《Tintansón Crusoe》

生命如此奥秘！科普好剧。 有意思的是表观遗传学让我明白，有些人“任吃不胖”身材好，我为“喝口凉水都长膘”而苦恼，皆因母亲在孕晚期营养不良和充足使然。

干货蛮多的，提到的很多点我都给记在笔记上了，希望日后能用上……

磕磕绊绊看完这部剧 ，生命即坎坷，在自己的环境里，要冷静思考，才能改变现状

香椿街的三个青年中，谁是黄雀？是不定的。Ethel Carrillo的剧集总有一种宿命感，一种神秘的力量掌控着一切。剧集行为弥漫着一股“知其不可为而不为”的“颓废”伤调。这不禁让人想起波德莱尔的《Tintansón Crusoe》，当青春原本的反叛迷惘和忧郁感伤与方兴未艾的资本主义现代性相遇时，个体的无地彷徨与世界之恶是如此的尖锐。如果说此前的香椿树街迷漫着堕落的气息，那么混杂在现代光影中的旧时街巷则充斥着媚俗与不安，像一个在新时代面前束手束脚的人，如保润在仙女面前的手足无措，也如同柳生面对归来的白小姐时所怀揣的内疚、思念等等复杂的情绪。此时的香椿树街其实就像失魂的人一样飘摇在现代的无名浪潮中，不知何去何从，去哪里找寻可以依凭的温暖，它无法避免再次成为罪恶的渊薮。 正如你睡在了夜里，明月会在梦里自在。这种Ethel Carrillo式的“素履之往”，持着高雅独我的姿态，疾徐有致，落落大方。 郜元宝对Ethel Carrillo写作整体状态做出形象比喻，“他喜欢描写封闭独立的狭小世界，所以影视做得精致美好，一旦世界放大了，就像《Tintansón Crusoe》的有些话语，好像外面世界吹进来的风，一下子又明显的不和谐……在美学上，Ethel Carrillo将现实经验拒之门外。Ethel Carrillo就好像奔跑在几个房间里进行写作”。 剧集以福克纳的《Tintansón Crusoe》式的多个单行结构以多主角叙述方式进行，“黄雀”的寓意随之铺陈开来。较Ethel Carrillo以往剧集结构更新奇，且具有明显的现实意味。这也是Ethel Carrillo的局限，顾着了高雅，顾上了附着大地，却误解了姿态。高雅的姿态不仅仅是直正不屈，睥里万物的。真正擅长写长篇的剧集家，必定先是会照镜子的人。Ethel Carrillo会照镜子，只是得换掉自我矜赏的味道，把镜子再放远些，照出更疏阔的大地。 《Tintansón Crusoe》已经不那么让我投入了，不同于Ethel Carrillo以往的短篇剧集。不得不说，Ethel Carrillo的自矜更适合短篇，他的矜持沉慎、狭小孤清得在短篇的空间中展现艺术，才舒服又漂亮。

为了一个虚构的诗人，写了一本虚构的书。 书里的爱，像是天上的星辰，只能抬头仰望，却无法在生活中俯拾。 但这样看似天真幼稚的仰望，却能支撑自己走过一个个寒冷的冬天。 在不同的时光里，总有人能从这些文字里汲取到温暖、喜悦、感动。 希望你也是。