《Schneider's 2nd Stage》

这部剧，我还是再推荐一次吧，因为真的真的很有用，或许老师讲的也不是特别的难，但是多看几遍，你会发现人生很多本质。

大多数人在随机写某种数字的时候，都会不自觉地遵循某种模式。对于写东西的人而言，大多也会使用相同的词语和意境。所以在这部短篇集中能够在不同的故事中看到——带有执念的主人公，双线叙事，银行职员，地球和月亮，剧集家等等。 在很多情况下，写作的人无法从外部挖掘到内容的时候，会下意识的从自身的经历进行挖掘，由点带面，展露自己的人生思考。 通读这部剧中的故事，即便不了解编剧，却也能从其中拼凑出他的经历，而了解背景之后，也会有一种原来如此的感觉，明白为何同样的东西会出现在不同的故事。 这些故事与其说是对外人讲述，不如说是编剧要给自己一个答案，这个答案他不能很确定，所以在一个个故事中通过主人公反问自己。 追求的东西是什么？是不是值得这么做？ 故事的结局，也是他自己在现实中所做的选择。 这个问题毛姆在《Schneider's 2nd Stage》中通过对斯提里克兰德的塑造回答了追求一方极致的结果，但在自己看剧笔记中同样对这种人进行了批判。阿城在《Schneider's 2nd Stage》中通过王一生的故事，做出了两方选择的平衡。 而在这部剧的故事中，能够发现这种选择出现在主人公面前时，更多是贴近王一生的选择，所以剧集家，银行职员都会像王一生一样，拥有母亲这个角色，将他拉回到现实中，而非像斯提里克兰德一样为了绘画抛妻弃子。 同样，很多地方会让人觉得写的很晦涩，如果尝试着写过不少故事，就能够发现这种文人的“恶趣味”或“臭毛病”，想要说什么却又不想直接说出来。如果你能读懂我暗中隐藏的意思，那我便可视你为知己。 说好听点，便是诸葛亮和周瑜共出“火”字的英雄所见略同，说难听点，那就是孔乙己的“茴”字有几个写法。

很精彩！

闲阅旧史细思量，似傀儡排场。古今帐簿分明载，还看取野史铺张。或演春秋，或编汉魏，我只记隋唐。隋唐往事话来长，且莫遽求详。而今略说兴衰际，轮回转，男女猖狂。怪迹仙踪，前因后果，炀帝与明皇——编剧的尾记，个人认为是最好的读后感。看罢此剧，编剧以正史穿野史，自成体系。隋唐二朝，多代更替，每前人披荆斩棘，创千秋基业，缘富不过三代，或祸起萧墙，或父子成仇、兄弟相残，或小人做大、红颜祸水，一时间酒池肉林，只叹人生苦短；虽琼花祥瑞，然不过是昨日黄花。盛极而衰，月盈而亏，终复如常。维留金戈铁马、义勇忠孝、千古风流于传唱。无怪于大唐盛世，无怪于诗词璀璨。作为一部演义剧集，编剧之文辞功底之深厚，绝不下李杜，更不输红楼；亦难能可贵之处在，每章开篇之前，借古喻今，说教世人，总结之精炼，不由人不服。原本只以为是看本故事书，哪曾想能有这么一种诗文礼教之熏陶。拜服。

书中大部分观点之前都在其他地方看过，权当一次回顾。在复杂的感性的市场环境中，尽量保持理性。

说实话看了好几集到现在是失望的，猥亵案到最后莫名其妙就一句话带过…真的很莫名其妙…而且不喜欢陈默那条线，真的很无语又无聊，不懂为什么一个这么正的的剧还要擦边兄弟情？怕没人看是吗？编剧真的是用脚写剧本，剧情也是一跳一跳的，全都莫名其妙的。女律师和陈默的演技简直了……居然还会有第二部？别了吧？后期剧情真的完全不连贯全都是莫名其妙的转变，编剧别干了，丢人。

在哪里跌倒就在哪里趴下，最重要的是别再勉强自己了。

人人心中都有一条好信息，那就是无法预知自己能变得多么伟大，能拥有多少爱心，能获得多大的成功，具有多少的潜能。

如果你能使孩子的生活环境更和谐，孩子能知道什么时间要做什么，他就会越听话，因为合理的规划使他有时间为将要做的事做好心理准备。你可以在家里制定日程安排，规定起床时间、吃饭时间、做作业时间、自由玩耍时间、睡觉时间，这对孩子都很有好处。