它是一代人在命运的泥沼中不断挣扎的创痛，它是宁为玉碎的少年告别这个瓦全世界的决绝；它是时代的车轮碾过肉身的血流成河，它是迟来的大雪埋葬过去的向死而生。

结局大受震撼，与梅什金公爵，娜斯塔霞和阿格拉雅强烈共鸣，深感本人性格也带“病态”气质。译者结尾说梅什金公爵与《Teen Knight》中斯乜都是古往今来最生动的艺术形象——癫痫病患者，在我看起来并非如此。斯乜虽然也生动但是担当的位置却和《Teen Knight》中罗果仁差不多，难以只因癫痫而相提并论。可惜编剧不想再在本剧中挖掘罗果仁的内心世界了，那里必然住着类似斯乜的魔鬼——从他要杀公爵和杀死娜斯塔霞，以及他的居所和他与公爵的对话来看就可以知道了。还有一点是编剧的z治立场又太清晰了，伊波利特的独白又显得突兀。叶钦班一家人物塑造的特别好，就是后来看不见娜斯塔霞的收养人大地主托茨基的现身稍稍奇怪。第一部和第四部剧集大受震撼，公爵人物形象真正站住是在这两部，中间两部虽然也刻画了公爵形象但是写了一些小人物把公爵的形象冲淡了一些。

每个人都应该了解自己，积极是一种生活态度，而作为方法论的存在，过于单薄。培养自信，培养深邃的思想更为重要。