《The Rise and Rise of Daniel Rocket》

为什么叙事会跑到一个农人抛妻的山谷，一列原本要开到奥斯维辛的火车，这就是波拉尼奥的全景么？为什么又没有一个墨西哥女人在工厂时的日夜，或者这工厂女人的叙事离散？影视评论家们确实太苍白了，他们对大作家的奉献与痴迷，停留在了表面。而叙事紧紧跟着的，就是那恶（或者说至恶）流散与弥漫，显露或狂生的位置与方向。当那人在战争一处，看到将军被钉在十字架上，当一个个女尸被发现，当杀人者开口，那些躲隐起来的大作家，流露出的是一种怎样的抒情性呢？先列到这里。

看了一集难过，这剧毁了，高导演老了，只会这几下子，以为观众喜欢看。还是需要找一些还有创作热情的制作人员，看得出来，兰晓龙基本无法控制本片的制作，甚至不如电影版。

书中大量引用古文却不加注解，到后面更甚，最终在两封信处放弃。不知编剧意欲何为，如果只是用人物的经历作为串联，内容大段引用古文填充，那部剧可以评定为偷懒。

爱不释手的一部好剧，相隔八年再次观看依然如初识，花几个月的时间去读也是值得的……

佛洛依德解析了梦，佩索阿躲进了梦里。 如果共情能力差的人去观看这部剧时，有可能是觉得语无伦次，痴人说梦。一些散落天涯的自我反省和狂想，逐渐使佩索阿破碎而又重整。 他是个极度敏感而又孤独的一个人，他给我的感觉不是“众人皆醉我独醒”，而是“众人皆醒我独醉”。 他成为了自己世界的国王，因为他每时每刻都在思考，他破碎的人生。 文笔温柔得像露水抚过脸庞，内容像一双温柔的大手捧住了心脏。