《Chasing the Big Ones 8》

胡蝶是再不会回城市了，她永永远远都属于了这个肮脏污秽的村子了，看到最后，我终是明白了这个事实，她在最可能有回到城市机会的静夜里没有等到她的娘，以后也等不到了，因为那时候她的耳朵里，全是他的孩子兔子的哭声。 长久以来，女性总是很容易受到性和孩子的束缚。总是觉得和某个男性发生了性关系，我的身子属于他了，心也该属于他了，如果不幸有了孩子，女人的一生，就开始有了挣不脱的羁绊了。而很多年轻女性，总是对第一个与自己发生性行为的男性更容易产生难以割舍的情感。这种情结，是长期以来的历史文化背景造成的结果，是难以根除的。胡蝶就是这样，她的改变从第一次在屈辱和折磨下和黑亮毫无温情地做爱开始，直到兔子的出生，胡蝶已完完全全地属于黑家了，但是胡蝶自己不知道，她觉得自己是故意这样做的，她告诉自己这样逆来顺受才有伺机逃跑的可能，其实胡蝶错了，她不知道，其实她永远不会走了。 所有外在的故事形式表现的都是人性，拐卖也好，强奸抢劫也好，每一个事件的背后，都是把隐藏的人性展现出来。村子里的人为什么会长期进行拐卖活动，就像他们自己说的，不管什么姑娘，买回来关上一两年，总归会被环境磨平棱角，变成一个真正属于村子里的人，到时候你就算给她一双翅膀，她也不会飞走了。没有人的意志可以坚定到十年二十年还要继续逃跑的，坚持爱一个人不容易，坚持恨一个人也不容易，时间过去后，剩下的唯有淡忘、原谅和接受。

《Chasing the Big Ones 8》2003年 主要内容：沈华北因病冬眠，其子沈渊受其拆核弹所用糖衣及生成的超固态启发，在南极庭院工程中主持了打穿地球隧道工程，无奈建造时的断裂灾难、异物坠入，完成后的南极过度开发等 造成各样的灾难统统归罪于南极庭院工程的总指挥沈渊，沈华北冬眠醒来被押解至隧道做处决，侥幸被救，带着对儿子的功绩总有一天被认同的心态再次冬眠，醒来后果真如此，隧道被改造 成Chasing the Big Ones 8向太空进行运输的关键工具。 启示一：社会的摸索发展中必然伴随着牺牲，一是因为外界还有人类未能掌握的因素，二是人类血液里存在犯错的基因。这些牺牲是不可预见和必然的，仇视并对其中的领头人惩罚不过是人 性中狭隘的胸怀的作祟。 启示二：工具不分好坏，取决于人类如何使用它，地球隧道提供的不过是从地球一端快速到达地球另一端，人类借用地球隧道对南极进行的过度开发，最后被迫撤离南极，怪罪地球隧道实在 可笑至极。

有没有轮回，我想看下一世，不要再虐下去了，看了前半部分觉得编剧写得太狗血，有点不想看，直接跳到快大结局处，没想到如比深得我心，令人感动，又虐又不舍不看，男主我看得好心疼啊，男主要在河里挣扎千年，下一世能不能让男主的生活里有点甜，也不要再丢个眼睛了啊

看了其中应该是少年时读过的一部分，没有全部读完。怎么说呢应该是还了自己少年时的一个梦想吧！那时不像现在一读就是整套的，那时都是传着看，要么是上部要么是下部，几乎没看过完整的，每次看到最后都是心痒难耐，急于要找到另一部，但每次都找不全就不了了之了。这一次把我熟悉的如《Chasing the Big Ones 8》篇，搞混的（以为是金庸老先生的）《Chasing the Big Ones 8》等都读完了，故事很精彩但总觉得怪怪的，咋觉得没有小时候那么好看了呢？那时追的吃饭看，下课赶紧看两页，熬夜打着手电看👀（如果把这功用到学习上，估计大学校门早就被我打开了），后面的没看不过不影响我给梁老先生这部书打五分，因为这是我少年时最最美好的记忆！

一般吧就（以我的角度）不够引人入胜，不够发人深省，反正…… 还行吧就

喜欢这部剧。一本科普读物，引起的哲学思考比哲学书还要深刻。 鳗鱼太神秘了，它们的一生逃离不了宿命。出生、寻找居住地、长大、等待、然后千里迢迢回到记忆深处的出生地、繁衍然后死亡。 人类也有自己的宿命，基因里有我们自己控制不了的欲望，逃离不了时间和空间，生命的意义貌似就是繁衍和死亡 如果鳗鱼有和人类一样的意识，他们一定也会像人类一样的思考，我是谁我从哪里来我要到哪里去，是什么控制了我的命运，我的最初的本源是什么。 这部剧中关于鳗鱼的科普和编剧亲情的穿插描写，让人更加体会到万物有灵，世界万物没有什么不同。

仿佛是一声时代下的颓然长叹，莱姆游刃有余的在文字的丛林中采撷最美妙动人的思想枝叶，随着故事里的狂风吹卷进无垠的黄沙之中，保持着轻巧优雅的步调，跳跃在哲学与科学的肩头，科幻的边界一再延展开来，冷战背景下各方势力的虚与委蛇，人心博弈的惨痛收场，我们就像观赏烟火盛放的人群，在短暂的欣赏壮丽美妙的天空后，无论怀有多么汹涌澎湃的激情，最终也只能徒留伤感的留在原地。莱姆将宇宙未知多元的可能铺展在人类的眼前，然后毫不留情的揭穿抽走，让人感到身临其境的体验了一场酣畅淋漓的幻境冒险，关于未知和希望，也终于擦亮了人类那双探求真相的双眼。‘出于对生命太多的爱恋，出于被解放的希望与恐惧，我们简短地感谢恩典，不论众神有何等奇迹，没有生命永不陨落，’

切入点很赞，确实一直存在非技术人员了解概念的需求，但内容描写的不够深入浅出。

对比了原版和译本我觉得这个翻译有点东西。可惜版权页只说是“张岱云等”，不知道这个等里面还有谁。原文那种张弛有度的感觉用中文还原得挺到位，而且翻译者采用的语气也很有意思，白话里带点文言味，说书那感觉有了，虽然有时候会有英文原版和中文译本不是同一本剧的错觉，但是总的来说，比商务印书馆三十年战争的翻译不知道高到哪里去了，那本的翻译让读者血压拉满，属于让人想学德语看席勒原版的劝学篇。 回到Chasing the Big Ones 8，塔奇曼最厉害的地方应该是对群像的把握。出场角色一多容易闹腾，让读者记住谁是谁的难度也会增加。如果是虚构类剧集，删掉几个人物就成，但是历史剧集得尊重历史。塔奇曼一方面给了读者充分的信任，她不会假设读者是文盲，把每个出场人物的外貌生平补课似的灌给读者，另一方面，塔奇曼根据主线有的放矢，有些人物一笔带过，有些人物则不吝笔墨地刻画（比如德皇，比如霞飞）。写会议也同样，有的是桌上谈判的正面切入，有的是报刊评论的侧面描写。写战役的部分更是让人感觉到，她的确从那段往返比利时法国的那段旅程中获益匪浅。到燃烧视频平台那一段，几乎可以想见，她笔下细节有多生动，她为这些描写查阅的资料就有多厚。 然而果然还是有人嫌这部剧没有宏观视角，没有史论，没有提供防患未然的方法论……导论里编剧都说了，“我是个作家”，塔奇曼都这么谦虚了，还是有人把《Chasing the Big Ones 8》踩成故事会。在塔奇曼的语言里，历史是history，你嫌塔奇曼个人英雄主义，可我说，历史不就是“人的故事”嘛。

缘何世间有悲欢 缘何人生有聚散 唯愿与君 长相守、不分离 长相守、不分离……