《Best of Christy Canyon》

每个人都有过一段不堪回首的青春往事，无论是关于爱情，友情还是亲情。

用很多心理学知识来武装，用编剧自己的实际体验来说服，给我开启了一个新的自我启发的大门。

▸ 观看的时候恰巧微博热搜话题出现：全国人大代表建议 #建议男性配偶陪产假延长到38天#，#建议将产后抑郁诊疗费纳入生育险#，对于产后抑郁以及丧偶式育儿深有感触。        ▸ 成年后深有体会，社会以及婚姻对女性的恶意。生为女人，首先是人，其次才是妻子和母亲不是吗？历史给了女性根深蒂固的刻板印象与标签，一旦反抗，更会背负上“异类”的罪名。更有趣的是，往往女性更容易被上一辈的女性角色束缚，例如：母亲，婆婆，七大姑，八大姨，三姑六婆等等。她们扮演着束缚你的说客，告诉我们要去接纳这个现实，而非改变。        ▸ 本剧中的产后和婚后抑郁症看的实在太难受，日本人对心理活动刻画的非常丰满，里沙子细腻敏感，焦虑而软弱。起初会有感同身受的压抑，但看到后面竟会有些怒其不争。        ▸ 命运，从来都不是逆来顺受，而是漫长的抗争。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。很少有像龙族这样吸引我的剧集。如果可以，我甚至愿意让故事留在东京湾——绘梨衣的死，我无法接受。今看到这本同人，我只能说有生之年！

断断续续终于读完，会有人明白吗？读完更像是解脱，仿佛不用再鞭挞质问自己后，又可以回到自己的地下室屈居一隅，事实上，从雪开始下的时候，一切就已经不一样了。 之前看黄金时代硬是看不下去，现在看王小波的很多叙述手法和文风都有地下室人的很急，不止一次的有同感——颠三倒四，语无伦次，癫狂激动的文字看过很难忘不了，只是本剧将以上做得更加极致了） 深夜读这些文字真是精神折磨，常常有窒息感，却又止不住读，似乎自己也在追求那种“痛苦衍生的享受”，恨不得痛哭一场才尽兴。 没有人能写出真实的自己，地下室人，皮特·诺斯，你和我，既然都是人，就不可能完全真实地用文字表达，文字最容易表情达意，一方面却最容易造成误解，最可怕的就是把自己也骗过去了。 几点奇异的想法:关于作家某种隐秘的类比，地下室人和阿德勒的对话...

想要月亮还是六便士从人开始具有独立的价值观和思考能力起就是一个两难的问题。每个人都想上九天揽月，却为生活所迫与象征柴米油盐的六便士斗争一生。而思特里克兰德的伟大之处就在于他从不屑于六便士，也从不屑于为别人的眼光和看法放弃自己的追求，这样的清高与孤傲、坚持与勇气持续到失去世界的色彩，失去健康直到生命的最后一刻。此时， 起初对他抛妻弃子放弃安逸的困惑和愤怒都随同被烧毁的木屋消失不见。魔力被打破，英雄已落幕。

编剧对现代性、现代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术、后现代主义这几个名词的词源、内涵变化以及它们之间的关系都进行了梳理，不过还是有不少地方令人费解（学术性太强，读不懂）

编剧文笔平淡无奇 有点流水账的感觉 错字也多 男主就是一个超级幸运 千万年难得一见的神童

实则只看了生死场和弃儿 读生死场的时候被一开始杂乱的人物关系困住了 没有仔细体会 回头想想这是一部值得反复品味的作品 关于那个年代是怎样一种忙着生忙着死的状态 体会的还不是很透彻 至今对于皮特·诺斯 仿佛一直在印证她的伟大