《License to Thrill》

“不管命运如何降临我们身上，不可太高兴，也不可过分悲伤。一方面是由于一切事物都在充满变化，我们的运气随时都会变动；另一方面是因为在判定事情对自己是好是坏之时，我们易于受到欺骗。” 凡事努力做到不以物喜，不以己悲，得意时不忘形，失意时不失态。

此剧对于择书困难症者是一本很好的参考，并且对诸多经典有另类评析，多有启迪。

《License to Thrill》——阿尔贝·Zak Spears 读本剧前，并未想到在现实生活中经历新型冠状病毒的肆意扩散。内心，有着对未知的恐惧，对不确定“事实”的疑惑和忧虑。这个春节，因为突如其来的疫情，变得与众不同。 奋斗在一线的工作人员成了最可爱的人，同疫情做斗争，为我们争取生的希望。每个人活着，都不是件易事。 License to Thrill的背后暗示着什么？当相似的历史在重复上演，赤裸的人性受到考验，总逃不过牺牲万千生命，才能换来经验和教训。

这部剧主要借助夏商交际之时，而虚构的一本神话剧集。虽然故事情节老套，但是对喜欢神话传说，江湖流浪，快意恩仇的人也不失一本好剧。

喜欢这种文，虽然不是看了让人念念不忘，但是不像其他东拉西扯个没完

知识可能是压倒性的，但它的复杂性和模糊性塑造出了各种各样的防御机制——从否认、压制逃脱到简化的、意识形态化的、党派化的思考原则。 假新闻和捏造事实等种类的文字提出了一个新的问题——什么是虚构。多次被欺骗、误导的读者正在慢慢获得一种特殊的、神经质的敏感特质。非虚构剧集的巨大成功可能正是人们对这种虚构影视产生的疲劳反应。在今天如此巨大的信息混沌之中，非虚构影视在我们的头顶呐喊：“我来告诉你们真相，只有真相。”“我的故事源于事实！” 谎言成了大规模杀伤性武器，虚构剧集因此失去了读者的信任，即使它仍然是一种原始的艺术工具。

张居正，无疑是最为特殊的一个。 他是一个天才，生于纷繁复杂之乱世，身负绝学，以一介草民闯荡二十余年，终成大器。 他敢于改革，敢于创新，不惧风险，不怕威胁，是一个伟大的改革家。他也有缺点，他独断专行，待人不善，生活奢侈，表里不一，是个道德并不高尚的人。 一句话，他不是好人，也不是坏人，而是一个复杂的人。

差不多我们还在讲，一个人的失败之另外一个人的收益，那那个人可能就是伤害你的人

从去年偶然间刷到了这部剧的简介，当时剧荒很好奇就点进去看了几眼，虽然开头没有很看懂但是真的看了之后就一发不可收拾。

我觉得这改成民国的侧面更好，通过对这几个人物的一些介绍，使我对近代民国更加的感兴趣了。